Блог. Посты за январь-июнь 2017 года
Шрифт:
А потом - все. Потом этот спектакль уже не повторяли, и фиг бы я его услышал, кабы не пластинка.
При этом, повторюсь, спектакль превосходный. А еще Высоцкий написал для него песню "Нет друга, но могу ли...", которую в концертных записях я потом не слышал ни разу.
Хотя если говорить о Высоцком, то самая большая и удачная его работа в этой сфера - "Алиса в стране чудес". Впрочем, там блестяще все, а не только его песни. Этот радиоспектакль стал легендой еще тогда, достать пластинку с ним было невероятно трудно, и это при том, что тираж был какой-то совершенно заоблачный. Мне лично добыла его мама,
Высоцкий написал в "Алису" с десяток песен, сумев, на мой взгляд, сделать невозможное - остаться Высоцким, стилизовавшись под Кэролла. Это задачка для гения, скажу вам так. Ну, и еще озвучил пару ролей - орленка Эда и еще кого-то.
Но лидером по популярности была все-таки не "Алиса". Настоящей бомбой в области радиоспектаклей (до сих пор вспоминаемой в сети) стали "Али-Баба и сорок разбойников".
Это было то, что сегодня назвали бы мега-проектом. Что интересно - ноги у него росли все с той же "Таганки".
Идея принадлежала Атосу всея Руси - Вениамину Смехову, он написал свой вариант сказки, немного отличающийся от канонического и показал друзьям-артистам. Чуть позже к делу подключились супруги Никитины и один из популярнейших в то время бардов Берковский, они написали восхитительную музыку.
Актерское братство в то время было сильно, как никогда, потому Смехову без труда удалось собрать потрясающий состав - Табаков, Юрский, Фатеева, Джигарханян, Филатов.
Отдельно замечу - это все не просто актеры, "пришел, записал, ушел". Каждый из них великий творец, а потому несомненно привнес что-то свое в спектакль. Естественно, что на выходе получился шедевр, который ушел в народ полностью и целиком.
Общий тираж этого творения - 3 миллиона экземпляров. Народ - три миллиона! И в магазинах этот двойной диск было не найти. Мне его добыла мама... Ну, вы помните, я чуть выше писал.
Я помню, как впервые его послушал. Это был если не катарсис, то что-то схожее. Как только началось тихое-тихое: "Персия, Персия, Персия, Персия", я понял, что это настоящая штука, без обмана.
А "съешь апельсин" я и по сей день в быту употребляю. Как, впрочем, и "Пойду схожу во двор, настал момент такой".
Но эти два спектакля - это вершина айсберга. Сколько их было еще - великолепных и не очень. ИМХО - для детей за 50-80 годы было озвучено и адаптировано все, что только было можно. А кое-что даже по несколько раз. Я вот "Робинзона" версии три слышал, если не больше. И "Робин Гуда" тоже. Кстати - последнего признаю только канонического, с Евгением Леоновым.
Хорошо и то, что эти записи - они не пропали. Что-то переиздали официально, предварительно почистив и оцифровав, что-то можно найти в сети.
И, вот что, народ. Если вы не слышали "Али-Бабу" в детстве - послушайте непременно. Побудьте немного детьми.
23.05.2017
Фэнтази-литература как явление
Вообще-то это тема не для поста, а для кандидатской работы на филфаке какого-нибудь ВУЗа. Страниц эдак на 80, с приложениями и иллюстрациями. Или, как минимум - дипломной.
Но мне, хвала небесам, подобные работы писать уже не надо, мой диплом защищен бог весть когда, потому я обойдусь постом.
Просто вчера заспорил с одним человеком о том, что такое есть фэнтази вообще. Я утверждал, что это отдельный жанр, сформировавшийся
Не исключено, что мы оба правы, бывает и так. И тем не менее - я считаю, что фэнтази отдельный жанр. К тому же она даже старше фантастики.
Но начнем сначала.
Каковы непременные атрибуты этого жанра? В первую очередь - сказочность, то есть невозможность происходящего в нашем мире. Даже при условии, что эта сказочность вплетена в нашу реальность, как, например, в "Дозорах" Лукъяненко.
Второе - отсутствие необходимости объяснять, как это все работает. В НФ без этого никак - если ракета летает, значит надо объяснить, как она это делает. В фэнтази нет необходимости рассчитывать плоскость драконьего крыла. Он просто летает - и все. Он даже и без него летать может, как это было в "Чаше Торна" Воронина. Там был дракон-лич. Другой пример - нашествие зомби. В фантастике непременно пояснят, что люди стали ходячими мертвецами по причине того, что из лаборатории вырвался вирус, их такими делающий. Или метеорит упал. Или еще что-то случилось. В фэнтази на героя навалится толпа зомби и он их будет рубить. И неважно, откуда они взялись и как на свет появились. Они просто есть.
Третье - отсутствие рамок для фантазии. Фэнтази подразумевает полное отсутствие границ - в расах, в оружие, в мирах. Везде.
Четвертое - герой. Вот прямо герой-герой. Не заумный ученый и несгибаемый астронавт, а мускулистый чувак, зачастую туповатый, но зато обаятельный и с воооот таким мечом. Он не думает, он действует. Ну, я, конечно, утрирую, но тем не менее. Хотя есть и философская фэнтази, есть даже фэнтази с отрицательными персонажами, но они все равно не склонны слишком уж размышлять. Они почти всегда действуют.
Пятое - фантастика - это познание. Фэнтази - отдохновение.
И шестое - в фэнтази почти всегда все кончается хорошо. А в фантастике - нет.
А теперь вспомним мифологию - хоть нашу, хоть скандинавскую, хоть греческую. И что это, если не фэнтази? Кстати, именно на ней, мифологии, особенно на германской и скандинавской, строится сюжет огромного количества книг, причем зачастую - культовых.
Величайшая фэнтази-сага всех времен и народов "Властелин Колец", которая, по сути, стала каноном, истоки свои берет именно в мифологии. Дж.Р.Р.Т - он был профессор-словесник и это дело знал на профессиональном уровне.
А каковы корни у собственно фантастики? Хрен его знает. Я полагаю, что Жюль Верн, до него вроде подобного никто не писал, с него и начался бум научно-фантастически-познавательных книг.
То есть - предтеча фентази веков на много старше собственно фантастики. И как одно может быть производным другого? Дедушка не может быть младше внука.
Думаю, что применительно к нашей стране здесь имеет место быть сбой в системе.
Поясню.
Фантастика со всеми ее атрибутами - ракетами, астронавтами, безумными учеными и т.д. расцвела буйным цветом в 50-70 года, причем как у нас, так и у них. У нас в 70-х это вообще был культ какой-то - Стругацкие, Днепров, Гурвич, Немцов. Ироничные моложавые профессора, юные МНС с гениальными идеями, брутальные космодесантники, фотонные ракетные двигатели, Альфа Центавра и т.д.