Фотография как бизнес. С чего начать, как преуспеть
Шрифт:
Старайтесь даже ходить только там, где ходят другие. Часть проходов, лесенок и мостиков на заводах – технологические, т. е. созданы для перемещений персонала при обслуживании и ремонтных работах. В остальное время там вполне могут летать многотонные предметы с большой скоростью. Если на вашем пути повешена ленточка или цепочка – не рискуйте, пусть шампанское пьют другие.
В общем, смотрите в оба – под ноги, наверх, по сторонам. Ни один кадр не стоит вашего здоровья и жизни.
Защитные фильтры! Нет ничего обиднее, чем подставить L-оптику под сноп искр от болгарки. Вроде бы холодные, почти не ощущаемые кожей искорки навсегда оставляют мелкие точки на слое
Съёмка с 90-метровой стрелы шагающего экскаватора ЭШ/15-90.
Горный взрыв на руднике Фосфорит, Ленинградская область.
Фотосъёмка ярких объектов и источников света – задачка ещё та. Мощные лазеры видимого диапазона на производстве встречаются крайне редко, а к инфракрасным вас и не пустят. В любом случае, снимать там особо нечего. А вот за сварщиками фотографы охотятся часто. Тут-то основная опасность и кроется. За зеркальную камеру, у которой матрица оказывается открытой только на время экспозиции, можно не волноваться, а установленная на штативе мыльница вполне может накрыться медным тазом, прецеденты были. Впрочем, с тем же успехом матрицу можно сжечь, просто направив компактную камеру в полдень на Солнце.
О чём точно было бы преступлением забыть, собираясь на съёмку, – так это об оптике. Берите максимум объективов, чтобы охватить весь диапазон фокусных расстояний. Упущенных кадров будет жаль, а повторить на бис можно далеко не всё. Первая картинка была бы невозможна без широкоугольника (вы не Карлсон), а вторая – без «длинного» телевика (40 тонн тротила жахнет – и за полкилометра зашибёт).
Практика показывает, что отсутствие телеобъектива при фотосъёмке производства пережить, в теории, можно (рискнуть подойти поближе, кадрировать картинку и т. д.), а вот без широкого угла будет гораздо тоскливее. И дело не только в тесных помещениях цехов, складов и производственных площадок. Широкоугольник подчёркивает перспективу, разделяет планы, позволяет сделать динамичные картинки в стиле «Время, вперёд!» (с. 151).
В процессе съёмки производства не забывайте об основных фотографических приёмах, отработанных вами в других жанрах. Именно они могут составить изюминку, что и будет отличать вашу работу от работ других фотографов. Это касается даже самых простых, хрестоматийных приёмов (с. 154).
Кстати, к вопросу движения. На многих производствах фотограф сталкивается с нешуточной вибрацией. Трясётся и ходит ходуном всё – пол, ограждения, лестницы. Многолетняя привычка брать с собой устойчивый штатив весьма полезна, но когда вибрирует пол, не поможет даже самый устойчивый штатив. А иногда бывают очень забавные казусы. Так, на заводе по производству керамической плитки я потратил полчаса на сооружение фантастической конструкции из труб, амортизирующих прокладок, резиновых шайб и кучи других подручных материалов. Результат удивил – снимки оставались смазанными. Оказывается, сам объект – чан с расплавленной массой, трясся вместе с площадкой, где стоял я. Когда штатив был установлен на вибрирующее основание, смаз исчез. Опыт, прав был классик, – сын ошибок трудных. Про гения, который парадоксов друг, я не сказал, заметьте.
Сверху: освещения на кирпичном производстве в Никольском было вполне достаточно для короткой выдержки. Однако благодаря длительной (около секунды) экспозиции движущаяся по конвейеру шихта смазалась – снимок стал динамичнее. Снизу: придаёт динамику картинкам и съёмка с проводкой, когда фотограф ведёт камеру за объектом. Бутылки остались резкими, фон размазан. Производство стеклотары, Киришский стекольный завод.
Режиссируйте! Не стесняйтесь ставить персонал так, как вам нужно. Вы же не обещали снимать только правду и ничего, кроме правды. Вы эту правду и создаёте – здесь и сейчас. Попросить спрятать с пульта управления банку шпрот гораздо легче, чем убирать её в фотошопе на сорока снимках. Больше уверенности во взгляде, больше бархата в голосе. Вы тут главный в радиусе прицельной стрельбы, вам и командовать. Никогда никого не просите сфотографироваться, просто ставьте перед фактом. Они делают своё дело, а вы – своё. Хвалите после каждого кадра, не скупитесь на комплименты, улыбайтесь.
Кронштадтский мясоперерабатывающий завод. К вопросу правды и неправды: вы же не думаете всерьёз, что сосиски именно так и делают – в белом и с серьёзностью кардиохирургов? :)
С пониманием относитесь к смущению – это не они к вам в студию напросились сниматься, это вы к ним в цех припёрлись именно в тот момент, когда нет причёски. Перечисленные вещи настолько просты, банальны и очевидны, что постоянно упускаются из виду.
Как хороший фотокор может снять Ниагару в редакционном горшке, так хороший фотограф сумеет сделать передовое наукоёмкое производство из подвальной артели с тремя гастарбайтерами. Не бойтесь сделать «слишком красиво», переборщить с пафосом – за это нам и платят. Умеренное хулиганство – поощряется.
Больше акцента на руки! Раньше в каждой заводской библиотеке был сборник московского поэта Лапко «Поэзия рабочих рук». Коммунистическая идеология успешно заменена на корпоративную, профсоюзы как были, так и остались – иллюстрации пригодятся для оформления помещений предприятия, пойдут в буклеты, на сайт. Только убедитесь, что соблюдены все правила ТБ – за работу без перчаток ответственный надругается над нарушителем с наждаком, а виноват будет фотограф. Рукавицы и очки требуются в большинстве случаев.
«Адская машинка» (blasting machine) – применяется взрывниками при горных работах. За несколько секунд до взрыва.
Рудник ПГ «Фосфорит».
Снимайте с запасом, особенно это касается редких моментов, которые нельзя или сложно повторить. Грязные руки здесь сработают только в плюс, зритель понимает, что вам не позировали в тёплой студии на заказ, он верит, что «всё так и было».
Делайте несколько кадров. Как есть мимика у лица, так и у человеческих рук есть промежуточные, не очень удачные фазы движения. Руки точно так же могут быть напряжены, расслаблены, взволнованы. «Настроение» рук должно, в идеале, соответствовать моменту, подчёркивать происходящее, резонировать с общим настроением вашего репортажа. При вёрстке дизайнер зачастую чередует подобные снимки с общими планами, оборудованием, техпроцессами и главное – лицами. Диссонанса с другими картинками быть не должно.