Грейс Келли. Как стать принцессой…
Шрифт:
Онассис предложил князю жениться на поистине самой знаменитой актрисе — Мэрилин Монро. Признавшись даже в том, что уже говорил с ней на эту тему, и Мэрилин была совсем не против стать княгиней…
— Да, я так прямо ее и спросил: не хотелось бы ей приехать и лично с вами познакомиться? Знаете, каков был ее ответ? Она сказала: «Оставьте меня с ним наедине в пустыне на двое суток — и он женится на мне».
Ренье удивился:
— Боже, зачем же обязательно в пустыне?
— Я тоже ее об этом спросил. Оказалось, она перепутала Монако с Марокко!.. Ну, не сильна девушка в географии — разве это так важно? Главное — она на все готова, даже на то, чтобы навсегда уйти из кино. Через неделю открывается Каннский фестиваль, и я лично вас познакомлю.
В Канны Мерилин Монро так и не прилетела, предпочтя князю Ренье американского драматурга Артура Миллера.
Но Ренье III познакомился там с другой актрисой.
Это была Грейс Келли.
Их
…Коварным планам принцессы Антуанетты и ее любовника Жана Карла Рея не суждено было исполниться. Через несколько лет у Ренье родился сын-наследник. И авантюристам пришлось забыть о надеждах заполучить Монако. Конечно, Антуанетта все равно не уставала плести интриги и ссориться с братом, так что. в конце концов, терпение его кончилось и он выслал ее из Монако и долгое время они не общались. Антуанетта вышла замуж за Рея, прожила с ним чуть больше десяти лет и развелась. Она стала ярой защитницей прав животных, и в ее доме на Лазурном берегу жило огромное количество кошек и собак. В 1983 году Антуанетта вышла замуж в третий раз — за артиста балета Джона Гилпина. Но этот брак оказался самым кратковременным. Супруг принцессы скончался всего через шесть недель после свадьбы от сердечного приступа. С годами неприязнь между братом и сестрой пошла на убыль. Постепенно отношения их стали налаживаться, несмотря даже на то, что незадолго до смерти, в 2002 году, Ренье III официально внес поправку в закон престолонаследия, согласно которой и его сестра и все ее потомки лишались прав на Монако. Антуанетта смирилась с этим. Под руку с братом или племянником она стала появляться в Монако на официальных мероприятиях. Антуанетта надолго пережила своего брата, она умерла в 2011 году в возрасте 90 лет.
Глава 13
СВАДЬБА ЛЕБЕДЯ
4 апреля 1956 года Грейс Келли на корабле «Конституция» отправилась из Америки в Монако, чтобы выйти замуж за князя Ренье. Сказка про Золушку достигла желанной кульминации.
Грейс чувствовала себя безмерно счастливой. Однако встреча с царственными родственниками ее озадачила. Они вели себя, мягко говоря, негостеприимно.
«Непонятно почему, но почти все Гримальди держались натянуто. Создавалось впечатление, будто они задались целью скрыть от гостей существование какой-нибудь помешанной кузины и поэтому как воды в рот набрали. Близким невесты понадобилось около недели, чтобы докопаться до истины: их новые европейские родственники до того ненавидели друг друга, что среди них вряд ли бы нашлась пара таких, кто желал бы поговорить друг с другом, — так объясняет их поведение Роберт Лейси. — Для семейства, которое удерживало власть на протяжении более шестисот пятидесяти лет, Гримальди демонстрировали какую-то особую склонность к раздорам и склокам и, что самое главное, не стыдились выставлять грязное белье напоказ всему миру… Склонность Гримальди к нелицеприятным семейным раздорам и «вендеттам» стала одной из причин, по которой королевские семейства Европы отказались почтить своим присутствием свадьбу Грейс и Ренье. Они ограничились тем, что прислали обычный в таких случаях серебряный поднос или портсигар, однако не сочли нужным лично прибыть на церемонию. Из всех гостей на звание монаршей особы тянули лишь заплывший жиром, весь в золоте и камнях Ага-хан, восседавший в инвалидной коляске, и не уступавший ему в полноте бывший король Египта Фарук, который сновал по «Отель де Пари» в темных очках и феске, то и дело высматривая, не притаился ли где наемный убийца».
Свадебное платье для Грейс Келли. Рисунок Хелен Роуз
Свадебная церемония состоялась 18 апреля 1956 года.
В центре внимания, конечно же, была невеста. Высокая, стройная, сияющая Грейс была поистине ослепительна. Жених в ярком парадном мундире казался не более чем пестрым фоном для воздушной белизны невесты. Ее свадебные фотографии кажутся просто нереальными в своей красоте: словно полотна прерафаэлитов.
Один из биографов Грейс, раскритиковав яркий, «опереточный» мундир жениха, правителя крошечной мирной страны, о самой Грейс писал: «Голливуд — следует отдать ему
Подвенечный наряд Грейс Келли — шедевр, не имеющий равных. Он до сих пор служит источником вдохновения для создателей свадебных платьев. Но разумеется, невозможно создать ничего хоть сколько-нибудь приближенное к этому чуду.
Грейс готовится к свадьбе
Свадебная процессия
Историк моды Марьяна Скуратовская рассказывает:
«За день до того Грейс и Ренье прошли обряд гражданской регистрации — разумеется, невеста и тогда была в изящном наряде, хотя куда более сдержанном. Автором обоих была Хелен Роуз, художник по костюмам киностудии «Метро Голдвин Майер», где снималась Грейс Келли. Хелен, к тому же, специализировалась на свадебных платьях. И хотя другой известнейший художник по костюмам, знаменитая Эдит Хед, которая десятилетиями одевала весь Голливуд и в жизни, и на экране, и к тому же близко была знакома с Грейс, рассчитывала, что создавать свадебный наряд позовут именно ее, выбор, тем не менее, пал на Хелен Роуз (до этого она работала над костюмами Келли в нескольких фильмах, самыми известными из которых стали «Высшее общество» и «Лебедь»). А платье стало подарком MGM своей красавице-актрисе — могла ли киностудия желать лучшей рекламы?..
Хелен Роуз, которая была мастером своего дела, полагала, что наряд должен быть и элегантным, и по-королевски величественным, однако при этом он не должен затмевать красоту Грейс. И ей удалось создать шедевр, который отвечал этим требованиям — он был прекрасен, достоин свадьбы монарха, и при этом только обрамлял и подчеркивал красоту невесты.
Плотно облегающий лиф и пышная юбка — на этой основе можно построить самые разные варианты, и Роуз удался один из самых эффектных.
Лиф платья, без декольте, наоборот, с маленьким стоячим воротником, закрывавшим основание шеи, и лишь с небольшим вырезом у горла, застегивающийся спереди на маленькие пуговки (их около тридцати), с длинными рукавами, был сделан из кружева. Казалось, на нем не было швов — на самом деле их там множество, однако они совершенно незаметны, поскольку отдельные фрагменты драгоценного кружева были вырезаны, отделены от основы и соединены заново точно по фигуре. Разумеется, лиф не мог быть прозрачным, так что он состоял из двух слоев: корсаж без рукавов из тафты цвета слоновой кости, и вышеописанный кружевной лиф поверх него.
К лифу был пришит коротенький, чуть ниже середины бедра, кринолин, который должен был поддерживать пышную юбку. Поверх кринолина лежали четыре пышные, отделанные узкими полосками кружевами, оборки. Под кринолином была еще нижняя юбка, отделанная кружевом более широким.
Торт-шедевр, созданный для свадьбы принца Монако
Словом, платье представляло собой довольно сложное сооружение (недаром к нему прилагалась инструкция, как правильно его надевать), а ведь это еще не все!
Далее следовала пышнейшая верхняя юбка. Плотно охватывающий талию широкий шелковый пояс с заложенными поперечными складками еще больше подчеркивал контраст между тонкой талией и массивной юбкой, между кружевами верхней части платья, расшитыми крошечными жемчужинками, и гладкой шелковистостью нижней.
Юбка имела не А-образный силуэт с его постепенным расширением, а, благодаря крою и поддерживающим ее кринолину и нижним юбкам, резко расширялась, начиная с самого верха, и напоминала перевернутый венчик цветка. Нижних юбок было три — первая, так сказать, основная, далее юбка с пышными оборками, и, наконец, третья, которая эти оборки сглаживала.