Досье на звезд: правда, домыслы, сенсации. Кумиры всех поколений
Шрифт:
Однако большой зрительской любви эти фильмы Нахапетову принести не могли, и он сам прекрасно это понимал. Перспектива превратиться в дежурного Ленина его не прельщала, и он стал искать любой повод отказаться от участия в очередном ленинском фильме М. Донского (и это несмотря на то, что «Верность матери» была названа Британской киноакадемией в числе 10 лучших иностранных фильмов 1968 года). И такая возможность ему представилась - режиссер «Узбекфильма» Эльер Ишмухамедов пригласил его на главную роль в свою картину «Нежность». Фильм вышел на широкий экран в 1967 году и был тепло принят публикой - его посмотрели 9,33 млн. зрителей. А через два года те же люди сняли фильм «Влюбленные», который имел еще больший успех - 20,4 млн. зрителей и приз на Всесоюзном кинофестивале в Минске (1970). Имя Родиона Нахапетова встало в один ряд с именами самых
Среди других работ Нахапетова в кино отмечу следующие Фильмы: «Пароль не нужен» (1967), где он впервые в советском кино сыграл разведчика Исаева - будущего Штирлица, «Раба любви» (1976).
В 1972 году Нахапетов окончил режиссерский факультет ВГИКа и через два года дебютировал как режиссер - снял фильм «С тобой и без тебя» с Мариной Нееловой и Юозасом Будрайтисом в главных ролях.
Однако вернемся к Вере Глаголевой.
К концу 70-х она была уже достаточно известной актрисой имевшей за плечами несколько интересных ролей. Среди них: Надя во «Врагах» (1978, режиссер Р. Нахапетов), Варя в «В четверг и больше никогда» (1978, реж. А. Эфрос), Катя в «Подозрительном» (1979, реж. М. Бадикяну, в главной роли - Р. Нахапетов).
В. Глаголева вспоминает: «Я благодарна судьбе за то, что она подарила мне встречу с Анатолием Владимировичем Эфросом. В его картине «В четверг и больше никогда» моими партнерами были Смоктуновский, Даль, Добржанская. Я до сих пор считаю, что это чистое везение, и не понимаю даже сегодня, почему из большого числа претенденток на роль Эфрос выбрал именно меня. Отбор был чудовищный и даже жестокий. Но Эфрос мог себе это позволить - на пробы он вызвал всех одновременно. Я помню, как мы стояли в коридоре, а он вышел к нам и сказал: «Вы прекрасно понимаете, а я этого и не скрываю - вас много, а роль одна». Я уехала, как считала, ни с чем. И вдруг - вызов.
К съемкам я готовилась, зная, как Анатолий Владимирович любит и умеет дотошно репетировать. Хотелось пройти с ним этот период. Но все было по-другому. Мы снимали в Пущино, в заповеднике, куда по сюжету приезжает из города к матери главный герой. С первого же эпизода Эфрос оказался настоящим актерским режиссером. Никаких установок, требований. Полная импровизация. Мне он давал удивлявшие сначала задачи: «Подойди к окну. Выпрыгни наружу. Постой и подержи в руках эту банку». Потом стало ясно, насколько он сам видел кадр, как был готов к нему, просчитав и продумав все до мелочей. От нас требовалась полная раскованность, естественность. Он удивительно тонко и без нажима умел раскрывать возможности актера. Ощущение свободы во время работы над картиной было полное. Мы даже заканчивали съемки в середине дня. Смоктуновский, игравший старика, придумывал, фантазировал и все «освещал» своим замечательным юмором. Сложнее Эфросу приходилось с Олегом Далем. Это был человек нелегкий, закрытый, с каким-то большим внутренним напряжением...»
К сожалению, фильм «В четверг и больше никогда» практически был лишен широкого зрителя. Его «отлучили» из-за автора сценария Андрея Битова, который имел смелость вместе с писательской молодежью участвовать в бесцензурном литературном альманахе «Метрополь».
Однако встреча с А. Эфросом могла круто изменить творческую карьеру Глаголевой. Сразу после съемок фильма Эфрос пригласил ее на главную роль в спектакль «Месяц в деревне», который шел в Театре на Малой Бронной. Глаголева была готова принять это предложение, но тут в дело вмешался ее муж - Родион Нахапетов. Он запретил жене даже думать о театральной карьере, мотивируя это тем, что театральный коллектив - это ужасные нравы, интриги, зависть. «Тебя там просто сожрут со всеми потрохами!» - говорил он жене.
В. Глаголева вспоминает: «Сейчас я понимаю, что поступила как полная идиотка: лучший театральный режиссер Москвы просит все-таки подумать над его предложением, а я мямлю, что у меня ничего не получится. Он говорит: «Со мной - получится... Может быть, Родион против? Ну скажи ему, что я всегда буду отпускать тебя на съемки». Но я так ни на что и не решилась. А потом увидела, как замечательно работает в спектакле Лена Коренева, и подумала: «Боже мой, у меня бы так не получилось!»
Несмотря на то, что к началу 80-х годов Глаголева была уже матерью двоих маленьких детей, ее карьера в кино продолжала успешно развиваться. Большую помощь при этом оказывала актрисе ее мама, которая в дни частых отлучек дочери из дома присматривала за своими внучками. А иногда, как это было
Кроме названного выше фильма Глаголева тогда снялась еще в целом ряде интересных картин. Среди них: телефильм «Не стреляйте в белых лебедей» (1980, реж. Р. Нахапетов), «О тебе» (1982, реж. Р. Нахапетов, приз «Золотая Нимфа» в Монте-Карло), «Торпедоносцы» (1983, реж. С. Аранович, прокат - 11,5 млн. зрителей, приз на Всесоюзном кинофестивале в Киеве в 1984 году), «Преферанс по пятницам» (1984, реж. И. Шешуков). Особенно плодотворными выдались для Глаголевой 1985-1986 годы, когда она снялась сразу в семи картинах. Речь идет о фильмах: «Воскресный папа», «Искренне Ваш...», «Снайперы» (все - 1985), «Выйти замуж за капитана», «Занятие для новобрачных», «Покушение на ГОЭЛРО» (ТВ), «Сошедшие с небес» (все - 1986). Бесспорным фаворитом среди перечисленных картин стала работа Виталия Мельникова «Выйти замуж за капитана», в которой Глаголева сыграла роль безрассудной и абсолютно беззащитной фотокорреспондентки Елены, нашедшей свою внезапную любовь в лице капитана-пограничника Александра Блинова (актер Виктор Проскурин). Фильм занял в прокате 14-е место, собрав на своих сеансах 11,6 млн. зрителей. По опросу журнала «Советский экран», В. Глаголева была названа лучшей актрисой 1986 года.
До конца десятилетия Глаголева записала на свой счет еще несколько картин - «Без солнца», «Дни и годы Николая Батыгина» (ТВ) (оба - 1987), «Командировка» (ТВ), «Эти... три верные карты», «Эсперанса» (все - 1988), «Оно», «Софья Петровна» (ТВ) (1990) - однако ни в одной из этих работ Глаголева так и не смогла подняться выше того успеха, что сопутствовал ей в предыдущих картинах. Не было в этом списке и новых работ ее мужа - Родиона Нахапетова. Последним их семейным фильмом (пятым по счету) была картина «Идущий следом», которая вышла на широкий экран в 1985 году. В 1987 году Нахапетов снял фильм «На исходе ночи», но места для Глаголевой в нем уже не нашлось (главную роль в нем исполнила актриса Неле Климене). По злой иронии судьбы именно эта картина и разбила их брак. В 1990 году фильм «На исходе ночи» купила корпорация «XX век Фокс» и обеспечила его премьерный показ в США. Нахапетову показалось, что судьба предоставляет ему прекрасный шанс зацепиться в Америке, и он уехал в Штаты. Семью он, естественно, оставил в Союзе, надеясь затем за ней вернуться. Но жизнь повернула иначе. Видимо, отношения в звездной чете и до этого были близки к разрыву, а отъезд Нахапетова только ускорил развязку - после 14-летней совместной жизни Глаголева и Нахапетов развелись. В ряде российских газет поздней осенью 1991 года появились всевозможные версии этого развода, среди которых больше всего муссировалась одна - мол, Нахапетов, оказавшись за границей наплевал на жену с двумя детьми и остался там, где лучше. По этому поводу В. Глаголева высказалась в одном из интервью весьма однозначно: «Это какая-то мерзкая сплетня, которая была не помню где напечатана. За это можно было не то что набить морду...»
Однако развод все-таки состоялся, и Глаголева, скажем прямо, в то время переживала не самые лучшие дни в своей жизни. И пережить их ей помогли, во-первых, дети, во-вторых - работа. В 1990 году добрые люди предложили Глаголевой попробовать себя в режиссуре, нашли под это дело деньги. Так на свет появилась психологическая драма «Сломанный свет», в которой Глаголева выступила и как режиссер, и как исполнительница главной роли (она сыграла молодую театральную актрису, мечтающую не столько о звездном часе своей карьеры, сколько о настоящей роли).
Между тем прокат этой картины по разным причинам был сорван. Люди, которые дали деньги на картину, затем не захотели ее никому продавать. Парадоксально, но та же история повторилась с Глаголевой и несколько лет спустя, когда она задумала снимать свою вторую картину - «Сдается квартира с живым полтергейстом». В последний момент люди, которые собирались дать деньги, просто-напросто исчезли. С тех пор Глаголева фильмов больше не снимает.
Что касается ее актерских работ, то в 90-е годы она снялась в фильмах: «Короткая игра», «Женщины, которым повезло» (ТВ) (оба - 1991), «Между воскресеньем и субботой» (1992), «Исполнитель приговора», «Устрицы из Лозанны» (оба - 1993), «Я сама», «Ночь вопросов» (оба - 1994), «Бедная Саша» (1997), «Зал ожидания» (ТВ), «Самозванцы» (ТВ) (оба - 1998) и др.