Эпицентр
Шрифт:
— Вперёд!
Последние шаги до выхода на технический этаж, в голове только одна мысль: если это трупы, то почему они встают, а затем дохнут от его картечи, второй раз дохнут уже окончательно?
— Направо!
Ещё одна лестница, последняя, дверь на крышу открыта, в проёме виднеется кусочек яркого голубого неба.
— Держи меня сзади за плечи, чтобы я не упал на спину!
Первый шаг по выщербленным ступеням, второй, третий… Искалеченный позвоночник отзывается болью на каждый из них.
— Сзади, сзади, он сзади!
— Кто сзади?!
Алкаш не успевает услышать ответ, ему некогда: в дверном проёме появляется враг, пара врагов.
Первый стреляет в их сторону из пистолета, но берёт прицел слишком высоко, и пуля проходит над головой Алкаша, ответный выстрел которого точен. Парня с пистолетом отбрасывает на ступени, но его место тут же занимает бешено размахивающая бейсбольной битой девушка лет шестнадцати. Алкаш пытается перезарядить дробовик, но её удар быстрее и точнее. Бита со всей силы опускается на его левое плечо и тонкие пальцы актрисы на нём. Удар едва не сшибает с ног, Алкаш слышит сдавленный крик актрисы, дробовик падает из его рук, а девчонка с битой замахивается для завершающего удара.
Выстрел, второй, третий — он стреляет из полицейского пистолета от бедра, направив ствол в живот психопатки с битой. Та словно натыкается на стену, затем складывается пополам и валится на лестницу. Окровавленная бита звонко катится вниз по ступенькам.
— Он сзади, он…
— Стреляй в него, сволочь, стреляй, у тебя же есть ствол! Стреляй!
Всё же она стреляет, дважды, он узнаёт по звуку свой револьвер. Алкаш, полуобернувшись, видит уже знакомый труп у подножия лестницы, тот самый, что первым пытался встать у двери. Актриса всхлипывает, разглядывая изувеченную левую руку: кисть сломана в нескольких местах, кость торчит наружу. Кисть сломана, но пуговица на манжете цела, и сейчас эта самая пуговица снова начинает сердито гудеть: вертолёт на подходе.
— Не стой, иди!
Левая рука плохо работает, плечо сильно повреждено, и Алкаш отказывается от идеи поднять дробовик: всё равно он не сможет удержать его в руках. Лучше подобрать пистолет застреленного им парня. Теперь ему нужно оружие, с которым можно управляться одной рукой.
— Перезаряди револьвер и идём!
Крыша встречает их ярким солнцем, столбами чёрного дыма от горящих зданий, рёвом пожаров, грохотом стрельбы с ближайших улиц и уже ставшими привычными трупами. Опять фальшивые покойники, такие же, что и в коридоре. Вон, многие уже начинают шевелиться. Это не главное, главное то, что шум стрельбы и пожаров уже перекрывает характерный звук лопастей подлетающего вертолёта.
— Туда!
В центре плоской крыши возвышается серая коробка машинного отделения старого лифта, взобраться на которую можно, поднявшись по приставной лестнице. Алкаш толкает актрису туда. Он решил использовать это маленькое здание на вершине дома как посадочную площадку, там легче будет обороняться, чем на широкой открытой крыше. Оборона скоро понадобится, фальшивые трупы уже делают попытки подняться на ноги, на лестнице слышны крики.
— Вон он, вон он! Сюда! Мы здесь!
Он не сразу понял, куда указывает актриса, а затем видит приближающийся вертолёт.
— Лезь, лезь наверх!
Стеная от боли в сломанной кисти, она начинает неуклюже подниматься по приставной лестнице на крышу машинного отделения. Алкаш поворачивается лицом к двери на чердак, из которой на крышу посыпались его враги, среди которых он опознаёт нескольких бывших соседей.
Прислонившись спиной к стене, он встречает вампиров точными одиночными выстрелами. Трофейный пистолет стреляет трижды и умолкает, Алкаш отбрасывает его и хватается за полицейский глок, актриса поддерживает его своим маленьким револьвером.
Патроны у него кончились раньше, чем кончились враги, дальше он как мог дрался руками и ногами и теперь лежит в окружении дохлых вампиров, скошенных автоматным огнём с вертолёта. Лежит, истекая кровью, у подножия лестницы на крышу машинного отделения, а спасённая им богатая актриса грузится в вертолет.
— Подтверждаю приём пассажира, с ней всё в порядке! Всё, едем!
— Надо забрать этого мужика, он жив, он меня…
Актриса пытается ещё что-то сказать, указывая искалеченной рукой на лежащего у лестницы раненого человека, но командир наёмников сходу пресекает спор:
— Отставить! Мы не можем его взять, мисс. Вампиры здорово его порвали, я не хочу рисковать. Эта зараза передаётся через кровь, он уже сам заражён, если не умрёт. Всё, отставить разговоры и быстро в вертолёт, дамочка, у нас ещё несколько точек, деньги делать надо! Пошёл!
Алкаш ничего этого не видит и не слышит, пребывая в приятном забытьи, в котором нет боли от ударов бейсбольными битами, порезов ножом и многочисленных укусов. Но со временем приятное забытьё уходит, и он открывает глаза тогда, когда шум вертолёта уже скрылся вдали. Боли от свежих ран больше нет, да и искалеченный позвоночник теперь не отзывается огнём на каждое движение. Возможно, сейчас он сможет идти не хромая — так думает Алкаш. А ещё он думает о том, что ему снова хочется пить. Только теперь водка уже не поможет, надо что-то другое, чего он раньше не пробовал. Здесь, на крыше, нужного ему нет, придётся спускаться вниз, попробовать поискать там.
— Давай, старая сволочь!
Цепляясь руками за лестницу, он сумел встать на ноги и сделать несколько шагов, сначала нетвёрдых, но затем всё более и более уверенных. Чёрт его знает, что там с ним случилось, но вечная боль в позвоночнике исчезла, и теперь Алкаш может идти, идти, как и раньше, о чём он уже почти забыл. У него появилась новая цель в жизни, и к этой цели надо идти. И он будет идти.
20 ДЕНЬ ВАМПИРОВ: Эпицентр - Главы 65/66/67
65. Ковчег
— Что мне делать? Ехать дальше на север?
— Нет, мисс, оставайтесь там, где вы есть. Дальше на севере у блокпостов идут перестрелки. Немедленно съезжайте с шоссе, найдите какое-нибудь укрытие и оставайтесь там до нашего прибытия.
— Съехать с дороги и найти укрытие, вас поняла. А долго ждать?
— Нет, мы скоро будем. Конец связи.
— Стойте, подождите…
Но телефон умолкает, новые попытки вызова безуспешны. Кажется, что теперь аппарат работает только на приём, связаться с кем-либо ещё у Глории не получается. Хватаясь за любую возможность, водитель набирает номера врачей, пожарных, полицейских, коммунальные службы — ничего. Только один работающий номер, только женский голос на другом конце линии, который сам связался с ней. Поправка, не с ней, а с одним из её пассажиров.