Этюды о моде

Филонов Михаил

Стул со спинкой считался по рангу выше складного стула, но ниже кресла с подлокотниками. Язвительный Вольтер писал: "На протяжении целых веков кресло, стул, табурет, правая или левая сторона служили причиной крупных интриг и поводом к нашумевшим ссорам".

При французском короле Людовике Четырнадцатом кресла, хотя и от­личались монументальностью и сохранили высокие спинки, но стали лег­че.

Время Людовика Пятнадцатого радикально изменило мебель. Она ста­ла изящной и удобной. Мастера-мебельщики того времени нашли удачные формы спинок и подлокотников, и даже сегодня кресла в стиле Людовика Пятнадцатого пользуются спросом: в них удобно и приятно отдохнуть.

При

дворе в присутствии короля никто, за исключением королевы, не имел права сидеть в кресле. В королевском дворце в любом из коро­левских покоев было не более двух кресел - для короля и королевы. В домах знатнейших вельмож кресло играло такую же роль, как и при дворе. В домах же богатых буржуа дела обстояли иначе, так как там эти иерархические требования не имели значения. В то время как во двор­це кресла были наперечёт, в доме великого драматурга Мольера их было более двадцати.

Зато при дворе было множество табуретов. При Людовике Четырнадцатом табуретов, обитых парчой, атласом, бархатом, во дворце насчиты­валось 466.

Далее в иерархии мебели стояли - точнее, лежали - простые подушки, которые клали прямо на пол. При дворе сидеть на них полагалось фрей­линам и жёнам маршалов, но и те и другие предпочитали стоять, а не сидеть так позорно низко, в то время как принцессы и герцогини зани­мали табуреты. Вне этой иерархии сидений находились скамейки на несколько человек.

В русский язык слово "стул" вошло в ХVI веке и впервые встреча­ется в грамоте Ивана Грозного 1578 года. В допетровские времена стул мог быть лишь троном или сиденьем знатного боярина. Индивидуальные сиденья пришли с реформами Петра Первого в дворянскую и городскую жизнь.

В русских деревнях повсеместно стояли лавки и табуреты. Причём низенькие табуретки назывались стульчиками, которыми пользовались только мужчины, когда занимались домашними поделками: тачали обувь, чинили сбрую, работали по дереву и так далее. Других стульев до конца XIX века, когда появились стулья плотничьей работы, в крестьянских избах почти не было.

На сиденье одного из сохранившихся стульчиков вырезана надпись: "Сей стул работан на тони Болотихи Андрея Арефьева Федотова 1891 года в неурожайный год".

В изготовлении стульев особенно прославился известный мебельный мастер Гамбс, который делал свои изделия "на века". Говоря языком специалистов, он в каждый стул закладывал "сверхпрочность". Изнаши­валась обшивка, портились пружины, а деревянный каркас жил. Он пережи­вал не одного владельца. В конце концов его выбрасывали на свалку или сжигали в печке. Стулья Гамбса стали и главными героями знаме­нитого романа Ильфа и Петрова "Двенадцать стульев"!

Время от времени в газетах появляются объявления такого рода: "Продаются венские стулья" или "Куплю венскую качалку". Ниже указы­ваются телефоны частных лиц, театров, музеев. Музею - понятно - необходимо восстановить атмосферу определённой эпохи. В театре на сце­не стулья тоже предпочтительнее настоящие. А для чего венский стул простому смертному? Оказывается, для настроения! Этот вид мебе­ли облагораживает обстановку точно так же, как старинная картина на стене или красивый подсвечник.

У венского стула - своя история. Появился он полтора века назад, и с тех пор, кстати, производство этого вида мебели не прекращалась. Менялась мода, технологии, эстетические взгляды, а дешёвый и доступ­ный многим покупателям венский стул, не принадлежащий ни к одному стилю, и по сей день сохранился в неизменном виде. Другого подобного случая в истории техники и художественного проектирования кажется, не существует.

Создателем легендарного стула был Михаил Тонет. В специальной

литературе имя его стало нарицательным: вид мебели из гнутого дере­ва /в основном из бука/. Сам мастер родился в 1791 году в Германии в городке Бопарт-на-Рейне. Долго обучался столярному делу и начал самостоятельную работу лишь в 1819 году. К 1830 году решил занять­ся изготовлением стульев из гнутого дерева. Древесина твёрдых широ­колиственных пород - дуба, ясеня, бука - показалась ему идеальным ма­териалом: обработанная водяным паром или горячей водой, она принимает необходимую форму и сохраняет её после охлаждения.

Через одиннадцать лет, в 1841 году, Тонет запатентовал новую тех­нологию. Тогда же на мебельной выставке он показал свои первые сту­лья, изготовленные новым методом. Они были ещё далеки от "классичес­кой" модели, ощущалось влияние тогдашнего стиля неорококо /согнуты не все элементы, а лишь некоторые/.Выставочные образцы обратили на себя внимание австрийского князя Клеменса Меттерниха, посоветовав­шего Тонету открыть своё дело в Вене.

Мастер покинул родной Бопарт и переселился в Вену. Случилось это в 1843 году. В то время столица Австрии считалась бесспорным цент­ром культурной жизни Европы, привлекавшем музыкантов, художников, артистов. Здесь были самые красивые парки и кафе, звучала самая изы­сканная музыка в исполнении самых прославленных оркестров.

В этом городе Михаил Тонет и основал свою фирму, которая в 1850 году предложила стул, целиком собранный из гнутых буковых элементов. Он-то и стал известен во всём мире как "венский".

Тотчас нашлись клиенты. Тонет поставил первую партию стульев одному венскому кафе, и они прослужили в нём верой и правдой целых 26 лет. В том же году ещё четыреста стульев были отправлены в отель "Королева Англии" в венгерский город Пешт.

В 1860 году мастер разработал стул-качалку, и это тоже было сен­сацией. Он немедленно получил заказы на сто тысяч изделий.

Умер изобретатель в 1871 году, оставив сыновьям всемирно извест­ную фирму. Она была не в состоянии удовлетворить спрос, и потому открывались новые и новые её филиалы. В 1896 году их насчитывалось уже более шестидесяти. Некоторые существуют и сегодня, например "Тон" в Чехии. До конца XIX века было произведено пятьдесят миллио­нов дешёвых и практичных стульев. На них сидели в Европе, и в Амери­ке, их узнала и Россия.

Объяснение этого феномена точно сформулировал известный француз­ский архитектор Шарль Эдуар Ле Корбюзье: "До сих пор не создано ни­чего столь элегантного по форме, столь качественного по разработке и столь целесообразного по конструкции". И по сей день дизайнеры представляют венский стул как пример оптимального сочетания между формой и технологией. Кстати, теперь таким долгожителям нашли подхо­дящее название - лонгселлер /аналогично с лучшими книгами - бестселлерами/.

Пример Тонета оказался привлекательным, и "сидячую" гнутую мебель стали делать из других материалов. Особенно много её появилось в эпоху конструктивизма - в двадцатые годы прошлого века. Американский архитектор и дизайнер Марсель Брейер первым пробовал согнуть не бук, а металлическую трубу. Из квадратной в сечении трубы сделал крес­ло немецкий архитектор Мис ван дер Роэ. Финн Алвар Аалто /тоже прославившийся в архитектуре/ изготовил своё кресло из гнутой многослойной фанеры.

Если понаблюдать за сидящим человеком, можно заметить, что поза его время от времени меняется. Чем дольше он сидит на стуле или кресле, тем чаще меняет свое положение. За это вполне естественное время сидения сдавливаются кровеносные сосуды, изменяется циркуляция крови, и отдельные участки тела "затекают", устают.