Большая Советская Энциклопедия (ТУ)
Шрифт:
В Туркменской ССР функционируют (1975): Театр оперы и балета им. Махтумкули, Музыкальный драматический театр (1938, Ташауз); Филармония им. М. Тачмурадова (1938), в составе которой симфонический оркестр, оркестр народных инструментов им. Сарыева, эстрадные коллективы; филармонии в областных центрах (в Мары, Чарджоу); хор и эстрадный оркестр при Государственном комитете по телевидению и радиовещанию; Педагогический институт искусств (1972, Ашхабад), республиканское музыкальное училище им. Д. Овезова (1929, Ашхабад), музыкальное училище (1975, Чарджоу), 38 музыкальных школ. Союз композиторов Туркменской ССР основан в 1939.
Лит.: Успенский В. А., Беляев В., Туркменская музыка, М., 1928; Синявер Л., Туркменская ССР, 2 изд., М., 1957; Туркменская ССР, в кн.: История музыки народов СССР, т. 1—5, М., 1970—1974; Гуревич В., Расширяя художественные горизонты, «Советская музыка», 1975, №3.
В. А. Гуревич.
XVII. Танец. Балет
Национальные и религиозные предрассудки у туркмен, запрещавшие танец, стали причиной полного отсутствия народной традиций в этой области искусства. Только после Октябрьской революции 1917 на основе изучения быта и характера народа, его прикладного искусства были созданы первые народные туркменские танцы — «Хымль» (девичья игра), «Ай-терек», «Гун-терек», «Кушт-денти» (курдский танец). В 1939 на балетном отделении оперной студии (основана в 1937 в Ашхабаде) балетмейстер Л. В. Якобсон поставлен детский танец «Ак-эшекли» и «Танец джигитов». Балетмейстер Н. С. Холфин и И. В. Бойко продолжили решение задачи разработки движений и определения характера туркменского танца. Холфин создал танцы «Гызлар ерши» (девичий танец), «Танец джигитов»,
Формирование профессионального балета началось с обучения на балетном отделении ашхабадской оперной студии юношей и девушек, пришедших сюда из самодеятельности. В этой студии занятия вели педагоги Д. И. Бененсон и Л. В. Ошурко. Им пришлось преодолевать многие трудности, в том числе в привлечении к занятиям девушек-туркменок, в замене национальной одежды, мешавшей отработке движений, одеждой учебной. В середине 30-х гг. группа туркменских детей была послана учиться в Ленинградское хореографическое училище. К концу 1941 в Ашхабадском театре оперы и балета сформировалась балетная труппа, основу которой составили выпускники Ленинградского хореографического училища, в том числе К. Джапаров, Р. Аннакурбанов, Х. Исмаилов, Н. Мурадов, М. Ахундов, О. Ниязов, Б. Машедова, Т. Сатлыклычева, Р. Самгина и др. Многие из них позднее стали ведущими мастерами туркменского балета, а Джапаров — первым туркменским балетмейстером. К созданию репертуара привлекались туркменские, русские и украинские писатели и композиторы. В 1941 был показан «Вечер балета», включавший классический и народный танцы. Развитие форм народного туркменского танца, подкрепленное школой классического балета, позволило в 1942 балетмейстеру Хол-фину осуществить постановку первого национального балета «Алдар-Косс» («Весёлый обманщик») К. А. Корчмарёва. Невысокий профессиональный уровень танцевальной техники артистов ещё ограничивал использование многообразных форм классического танца, многие сцены исполнялись на полупальцах. В балет были введены народные танцы, чему способствовал сюжет спектакля, содержащий рассказ о проделках весёлого народного героя, защитника бедняков. Постановка «Алдар-Косе» стала важным этапом в становлении туркменской профессиональной хореографии (балет продолжает оставаться в репертуаре театра). В 1943 Холфин поставил спектакль «Девушка моря» Корчмарёва о событиях Великой Отечественной войны. В 1945 Джапаров осуществил постановку балета-сказки «Акпамык» А. Ф. Зноско-Боровского и В. Мухатова. В последующие годы в репертуар театра вошли советские и классические балеты. Работа над спектаклем «Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева (1946), преодоление технических трудностей и психологическая разработка сценических образов обогатили балетную труппу. Балет «Лауренсия» А. А. Крейна, показанный в 1948, продемонстрировал возросшие возможности балетной труппы, и уже в 1952 в репертуар был включен такой сложный спектакль, как «Лебединое озеро» П. И. Чайковского. Освоение русской классики помогло дальнейшей профессионализации артистов балета. В 1950—60 поставлены «Жизель» А. Адана (1956), «Тщетная предосторожность» П. Гертеля (1958), «Дон Кихот» Л. Минкуса (1959), «Раймонда» А. К. Глазунова (1960). В 1960 был создан национальный балет «Чудесный лекарь» Н. Мухатова и М. Б. Равича. Танцевальность мелодий и точные музыкальные характеристики персонажей дали возможность балетмейстеру Джапарову создать интересные танцевальные образы, сочетая элементы классического балета и народных танцев. Новые произведения туркменских композиторов расширили национальный репертуар балетной труппы; среди постановок: «Студенты» Х. Алландурова и И. Якушенко (1965), «Гибель Суховея» Ч. Нурымова (1967), «Сердце, найденное в песках» А. Кулиева (1975). В начале 60-х гг. балетная труппа пополнилась молодыми танцовщиками, окончившими Московское, Ленинградское и Ташкентское хореографические училища (М. Гельдыева, И. Кожемякина, Н. Пехациева, Ю. Пурсиянов, Э. Сарвазян, Г. Хуммаева, М. Щукина и др.). Формированию и становлению туркменского балетного искусства в значительной мере способствовала творческая деятельность балетмейстера Л. Н. Воскресенской, Н. С. Холфина, Л. Н. Флегматова, М. Д. Цейтлина. Среди деятелей балета (1975): заслуженный артист Туркменской ССР К. Исмаилов, Л. И. Кондюкова, Б. Мамедова, Х. Мурадов, Г. Мусаева, А. Пурсиянов, артисты Г. Кораблёва, О. Ниязов, Н. П. Радкина, А. Сонин и др.
XVIII. Драматический театр
До Великой Октябрьской социалистической революции туркменский народ не имел профессионального театрального искусства. Элементы театрального зрелища содержались в творчестве народных певцов, сказителей легенд, а также в народных празднествах, спортивных состязаниях, играх и обрядах. С 1918 в Т. стали создаваться самодеятельные театр, кружки. Несмотря на то, что большинство из них выступало на русском, украинском, армянском, азербайджанском и татарском языках, эти кружки сыграли положительную роль для пропаганды театрального искусства среди туркменского населения. Особенно большое значение имела работа театральных групп Политотдела Туркестанского фронта, ставивших спектакли на актуальные сюжеты. В 1919 силами туркменского драматического кружка в Кизыл-Арвате была осуществлена постановка пьесы «Взятие Кизыл-Арвата красными войсками», написанной рабочим Х. Аташевым; члены театрального коллектива в Полторацке (ныне Ашхаоад) поставили пьесы «Закаспийский фронт» («Ораз Сердар») А. Каушутова (1922) и «Айд жамал» Ш. Керими (1925). В 1926 Наркомпрос организовал первую национальную драматическую студию, среди руководителей и педагогов которой были драматурги К. Бурунов и А. Каушутов, режисёр Ю. Алим-заде, видный деятель татарского театра Камал 1-й. В студии занимались А. Кульмамедов, К. Бердыев, А. Карлиев, О. Дурдыева, Сурай Мурадова, К. Херраев, К. Кульмурадов, Х. Шахбердыев и др.; здесь были поставлены спектакли: «Курильщик опиума и знахарь» Б. Кербабаева, «Кровавый лес» А. Каушутова, «Без калыма» А. Халдурдыева. В 1929 на базе студии был создан туркменский театр, ныне Туркменский театр драмы им. Молланепеса. В первые годы его работы в состав труппы влились также выпускники ашхабадского Художественного техникума и участники художественной самодеятельности — А. Дурдыев, М. Черкезов, Сона Мурадова, М. Сейнтниязов, Б. Аннануров, Х. Аннадурдыев и др. Театр ставил пьесы современных советских авторов, произведения формирующейся национальной драматургии, русскую и мировую классику: «Мятеж» по Д. А. Фурманову (1932), «Слуга двух господ» К. Гольдони (1933), «Гибель эскадры» и «Платон Кречет» А. Е. Корнейчука, «Ревизор» Н. В. Гоголя (все в 1934), «1905 год» Дж. Джабарлы (1935), «Любовь Яровая» К. А. Тренева, «Подъём» Кербабаева, «Айна» А. Карлиева (все в 1937), «Кеймир Кёр» Бурунова и Аманова (1940). В предвоенные годы наметилось тяготение к музыкально-драматическим спектаклям, была осуществлена постановка музыкальной драмы «Зохре и Тахир» Аманова (инсценировка дастана Молланепеса, 1939) с музыкой А. Г. Шапошникова. В 30— 40-е гг. в Т. шёл процесс освоения опыта многонационального советского театра, ознакомления с основными элементами системы К. С. Станиславского, утверждения метода социалистического реализма. В 1941 в Т. начала работать группа молодых актёров, окончивших московский ГИТИС. Росло сценическое мастерство актёров, появились национальные кадры режиссёров, были открыты театры в гг. Мары, Керки, Кизыл-Арвате и др.
В годы Великой Отечественной войны 1941—1945 в театрах ставились пьесы Б. Кербабаева, А. Кекилоса, К. М. Симонова и др. о борьбе против фашистских захватчиков. Особенно значительной была постановка «Фронта» Корнейчука (1943). Среди лучших работ послевоенных лет: «Семья Аллана» Г. Мухтарова, «Сын пастуха» К. Сейтлиева и Мухтарова (обе в 1949), «Доходное место» (1950) и «Без вины виноватые» (1951) А. Н. Островского, «Отелло» У. Шекспира (1954). В 1954 в репертуар театра им. Молланепеса были включены спектакли выпускников ГИТИСа, подготовленные ими за годы обучения, — «Мещане» М. Горького, «Бедность — не порок» Островского, «Весёлый гость» Мухтарова и др. В 1955 театр участвовал в Декаде туркменской литературы и искусства в Москве. Среди значительных спектаклей последующих лет: «Джума» Каушутова (1956, 2-я редакция), «Решающий шаг» Кербабаева, «Легенда о любви» Н. Хикмета (оба в 1957), «Тридцатые годы» Мухтарова (1958). В 1964 состоялась премьера пьесы А. Атаджанова «Кушкинская крепость», в которой впервые в туркменской драматургии создан образ В. И. Ленина (в главной роли К. Дурдыев). В 60 — начале 70-х гг. театры Т. осуществили
С 1926 в Ашхабаде работает Русский драматический театр им. А. С. Пушкина, сыгравший большую роль в становлении и развитии театра Т. В числе других театральных коллективов: Драматический театр им. Кемине в г. Мары (основан в 1938), Музыкальный-драматический театр в г. Ташаузе (основан в 1938). В 1964 в Ашхабаде открылся Театр юного зрителя, организованный из выпускников двух туркменских студий ГИТИСа.
Значительный вклад в развитие театрального искусства внесли народные артисты СССР А. Карлиев, М. А. Кириллов. Среди деятелей театра республики (1975): народные артисты СССР А. Кульмамедов, Б. Аманов, А. Дурдыев, Сона Мурадова, народные артисты Туркменской ССР Сурай Мурадова, К. Бердыев, М. Черкезов, Т. Гафурова, С. Амангельдыев, К. Дурдыев, Н. Союнова, С. Атаева, Г. Ф. Бобровский, И. Г. Громов, Л. Н. Котовщикова, С. Аннаклычева, заслуженные артисты Туркменской ССР Х. Аннамамедов, А. Курбандурдыев, О. Хаджимурадов, О. В. Аветисов, М. Аймедова, А. Джаллыев, А. Хуммедов; художники заслуженные деятели искусств Туркменской ССР Х. Аллабердыев, Е. М. Белов.
Лит.: Беньяш Р., Туркменский государственный театр, Аш., 1939; Керими К., Туркменский академический театр драмы им. Молланепеса, Аш., 1969; История советского драматического театра, т. 2, 6, М., 1966—71.
А. М. Мамилиев.
Цирк. Широкую известность в СССР и за рубежом завоевал туркменский конный цирк, восходящий к национальным конным играм, пантомимам. На самобытных национальных традициях джигитовки основано искусство ансамблей туркменских наездников под руководством народного артиста Туркменской ССР Д. Г. Ходжабаева (организован в 1945, с 1964 — Заслуженный коллектив Туркменской ССР; гастролировал в Югославии, Италии, Франции, США и других странах) и народного артиста Туркменской ССР А. Аннаева (организован в 1968). Значительный вклад в историю туркменского циркового искусства внёс также ансамбль туркменских наездников-джигитов (1945—55) под руководством заслуженного деятеля искусств Туркменской ССР А. С. Калганова.
А. Я. Шнеер.
XIX. Кино
Первый фильм, посвящённый Туркменской республике, — «Провозглашение ТССР» (1925) был создан операторами «Севзапкино» Б. Вашем и А. Цейтлиным. В 1926 по решению СНК Туркменской ССР в Полторацке (ныне Ашхабад) организована кинофабрика, затем киностудия «Туркменфильм». Первоначально здесь создавались документальные картины — «К перевыборам Советов», «Празднование 10-й годовщины Октябрьской революции в Ашхабаде» и др. В 1929 вышел документально-игровой фильм «Белое золото» — о борьбе за хлопок в годы коллективизации. Специальная агитгруппа демонстрировала его в аулах, сопровождая лекциями. В 30-е гг. в туркменском кино начали работать режиссёры и операторы: В. А. Лавров, Д. Мамедов, А. И. Фролов, Б. М. Муратовский, Н. М. Копысов, М. В. Мэй, Д. Непесов, Ш. Аннаев, Н. Ф. Бондаренко, способствовавшие становлению туркменского документального кино. Они участвовали в создании картин: «Карабекаульский канал» (1930), «Первый в пустыне» (1932), «Небывалое» (1936), «Туркменистан» (1939). В 1931 поставлен первый туркменский художественный фильм «Забыть нельзя» (режиссёр Д. Познанский). Начиная с 1936 выходит киножурнал «Советский Туркменистан». Значительным событием в истории туркменского кино 30-х гг. стал фильм «Я вернусь» (1935, по поэме О. Тачназарова «Батрак», режиссёр А. К. Ледащев). Были поставлены художественные фильмы «Семь сердец» (1935, режиссёр Н. И. Тихонов), «Умбар» (1937, режиссёр А. А. Маковский), «Люди долины Сумбар» (1938, режиссёр Тихонов), «Советские патриоты» (1939, режиссёр Г. Ломидзе), «Цена жизни» (режиссёр Тихонов), «Дурсун» (режиссёр Е. И. Иванов-Барков) (оба в 1940). В эти годы в национальном кино снимаются ведущие актёры туркменского театра — А. Кульмамедов, А. Карлиев, А. Дурдыев. В годы Великой Отечественной войны 1941—45 на Ашхабадской киностудии работали украинские кинематографисты; объединённая киностудия выпустила картины: «Как закалялась сталь» (1942, режиссёр М. С. Донской), «Партизаны в степях Украины» (1943, режиссёр И. А. Савченко), «Волшебный кристалл» (1945, режиссёры М. С. Атаханов и А. А. Народицкий). В 1948 создана музыкальная комедия, получившая широкое признание, — «Далёкая невеста» (режиссёр Иванов-Барков). В 1948 здание киностудии было разрушено землетрясением, но продолжали выпускаться киножурналы и документальные фильмы. В 50-е гг. восстановленная студия поставила художественные фильмы: «Сын пастуха» (1955), «Хитрость старого Ашира» (1956) (режиссёр обоих — Р. Я. Перельштейн), «Честь семьи» (1957, режиссёр И. Мутанов), «Особое поручение» (1958, режиссёры Иванов-Барков и Карлиев), «Первый экзамен» (1959, режиссёры Х. Агаханов и П. Сыров) и др. В 60—70-е гг. значительно расширилась тематика туркменской кинематографии, в кино выдвигаются новые национальные кадры режиссёров, актёров и операторов. Важным морально-этическим проблемам современности посвящены картины: «Петух» (1965, режиссёры Агаханов и Г. Зелеранский), «Утоление жажды» (режиссёр Мансуров), «Пустыня» (режиссёр Э. Хачатуров) (обе в 1966), «Тайна мукама» (режиссёр Карлиев), «Озорные братья» (режиссёры К. Оразсахатов, Х. Якубов) (обе в 1973), «Цвет золота» (1974, режиссёр Х. Какабаев), «Чёрный караван» (1975, режиссёр Ю. Борецкий). Премии международных и всесоюзных кинофестивалей получили «Состязание» (1964, режисёр Мансуров), «Решающий шаг» (1965, режисёр Карлиев), «Невестка» (1971, режиссёр Х. Нарлиев). В 1975 создан первый туркменский мультипликационный фильм «Бевенджик» («Пузырь», режиссёр М. Чарыев). Выходят киножурнал «Советский Туркменистан» и сатирический киножурнал «Найза» («Штык»). На туркменский язык дублируется свыше 50 художественных фильмов в год. Значительную роль в развитии туркменского кино сыграл актёр и режиссёр А. Карлиев, имя которого ныне присвоено киностудии «Туркменфильм». Среди ведущих актёров: Г. Ходжаев, С. Каррыев, О. Дурдыева, Б. Аннанов, Ж. Смелянская, М. Аймедова и др.; операторы: А. Карпухин, Г. Язханов, М. Курбан-Клычев, О. Сапаров и др. В 1963 основан Союз кинематографистов Туркменской ССР. Проводятся фестивали и недели фильмов других стран и союзных республик.
На 1 января 1976 в республике насчитывалось свыше 915 киноустановок.
Лит.: Репин И., Айзенберг Я., Туркменистаныц кино сунгаты, Ашгабат, 1962; их же, Молодость искусства. Очерки истории туркменского кино, Аш., 1965; Абдыллаев Б., Сунгата сицен емур, Ашгабат, 1973; Репин И., Абдуллаев Б., Туркменское кино, Аш., 1974.
Б. Абдуллаев.
Туркменская ССР. Ковровое изделие. 20 в.
Архитекторы А. Р. Ахмедов, Б. А. Шпак, В. Н. Высотин, В. Г. Кутумов, художники Г. И. Окаёмов, А. Т. Щетинин. Гостиница «Ашхабад». 1967. Интерьер ресторана. Ашхабад.
Караван-сарай Даяхатын. 11 в.
На Чарджоуском шёлковом комбинате.
Туркменская ССР. Ковровое украшение, предназначенное для верблюда, с изображением бегущих дроф. Конец 18 — начало 19 вв.
Туркменская ССР. Хурджум ворсовый с рисунком «теке-гёль». 20 в.
Главный конвейер витринного стекла на Ашхабадском стекольном комбинате.