Аферист Его Высочества
Шрифт:
– Не стоит извиняться, Ваше Императорское Высочество, – склонил голову в легком поклоне Андреев. – Иметь возможность услужить вам – большая честь для меня.
– Ну, вот и славно. Благодарю вас…
Михаил Николаевич пригласил знатока подойти к столу, затем отошел в сторону, и Филипп Осипович увидел две картины. Совершенно одинаковые, на первый взгляд.
– Перед вами две картины великого Тициана, – произнес великий князь. – Вот так, с ходу, вы можете отдать предпочтение какой-то одной из них? Вы сами которую бы выбрали себе, будь у вас такая возможность?
– Мне надо более тщательно рассмотреть их…
– У вас будет еще такая возможность, – заверил
Филипп Осипович понял, что хочет от него великий князь. Несколько мгновений он смотрел на обе картины, переводя взгляд с одной на другую. И у него вдруг мелькнула мысль, очень простая, какая как-то посетила на долю секунды и Севу Долгорукова, но он не придал ей значения: картина, обрамленная в раму, была немного иной. Этого нельзя объяснить. И на вопрос «почему» ответа никто бы не услышал. Просто посетило такое чувство: иная – и все. А чем иная – это уже из другой оперы…
– Я бы выбрал вот эту, – не очень, правда, твердо произнес Филипп Осипович, указывая на картину, до недавнего времени лежавшую в тубусе Севы Долгорукова. – А почему – это я смогу объяснить только при детальном рассмотрении.
Великий князь мельком глянул на Долгорукова. Сева был невозмутим, хотя в ответ на взгляд Его Высочества ему очень хотелось улыбнуться. Мол, я же вам говорил!
– Хорошо, смотрите, – разрешил великий князь. – Ваша задача состоит в том, чтобы определить, какая из двух картин есть подлинник, а какая – фальшивка. Ну, или копия, – поправился Михаил Николаевич. Ведь, согласитесь, человек чувствует себя неловко, когда понимает, что его обвели вокруг пальца. Облапошили. И этот человек – представитель августейшей фамилии. Впрочем, неловко – это мягко сказано. Скорее всего такой человек чувствует себя оскорбленным…
Андреев начал с холстов. Оба холста были грубыми, хорошо проклеенными мучными клейстерами, как это делали во времена Тициана, мастерски загрунтованными, и старыми или состаренными специально, что не выявило предпочтения одной картины перед другой. Подписи Тициана тоже были одинаковыми. Стало быть, определить, где подлинник, а где подделка, надлежало лишь по почерку художника, то есть по характеру творческих и технологических приемов, характерных для Тициана Вечеллио де Кадоре. Собственно, это и было главным способом, дабы определить, где подлинник…
Филипп Осипович извлек из внутреннего кармана сюртука лупу и принялся рассматривать картину, что была заключена в рамку.
– Простите, а есть какая-либо методика, что ли, в способах определения подлинности картины? – задал вопрос великий князь.
– Есть – ответил Андреев, перейдя к рассмотрению второй картины, без рамки.
– И какая же? – спросил Михаил Николаевич.
– Собственно, их две: технологическая и искусствоведческая, – ответил Филипп Осипович, рассматривая картину, которую принес Сева Долгоруков. – Касательно технологической экспертизы, – продолжил Андреев, – то, к примеру, Тициан не мог писать красками, изготовленными в девятнадцатом веке. Равно как в восемнадцатом и семнадцатом. Если краска или холст более позднего происхождения, нежели настоящий срок написания картины – а это известно всем специалистам и даже любителям, – можно с полной уверенностью заявлять, что перед вами подделка.
– А в нашем случае? – спросил великий князь.
– А в нашем случае… – Андреев немного помедлил, – холст и краски – старые. И таких нынче я не встречал.
– Стало быть, все зависит от искусствоведческой экспертизы? – снова спросил Михаил Николаевич.
– Да, и в большей степени, – ответил Филипп Осипович и снова стал рассматривать в лупу картину в рамке. – Ведь каждому мастеру живописи присущ свой стиль. Подделать его, конечно, можно, но вот в деталях вполне возможна ошибка или некоторая небрежность. И тогда все станет ясно…
– Надо полагать, что у вас есть и какая-то своя методика? – поинтересовался Его Высочество.
– Есть – не сразу ответил Андреев.
– Это ваш секрет?
– Ну, что вы, – опять-таки не сразу ответил великому князю Филипп Осипович. Ведь отчасти Михаил Николаевич был прав: методика Андреева представляла большой интерес для специалистов, также занимающихся атрибуцией сомнительных художественных полотен, а потому широко не рекламировалась. Вернее, не афишировалась никак. Но какие, господа, могут быть секреты от Его Императорского Высочества и председателя Государственного Совета в одном лице?! Так что Андреев ответил, что никаких секретов здесь нет, и поведал свою методу определения подлинности картин в следующих словах:
– Собственно, моя личная метода заключается в изучении деталей художественной формы для выяснения специфики индивидуальной манеры мастера. Манера Тициана мне знакома. Знаком его стиль и способ письма. Причем способ этот во многом базируется на характерных особенностях изображения рук, пальцев, ушей и даже ногтей позирующей художнику модели. Именно здесь можно усмотреть индивидуальный, только ему присущий почерк мастера. В данном случае – Тициана. Но на детали менее всего обращают внимания копиисты и фальсификаторы. Пальцы, ногти, ушные раковины и прочие детали портретных картин более всего свободны от подражания, ведь фальсификаторы стараются схватить школу, авторскую традицию. А школа и традиция менее всего просматривается в деталях…
– Я понял, – раздумчиво произнес Михаил Николаевич. – Выходит, единственным подлинным источником суждения о картине является… сама картина.
Андреев улыбнулся:
– Вы попали в самую точку, Ваше Императорское Высочество. Лучше и не скажешь…
– А где-нибудь готовят таких специалистов, как вы? – наблюдая за действиями Андреева, спросил Михаил Николаевич.
Андреев оторвал взор от картины и посмотрел на великого князя:
– Для этого нужны искусствоведческие институты или, на худой конец, училища. Таковых у нас покуда не имеется.
– А где имеются? – заинтересованно спросил председатель Государственного Совета.
– Есть в Париже. Есть в Базеле. Вот-вот откроется Институт истории искусств во Флоренции…
– И что, много у нас подобного рода фальшивок? – после недолгого молчания спросил великий князь.
Филипп Осипович снова оторвался от работы:
– Вы даже себе не представляете, как много! Это не только грубо сработанные фальшивки, определить которые не составляет особого труда. Это копии. А еще копии с копий! Это произведения великих мастеров, выдаваемые за более древние и не менее великие. К примеру, скульптура гениального Микеланджело «Спящий купидон» была закопана в землю, затем откопана и выдана за античную статую, что мгновенно подняло ее в цене. Изваяние великого мастера было признано подлинником античных времен и продано кардиналу Сан-Джорджио Рафаэлло Риарио за 200 дукатов. Произведение же самого Микеланджело стоило тогда в пятнадцать раз дешевле. Особую проблему представляют копии с картин древних мастеров, сделанные их современниками или учениками… – Андреев задумался, глядя на картины перед собой. – Боюсь, как бы сейчас перед нами не стояла та же проблема.