Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Сочиняя, походил на одержимого. Он бегал по комнатам, размахивая руками, и кричал на весь дом. Чрезвычайную роль у писателя во время работы играл парик. Дидро срывал его с головы, подбрасывал вверх, топтал ногами и опять бросал». (Куприянович, 1970, с. 59.)
Скудность патографическихматериалов позволяет только предположить, что в данном случае речь может идти о гипоманиа-кальных эпизодах у циклотимической личности. Творческий процесс, видимо, более активно протекал в периоды такого аффективного (гипоманиакалъного) расстройства, которое иногда могло достигать суб-психот ического уровня.
ДИЗЕЛЬ (Diesel) РУДОЛЬФ (1858–1913), немецкий инженер, создатель двигателя внутреннего сгорания (1897), названного его именем.
«О своем отце Рудольф Дизель пишет, что “его поведение может быть обусловлено душевной болезнью” и что он “сам, кажется, нечто подобное унаследовал”. “Я чувствую, — писал он, — в мозгу колебания, очень сильно похожие на безумие”. Депрессиями страдал и один из сыновей Дизеля…» (Эфроимсон, 1998, с. 199.)
«Э. Кречмер (1956) пишет: “У Рудольфа Дизеля… уже издали бросается в глаза резкая смена фаз душевной динамики. Время от времени он впадал в меланхолию, и случалось, что он ночью глядел с моста в Сену, подумывая о самоубийстве (это уже с 80-х годов, и дважды он побывал в больнице — в 1898 и 1901), что привело в 1913 г. к трагическому концу”». (Тамже, с. 200–201.)
«…Его мучительные головные боли возобновились. Его подагра оставалась хронической. Он переживал длительные периоды глубокой депрессии и уныния. Периоды крайней меланхолии Дизеля удлинялись и усиливались… В 1913 году Дизель осуществил заранее намеченное самоубийство, отчасти объясняемое долгами, но отчасти и эндогенной депрессией, может быть на-следственной». (Там же, с. 200.)
Если взять за основу подчеркиваемую биографами периодичность депрессий у Рудольфа Дизеля, удлинение депрессивных эпизодов в ходе заболевания, отсутствие упоминаний о периодах повышенного настроения, а также наследственную отягощенностъ аффективными нарушениями, то можно предположить, что изобретатель страдал рекуррентным депрессивным расстройством. Суицидальные попытки совершают до 15 % депрессивных больных. Дизель оказался в числе тех, чья попытка самоубийства закончилась гибелью.
ДИКИНСОН (Dickinson) ЭМИЛИ (1830–1886), американская поэтесса.
«Душа всегда должна оставаться открытой, и готовой воспринять опыт экстаза»
Э. Дикинсон
«Уединенность существования в кругу семьи с годами перешла в затворничество, болезненно усилилась природная застенчивость и замкнутость… Никто из домашних не знал, что Эмили пишет стихи… После смерти Дикинсон сестра ее обнаружила множество пачек листков и самодельных тетрадей со стихами». (Левидова, 1990а, с. 137.)
«С 1854 жила в добровольном затворничестве в Амхерсте. Трагическая любовь наложила отпечаток на ее творчество». (Сергеев, 1964, с. 684.)
«Еще в молодости она замкнулась в стенах отцовского дома… ограничив общение с людьми кругом своих домашних и перепиской; позднее она перестала покидать свою комнату, посещавшие дом люди лишь изредка и случайно могли заметить женскую фигуру в белом, — она одевалась всегда в белое, — мелькнувшую у двери». (Осене-ва, 1976, с. 18.)
«Во тьме пещеры скрылась я — / Но выдала стена. / Разверзся — трещиной — весь мир — / Стою — обнажена». (Э. Дикинсон)
«Биография Эмили Дикинсон по сей день таит в себе немало загадок… Замкнутость отличала ее с юности, и внутреннее одиночество оказалось уделом Эмили Дикинсон на всю жизнь… Монотонное провинциальное житье и нелюдимый, замкнутый характер Дикинсон оставили глубокий след в ее поэзии. Для нее как будто не существовало движения истории». (Зверев, 1991, с. 547.)
«Никогда не видела степей / Никогда не видела морей / Никогда не говорила с Богом /
Не была на небесах / И, все-таки, знаю дорогу. / Наверное, мне карта дана». (Э. Дикинсон)
«В ходу летучие россказни: она никогда не подписывала свои письма, она слушала музыку, доносившуюся снизу, из “полярнбго одиночества” своей комнаты; всегда в белом, она порхала в вечерние часы по саду, как мотылек. Она действительно стала, вульгарно говоря, местной чудачкой. Она сама, и добровольно, обрекла себя а всевозрастающее одиночество». {Уильямс, 1978, с. 478.)
У Дикинсон можно предположить наличие шизоидного расстройства личности с наиболее характерными его симптомами: только немногие виды деятельности доставляют радость; внешнее безразличие к похвале и критике окружающих; сниженный интерес к сексуальному опыту с другими людьми (сучетом возраста); почти постоянное предпочтениеуединенной деятельности; чрезмерная углубленность в фантазирование и интроспекцию; отсутствие близких друзей (не более одного) или доверительных отношений и нежелание их иметь; недостаточный учет социальных норм и требований, частые не намеренные отступления от них,
ДИККЕНС (Dickens) ЧАРЛЗ (1812–1870), крупнейший английский писатель-реалист.
Наследственность
«У отца пристрастие к анекдотам сочеталось с еще большим пристрастием к джину и виски». (Пирсон, 1963, с. 5.)
Общая характеристика личности
«В детстве обладал слабым здоровьем, был подвержен сильным судорогам, которые лишали его возможности активной деятельности. С возрастом слабость прошла, и он стал достаточно жизнедеятельным». (Nisbet, 1891, с. 131.)
«Богатые способности мальчика восхищали родителей, и артистически настроенный отец буквально изводил своего сынишку, заставляя его разыгрывать разные сцены, рассказывать свои впечатления, импровизировать, читать стихи и т. д. Диккенс превратился в маленького актера, преисполненного самовлюбленности и тщеславия». (Луначарский, 1930, с. 287.)
«Живой, неугомонный, легко возбудимый, веселый, полный энергии и энтузиазма, жадно вбирающий в себя все происходящее вокруг, эмоциональный, с часто меняющимся настроением — сегодня общительный, завтра расположенный к уединению… Педантичность как протест против беспорядка и сумбура, среди которых протекало его детство… Фотографическое свойство памяти… Со сверхъестественной тонкостью описывал случаи душевных заболеваний, не имея никакого медицинского образования… Помимо выразительного голоса и богатой мимики, он был, бесспорно, наделен какой-то гипнотической силой, позволявшей ему целиком подчинять зрителей своей воле, распоряжаться их чувствами, заставлять их смеяться, плакать, волноваться и аплодировать, когда ему вздумается. Пользуясь этой силой, он мог даже, как известно, лечить людей. Такой же властью над людьми обладали Наполеон и Гитлер… Пунктуальность его граничила с пороком». (Пирсон, 1963, с. 61, 225–227, 332, 386.)