Грани общения. Практическая риторика

Орлова Наталья Николаевна

Второе. Сфера деятельности публичной фигуры и степень ее успешности, а также частота появления информации о ней, типовые характеристики: «икона стиля», «любимец публики», «секс-символ», всевозможные привязки-роли на уровне кратких характеристик.

Например, Ричард Гир: актер, «секс-символ 80-х», буддист. Или Том Круз – актер «секс-символ конца 90-х», саентолог.

Третье. Имидж. Более простое и понятное слово-синоним – образ, т. е. «человек – это стиль». Понятие очень широкое, содержащее в себе не только и не столько характеристики внешности, сколько речевые особенности и всю невербальную сторону общения. А еще все, что имеет отношение к внешности. «Встречают по одежке» (точнее, по одежде и по прическе) –

это те самые мелочи, в которых скрыт Бог. Речь идет о внешнем облике человека не только в момент конкретного выступления, но и вообще о том стиле, которого он придерживается на протяжении публичной карьеры.

Например, всем известная ныне соведущая проекта «Модный приговор» на 1-м канале Эвелина Хромченко – «икона стиля» и «модный эксперт» известна каждому, даже зрителю, не являющемуся поклонником передачи. Блондинка, черные аккуратные очочки, стильная стрижка, со вкусом подобранная одежда, интересные аксессуары. И кажется, так было всегда… Но дотошные пользователи Интернета не поленились найти фото до ее кардинальной смены имиджа: Хромченко ранее не выглядела столь элегантно. Старые фото появились в Интернете вместе с новыми. Но подобная публикация никак не скомпрометировала героиню, скорее подтвердила тезис французов:

«Некрасивых женщин не бывает, бывают неухоженные женщины», а тема преображения героинь программы – то, что привлекает миллионы дам к экранам телевизора.

Кроме того, имидж – еще и определенная социальная сатисфакция. Есть у Бориса Акунина небольшой сборник рассказов, оставшийся незамеченным широким кругом читателей, – «Сказки для идиотов». Один из рассказов сборника «Дары Лимузины» как нельзя лучше раскрывает тему имиджа.

Четвертое. Невербальная сторона общения. Именно здесь кроется основная трудность анализа, поскольку можно попытаться приподнять публично известную маску сознательно созданного образа и рассмотреть самого человека, скрытого за ней, – сквозь призму жестов, которые не лгут. Понятно, что говорить на камеру не так-то просто, нужна привычка, позднее – автоматизм; вот почему при создании риторического портрета так важно отсмотреть и проанализировать как можно больше видеоматериалов, от ранних до поздних. Чтобы осмыслить эволюцию отношений с камерой и для получения наиболее полной информации есть смысл просмотреть один ролик минимум два раза:

– впервые – со включенным звуком, чтобы охватить «картинку целиком»;

– второй раз – без звука, отслеживая особенности мимики и жестов – невербальную сторону общения.

Для невербалики важны «мелочи»: жестикуляция, положение и движения рук:

– перед собой с листком текста (верхняя часть тела закрыта), скрещены на груди – все это жесты закрытости;

– если руки спрятаны в карманы, отведены за спину, стоит обратить внимание на плечи: сутулится ли человек, или его плечи нарочито развернуты? – тогда можно понять, пытается он спрятаться или демонстрирует независимость;

– жестикуляция варьируется от размахивания руками (Валдис Пельш на некогда популярной «Угадай мелодии», махавший руками, уподобляясь ветряной мельнице) до скупых редких жестов;

– нарочитая манерность, угловатость жестов – визитная карточка Ренаты Литвиновой.

Каждый из перечисленных примеров ярко характеризует состояние и особенности человека, для их понимания необходимо просто поразмышлять, внимательно наблюдая. Каждый человек выбирает собственный стиль поведения, определенную манеру. Постепенно она закрепляется и становится его характерной чертой, частью

его персонального имиджа.

Пятое. Речевые характеристики – это особенности лексического арсенала. В данном случае важно все: от самих слов до синтаксических конструкций разговорной речи. Фея Лимузина в рекомендованном ранее рассказе советует одному из героев «не использовать слова длиннее трех слогов» для подкрепления визуального ряда созданного имиджа.

Лексика – наиболее гибкий и заметный пласт, легко поддающийся анализу. Следует уделить внимание фразеологическим оборотам (их этимологии), аллюзиям и реминисценциям, риторическим вопросам и восклицаниям.

Шестое. Пафос, в классическом его понимании, – эмоциональная наполненность речи. Оценивается степень экзальтированности выступающего: громкость, скорость речи, восходящие и нисходящие интонации, экспрессивность. И сам произносимый текст, его синтаксические и лексические особенности (в том числе использование изобразительно-выразительных средств языка).

Американским ораторам, регулярно выступающим публично, рекомендуется еще в юности выбирать основное направление (тему речей) и придерживаться его на протяжении всей карьеры без существенных отклонений. Примерно так же можно трактовать свойственную человеку манеру держаться, данную от природы или сознательно выработанную на практике.

Создание риторического портрета – конкретика

Ранее речь шла о воссоздании единого образа-картинки человека в целом, но для собственно риторического анализа обычно избирается один прецедент – одно публичное выступление, интервью, участие в программе, т. е. факт. Анализировать этот факт легче по следующей схеме.

1. Определение основной цели данного выступления («ядра дела» по Цицерону). Иными словами, понимание того, чего на самом деле хочет достичь выступающий. В данном случае необходимо четкое различение между декларациецией основной мысли в процессе выступления и целью, которой оратор хочет достичь этим выступлением.

Важно понимать, что у каждого оратора есть разные цели: ближние и дальние. Конкретное выступление преследует конкретную цель, всегда важны ее осознание и формулировка, с опорой на специфику аудитории и сам текст речи. Цель выступления можно соотнести с посланием, адресованным аудитории.

В психологии есть тождественное понятие – «двойное послание» [36] . Двойственность послания выступающего заключается, как правило, «индивид не имеет возможности высказываться по поводу получаемых им сообщений, чтобы уточнить, на какое из них реагировать, то есть он не может делать метакоммуникативные утверждения».

36

Субъект, получающий двойное послание, воспринимает противоречивые указания или эмоциональные послания на различных коммуникативных уровнях: например, на словах выражается любовь, а параллельное невербальное поведение выражает ненависть; либо ребенку предлагают говорить свободно, но критикуют или заставляют замолчать всякий раз, когда он это делает. При этом «индивид не имеет возможности высказываться по поводу получаемых им сообщений, чтобы уточнить, на какое из них реагировать, то есть он не может делать метакоммуникативные утверждения».

в несовпадении смысла речи с истинным желанием говорящего, что хорошо иллюстрируют невербальные средства общения, осмыслению которых посвящена отдельная глава.

2. Послание и формулировка основного тезиса речи. Самый сложный этап анализа.

Тезис (то, что формулируют перед созданием речи) – это не только основной смысл, это сердцевина послания. Тезис имеет свои особенности и подчинен строгим риторическим законам существования:

– он всегда требует доказательств, поскольку его можно оспорить;