Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«У него в загородном доме большой кабинет, он то ходит, то ляжет на турецкий диван, то качается в гамаке, а сам все диктует и так скоро, что его секретарь едва поспевает писать. Я видел рукопись; в ней ничего нельзя понять; для сокращения вместо слов поставлены какие-то знаки. Секретарь испишет лист и бросит его на стол другому секретарю, который должен переписать, превратить знаки в слова. До дурноты доводит их мосье Дюма работой, встает сам рано и до двенадцати часов не дает передышки — все диктует; позавтракают, опять за работу до шести часов. Он каждый день обедает с компанией, потом едет в театр, потом ужинает до рассвета. (Со слов секретаря Дюма)». (Панаева, 1986, с. 238.)
«…Он был даже очень капризен во всем, что касалось выбора бумаги и перьев. Так, к примеру, для написания романов он пользовался только бумагой голубого цвета, причем перьями из специально предназначенного для этого набора. Уже другими перьями, на бумаге желтого цвета, он писал стихи. Бумагой розового цвета — именно розового — он пользовался в то случае, если ему нужно было подготовить статью для журнала. К тому же он ни при каких обстоятельствах не пользовался чернилами голубого цвета — они вызывали у него нервное напряжение. Он никогда не писал пьесы, сидя за столом, — в противном случае он просто не мог сочинять их. Для этого он ложился на диван, подложив под локти добротную мягкую подушку». (Карнеги, 2001, с. 90.)
«…Ни в одном произведении он никогда не описывал психологию женщины и особенно ее эротические переживания. К 1870 году он превратился в полную развалину. Доканывали его диабет и другие эндокринные расстройства, всегда разрушающие половое влечение, а также гипертония; вместе взятые, они вызвали несколько инсультов — последний, сведший писателя в могилу, случился в сентябре 1870 года». (Буянов. 1999. с. 54–55.)
«Разорившись, последние годы жизни провел на попечении своего побочного сына, тоже Александра Дюма1,1' и тоже писателя». (МЭБ, т. 4, 2002, с. 12.)
«В последние годы стал совсем'слабоумным, но, к несчастью, не прекратил писать и этим погубил свою репутацию». (Nisbet, 1891, с. 141.)
Говоря психологическим языком, Дюма-отец — хрестоматийный примерэкстравер-тированного гипертимика (в рамках акцентуации характера) со всеми плюсами и минусами этого типа личности для литературного творчества. К плюсам относится необыкновенная творческая плодовитость, длящаяся более 30 лет, и развлекательноприключенческий жанр романов. К минусам можно отнести игнорирование социальных и психологических проблем: его герои не задумываются над «извечными вопросами бытия», их поведение зачастую обусловлено импульсом собственной страсти к деятельности. Учитывая динамичность и детектив-ностъ повествований, Дюма можно считать предвозвестником современных сочинителей многотомных популярных серий детективных романов: они рассчитаны на вполне определенную аудиторию, ожидающую от романа в первую очередь эффектно «закрученного» сюжета. С возрастом энергетический потенциал писателя снижается, а эмоциональный фон романов постепенно склоняется от жизнерадостного к мрачному фатализму; затем он переходит к путевым заметкам, а в последние 12 лет его творчество практически истощается.
ДЮМА (Dumas) АЛЕКСАНДР (1824–1895), французский писатель (Дюма-сын).
«Сын Александра Дюма и его тезка, автор “Дамы с камелиями”, представляет редкий пример непосредственной передачи гениальности от родителя к ребенку». (Nisbet, 1891, с. 141.)
«В пансионе Губо ученики издевались над тем, что он был “рожденным вне брака’*. Они изрисовывали, все его книги и тетради непристойными сценами, под которыми подписывали имя его матери. Когда чаша терпения переполнялась, маленький Александр плакал, забившись в уголок. Травля ожесточила характер мальчика и подорвала его здоровье. Он стал мрачным, подозрительным и страстно мечтал о мести… Сын не обладал ни легкомыслием, ни жизнерадостностью отца. Творческий труд всегда вызывал у него настоящую физическую усталость, доводившую до головокружения и спазм в желудку. Раннее знакомство с куртизанкайи, а вслед за тем и мучительный роман с госпожой Нессельроде превратили его в человека разочарованного. Не отличаясь могучим воображением, которое позволяло его отцу оставаться лучезарным в мрачном мире, он взирал па людей с печальной суровостью… С 1860 г. начал страдать от ипохондрии… Пессимизм Дюма-сына распространялся не только на женщин, но и на весь род людской». (Моруа. 1986, с. 130, 280, 316, 331.)
Яркая личность Дюма-отца как а творческом, так и в психопатологическом отношении совершенно затмила образ его сына. Последний остался в памяти читателей автором одной пьесы — «Дама с камелиями», хотя собрание его сочинений насчитывает добрый десяток томов. Есть основания предполагать, что тень великого отца угнетала Дюма-сына, и поэтому доминирующим фоном настроения у него стали качества, полярные отцовским: «мрачность» и «подозрительность», «ипохондрия», «пессимизм» и «печальная суровость», составляющие в целом картину невротической депрессии.
ДЮРЕР (Durer) АЛЬБРЕХТ (1471–1528), немецкий живописец, гравер, теоретик искусства; основоположник искусства немецкого Возрождения.
Общая характеристика личности
«Мечтательность, которая переходила, отчасти, границы нормального. Случалось, что он днем впадал в сноподобное состояние, во время которого ему представлялись самые яркие видения… Дюрер и ночью видел необыкновенно фантастические сны; он придавал им большое значение, и они много влияли на его художественную деятельность. Отсюда понятно, что даже друзья называли его “сновидцем”. В последнее время своей жизни Дюрер много страдал от физических недугов; последние, может быть, были вызваны его неутомимой деятельностью». (Левенфельд, 1904, с. 74, 107.)
«Любопытно, что Дюрер, который в тридцать лет считал себя гением, а в пятьдесят — почти богом, вел подробный дневник, в который заносил все, что казалось ему интересным… и при этом он ни словом не обмолвился о том, что у него с женой не было детей. Видимо, проблема потомства его абсолютно не волновала». (Гаев, 1999. с. 146.)
«В 1500 году ожидали наступления конца света. Весь христианский мир был в панике. Великий Альбрехт Дюрер впал в черную меланхолию и написал несколько картин, рассказывающих о конце света. Эти произведения и сейчас производят ужасающее впечатление». (Буянов, 1994, с. 106.)
«В 1520 г. заболел малярией. С этого времени периодические приступы лихорадки постепенно привели его к кахексии». (Braun, 1940, с. 96.)
[Письмо В. Пиркгеймера от 1530 г.] «…И ничто не огорчает меня больше, чем сознание, что он должен был умереть такой жестокой смертью, в которой я, по воле Божьей, могу винить только его жену, ибо она так грызла его сердце и в такой степени мучила его, что он раньше от этого скончался. Ибо он высох, как связка соломы, и никогда не смел мечтать о развлечениях пли пойти в компанию, так как злая женщина всегда была недовольна, хотя у нее не было для этого никаких оснований. К тому же она заставляла его работать день и ночь только для того, чтобы он мог накопить денег и оставить их ей после своей смерти… Ибо она была врагом всех, кто был расположен к ее мужу и искал его общества, что, конечно, доставляло много огорчений Альбрехту и свело его в Могилу». (Дюрер, 2000, с. 594.)
Особенности творчества
«Был серьезным и депрессивным по основному фону своего настроения. В результате этого возникли такие сюжеты, как Апокалипсис или страсти Христовы. Наряду с этим преобладала определенная холодность всей чувственной жизни. Он ни ненавидел ближних, ни любил их; они были ему безразличны. Большая объективность и реалистичность изображения вытекали именно из этих характерологических черт. Дюрер обладал слабо развитой эротичностью, и его лучшие изображения людей почти все мужские. Как художник конкретного типа он был одновременно циклотимичным, а поэтому зарисовывал все мельчайшие детали; вследствие этого его работы выглядят пестро и разнообразно. Лишь позже у него появилась склонность к абстракции и типизации». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 250.)