Анатомия стиха

Mirkie Аноним

Я лежал на дне моря. И грудь, что полна была бурь,

Как таинственный омут, сверкала бездонною гладью...

И блестящие очи мои заливала лазурь,

Каждый жест моих рук был одним ускользавщим объятьем.

Несколько "рваный" ритм как раз из-за ударения на третий слог. Рисовка: безударный-безударный-ударный-безударный-безударный-ударный.

Вот и всё. Все размеры силлабо-тонического стихосложения.

Ну, и пару слов об окончаниях (концевых стопах) и, собственно,

о рифме )) Как Вы наверняка уже заметили, последняя стопа в строчке редко бывает обычной размерной стопой. Она может быть либо урезанной: "ямбическое" окончание в амфибрахии (к примеру: Кто мчится, кто скачет под хладною мгЛОЙ?), либо удлиненной - к примеру, то самое знаменитое "дактилическое" окончание в ямбе:

И каждый вечер, в час назначенный,

Иль это только мнится мне,

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне...

Урезанные и удлиненные окончания - это нормально, их не стоит бояться, даже напротив: они меняют стандартный ритм размера, подчеркивая определенное настроение. В любом случае, стопность всегда считается по количеству ударений, и окончание, каким бы оно ни было - это полноправная стопа.

Ну, вот, собственно, по размерам все )) Я намеренно не буду здесь и сейчас касаться нетривиальных и спорных с точки зрения анализа размеров (пятисложника, односложника, к примеру), а также тонического стихосложения (то есть, такого, где схема стихотворения строится по принципу равного количества ударных слогов в строках, безударных же может быть сколько угодно), свободных размеров, частных случаев общих размеров, верлибров и т.д.

Так как, по моему мнению, браться писать стихи дольником или верлибром стоит уже после того, как овладеете в совершенстве классическими силлабо-тоническими размерами. Поэзия - штука очень многогранная, а Муза не ведает оков, но всё же для начала поэту необходимо освоить два двусложника и три трёхсложника, научиться безошибочно определять их, писать гладко в их рамках и чувствовать ритм - тогда уже сами сможете экспериментировать, без Мёркинской помощи и занудной теории )

Жду вопросов... и опять домашнее задание -как, наверное, уже догадались - примеры, примеры ))

Теперь о стопности, то есть, о количестве стоп в строке. Как я уже говорил в начале, у каждого из размеров длина строки может варьироваться. Так вот, соблюдение этой длины - стопности -второе условие четкого ритма.

Бывают стихи, написанные размером с соблюдением одинаковой стопности в строках и строфах:

Я помню чудное мгновенье -

Передо мной явилась ты,

Как мимолетное виденье,

Как гений чистой красоты.

Это четырехстопный ямб )

А бывают стихи, написанные чередованием разностопного размера:

Вчерашний день, часу в шестом,

Зашел я на Сенную.

Там били женщину кнутом,

Крестьянку молодую.

Это чередование четырехстопного ямба (первая и третья строки) с трехстопным (вторая и четвертая).

Оба варианта, как видите, выглядят весьма привлекательно

и ритмично, так что, не стоит бояться использовать чередования, но:

Во-первых, чередование должно быть симметричным, во-вторых, идти через весь стих.

То есть, если у Вас идет чередование длинных и коротких строк, оно должно быть постоянным, а не хаотичным, иначе будет впечатление, что где-то просто не хватает слогов по недосмотру автора. То есть, рифмуете, к примеру, пятистопный ямб с пятистопным, а трехстопный с трехстопным, и чередуете строчки. Чередоваться размеры могут не обязательно в рамках одной строфы - могут чередоваться размеры самих строф (это как раз песенный вариант). Важно одно - чередование должно быть постоянным, а не случайным, кроме... Кроме случая, когда уж очень хочется сделать особый акцент на какой-нибудь строчке. Например, последней. "Ошибочно" удлиненные (или, наоборот, срезанные) строки призваны стать изюминкой стиха. Такие выкрутасы особенно любит ямб. Ну, вот, из себя любимого, стих с удлинением:

Скитаясь по развалинам миров,

Из дали в даль идя невозвратимо,

Я уношу с собой пригоршню дыма

Дотла сгоревших чувств невысказанных строк...

Могут ли использоваться разные размеры в одном и том же стихотворении?

Парадоксально, но могут. С одним условием:

симметрия, всегда симметрия!

Иными словами, если Вы пишете чередование дактиля с амфибрахием (или даже дактиля с амфибрахием и анапестом!), рисовка должна повторяться узором, паттерном, если угодно. Как в известном литературоведческом примере:

Вовсе не сло жные

Размеры трёхсложные,

Всё зависит от сильных в них мест.

Дактиль - он первый,

Второй - амфибрахий,

Ну а третий уже анапест!

Нарисуйте ;) первая строка - дактиль, рифмуется с четвёртой строкой, которая тоже (как ни странно :-/) дактиль, вторая строка - амфибрахий, рифмуется с пятой (тоже амфибрахий!), третья, анапест, соответственно (ударение в этом слове всё ж надо делать на второй слог, но мы простим Онуфриева) рифмуется с шестой, которая, закономерно, анапест.

Это уже стихотворческие изыски. Но почему нет?

Разные размеры могут чередоваться и построфно. Особенно это актуально для песен.

Свеж,

чист

Омут озера зеркальный,

Тих

лист

Камыша под брегом дальним -

Там мой дом,

Лес-стена хранит,

Свет-лучом

Солнце-мёд пьянит

Там мой дом -

Из тумана кров.

Убран дом

Кружевом цветов...

Цветёт всех нежней

белая лилия

Светлых вод ясней

Белая лилия

Ярок цвет манит -

Белая лилия

Аромат пьянит -

Белая лилия...

Как видите, намешано может быть чего угодно, главное, чтобы рисунок повторялся.

Если у Вас одно четверостишие хореем, а второе, скажем, дактилем, то третье будет ТАКИМ ЖЕ (по стопности) хореем, а четвёртое - аналогичным дактилем. И т.д.

Если намешаете размеров бессистемно, будет выглядеть несерьёзно.

Анна: