«Если», 1996 № 07

Кучеренко Владимир Александрович

1 ч. 31 мин.

– --------------------------------------------------------------------------------

Как сделать фантастический боевик незаурядным, запоминающимся? Создатели рецензируемой картины прибегли к радикальному средству, которое описано в русской поговорке «Вали кулем, потом разберем». Взять, к примеру, главного негодяя фильма, бизнесмена Реджинальда Мэтьюза (Сарандон). Начал он с поставок в Россию наркотика, делающего человека агрессивным (средство называлось «Восставший из ада» и использовалось для поднятия боевого духа сил правопорядка, которые сражались с… наркомафией в печально знаменитых «картельных войнах», вспыхнувших в нашей стране в начале XXI века). Затем Мэтьюз выбросил на американский рынок компьютерную игру «Картельные войны» игру настолько реалистичную, что эмоции, вызываемые ею, то и дело отправляли в мир иной умиравших от страха подростков. Вполне логично, что очередным шагом главного негодяя стало производство электронных «чипов», призванных заменить традиционные наркотики. Вставляешь такое устройство в какую-нибудь «виртуальную

розетку», и оно посылает в твой мозг импульс, эффект от которого аналогичен эффекту от дозы героина, кокаина и т. п. Однако и этим Мэтьюз не удовлетворился, но пожелал начать новый бизнес — клонирование красивых девушек с целью их дальнейшею использования в качестве секс-рабынь. Подобное стало возможным благодаря открытию полубезумного доктора Вайена (Койот), и именно доктору Вайену люди Мэтьюза собирались доставить образец крови актрисы Памелы Тревис (Салин). Почему выбор пал на нее? Да потому, что миллионы землян обожают заниматься виртуальным сексом с компьютерной копией этой актрисы, вследствие чего спрос на копию «материальную» также должен быть очень велик. К счастью, планам Мэтьюза не суждено было осуществиться, поскольку в критический момент на помощь Памеле пришел сержант полиции Роберт Чейз (Ламас). С ним тоже не все оказалось просто: в свое время сержант участвовал в «картельных войнах» и не может «отойти от них» до сих пор. Однако его стычка с ворвавшимся в дом к актрисе посланцем Мэтьюза стала первым звеном в цепи событий, в результате которых главный мерзавец очутился за решеткой; его приспешники, включая доктора Вайена, в преисподней, а красотка Тревис — в объятиях самого Чейза… Что и говорить, накручено-наверчено в фильме много, разобраться в происходящем на экране трудно. Хотя прямых погрешностей против логики как будто нет, да и кое-какие оригинальные детали попадаются. Словом, в меру удачная, в меру неудачная, воистину средняя картина.

_{Оценка: 3.}

ИЗЫСКАННАЯ НЕЖНОСТЬ

(EXQUISITE TENDERNESS)

Производство компании «Сареllа» (США). 1995.

Сценарий Патрика Сирилло.

Продюсеры Алан Битти, Крис Чессер и Вилли Бер,

Режиссер Карл Шенкель.

В ролях: Изабель Глассер, Джеймс Ремар, Шон Хаберле.

1 ч. 36 мин.

– --------------------------------------------------------------------------------

«Изысканная нежность» — это медицинский термин, которым обозначают состояние пациента в тот момент, когда он страдает от самой сильной боли, какую только может вынести. Вероятно, именно такую боль испытывают перед смертью жертвы доктора Джулиана Матаро (Хаберле) — исследователя, открывшего, что из человеческого гипофиза можно получить универсальный препарат для регенерации тканей. Препарат весьма эффективен, он позволяет в буквальном смысле слова ставить на ноги мертвых, однако цена исцеления запредельно высока: чтобы спасти кому-нибудь жизнь, надо эту жизнь отнять у другого. И Матар начинает действовать как серийный убийца, безжалостно отправлявший в мир иной пациентов и сотрудников больницы, где он раньше работал и откуда его уволили за незаконные эксперименты… Медицинская тема давно уже стала привычной для мировой кинофантастики (достаточно вспомнить такие популярные картины, как «Бешеная» Дэвида Кроненберга или «Реаниматор» Стюарта Гордона). Правда, собственно фантастики в лентах данного направления не так много — одно-два «невероятных» допущения на весь фильм. В целом же происходящие события подаются в реалистической манере, что существенно усиливает эмоциональную реакцию зрителей по поводу нарушения «естественного порядка вещей». Впрочем, некоторый фантастический колорит предопределен обстановкой, в которой разворачивается действие: пустынные коридоры, стены, выкрашенные в белый цвет, поблескивающие и попискивающие приборы — антураж довольно-таки таинственный. Таков он и в картине «Изысканная нежность», ни в чем не отклоняющейся от указанного образца. Конечно, следить за тем, как главные герои этой ленты — доктора Тереза Мак-Кенн (Глассер) и Бенджамин Хендрикс (Ремар) — ловят и обезвреживают врача-маньяка, не вполне скучно. Пожалуй, этим нюансом и исчерпывается отношение зрителя к фильму.

_{Оценка по пятибалльной шкале: 2,5.}

ТАЙНЫЕ ПРИШЕЛЬЦЫ

(SILENCERS)

Производство компании «РМ Entertainment» (США). 1995.

Сценарий Джозефа Джона Барметтлера

Продюсеры Ричард Пепин и Джозеф Мерхи,

Режиссер Ричард Пепин.

В ролях: Джек Скалиа. Деннис Кристофер, Карлос Лаучу.

1 ч. 41 мин.

– --------------------------------------------------------------------------------

Фантастический

боевик. Оригинальностью, увы, опять-таки не блещет, зато до предела насыщен сценами драк, погонь и перестрелок. А начинается картина с эпизода, в котором одетые в черное террористы убивают сенатора — члена комиссии по финансированию секретных проектов ФБР. Для того чтобы расправиться с ним, предводителю террористов Лекину (Лаучу) пришлось проявить поистине нечеловеческие способности — загипнотизировать охранника немигающим взглядом своих глаз с огромными зрачками, вломиться в сомкнутые двери уже набравшего скорость вагона метро, уцелеть в крушении состава, не получив даже царапины. Разумеется, вдумчивый зритель сразу понимает, что Лекин — существо не от мира сего. И разумеется, так оно и есть на самом деле: эта мрачная, демоническая личность — представитель воинственной расы маркабов из созвездия Орион, и цель его пребывания на Земле — обеспечить своим собратьям возможность вторжения на нашу планету. Каким образом? Очень просто, нужно только соорудить специальный портал, который позволил бы создать в подпространстве тоннель для прохода войск. Впрочем, хитрые маркабы даже это хотят сделать руками будущих рабов — землян. Темно заключив с правительством Соединенных Штатов «пакт о технологическом сотрудничестве», они вынуждают его заняться постройкой портала. Все противники данного проекта (такие, как злополучный сенатор) безжалостно уничтожаются. Вторжение кажется неминуемым, но… Да-да, без пресловутого «но» не обошлось. Как прекрасно знает любой поклонник фантастического боевика полностью это «но» звучит так: но сыскались герои, которые предотвратили катастрофу и спасли мир. В фильме Ричарда Пепина такими героями оказались бывший начальник охраны убиенного сенатора Рафферти (Скалиа) и некто Комдор (Кристофер), уроженец дружелюбной планеты в системе Плеяд прибывший на Землю поделиться опытом борьбы с маркабами. Отразив энное количество нападений противника и уничтожив кое-какие механизмы и сооружения. Рафферти, Комдор и примкнувшие к ним сотрудники газеты «НЛО-таймс» все же смогли разделаться с мерзкими пришельцами и взорвать портал… Конечно, рецензируемая лента будет послабей, чем «Фауст» Гете. Однако посмотреть вполне можно. По крайней мере, один раз.

_{Оценка: 3.}

Обзор фильмов подготовил Александр РОЙФЕ

ПОСТСКРИПТУМ

*********************************************************************************************

Фильм Терри Гильяма «Двенадцать обезьян» появился на отечественном кинорынке в начале года и к настоящему времени должен был бы, кажется, уйти с экрана. Однако он продолжает занимать ведущие места в рейтинге зрительского интереса по департаменту «фантастика». Этот факт выглядит еще более неожиданным, если вспомнить, что режиссер фильма доселе был практически не известен российским поклонникам НФ-видео

*********************************************************************************************

И все-таки: правда это или нет? Является ли человек по имени Джеймс Коул, доставленный в психиатрическую клинику города Балтимор в 1990 году, «гостем из будущего», который должен свести к минимуму последствия грозящей планете катастрофы, или его миссия лишь плод больного воображения? Ответ на этот вопрос постановщик фильма «Двенадцать обезьян» Терри Гильям дает только в самых последних кадрах ленты..

Вероятно, не будет большим преувеличением сказать, что практически все картины Гильяма не остались незамеченными в киномире, что почти каждая из них вызывала живейший интерес любителей фантастики. А дебютировал режиссер комедией «Монти Питон и Святой Грааль» (1974), полной грубоватого веселья историей о том, как на легендарного короля Артура и его рыцарей напали члены знаменитой английской комик-труппы «Монти Питон» (одним из актеров труппы был в начале 70-х сам Тульям). Фильм этот в России не шел, тем не менее читатели «Если» могут составить приблизительное представление о его стиле, если вспомнят появившиеся в нашем прокате ленты с участием французской клоунской группы Шарло — «Четыре мушкетера» и «Четверо против кардинала»: изрядная доза черного юмора, масса трюков плюс пародия на популярное произведение.

Однако полноценная режиссерская карьера началась у Гильяма лишь с картины «Разбойники во времени» (1981) — великолепного образчика приключенческой фантастики (в ленте рассказывается о мальчишке и шести карликах, которые перемещаются в будущее и в прошлое при помощи карты расположения черных дыр в структуре Вселенной). Следующими фильмами режиссера стали «Бразилия» (1985) — сатирическая антиутопия, недавно показанная каналом НТВ, — и «Приключения барона Мюнхгаузена» (1989) — чрезвычайно вольная экранизация классической сказки. Наконец, в 1991 году на экранах появился подлинный шедевр Гильяма, «Король-рыбак», — грустная притча о бывшем радиожурналисте, который воочию убеждается, какой бывает мера ответственности за изреченное слово.

Нетрудно увидеть, что картина «Двенадцать обезьян» — в определенном смысле итоговая для режиссера: все ее основные темы — путешествия во времени, возможность осуществления «худшего сценария» человеческой истории, размытость границ между реальностью и шизофреническим бредом (как у одного из персонажей «Короля-рыбака») — уже были заявлены Гильямом в предыдущих работах и не исключено, что он вновь обратился к ним, руководствуясь желанием досказать, конкретизировать, расставить точки над «i».