Истории драматургии театра кукол
Шрифт:
215
См.: Жарри А. Убю-король и другие произведения. М.: Б. С. Г. Пресс, 2002. С. 468.
216
Куприна-Иорданская М. К. Куклы Куприна // Огонек. 1965. №. 25. С. 22. Куклы из этого водевиля А. И. Куприна сохранились.
217
Симонович-Ефимова Н. Я. Записки петрушечника. С. 222.
218
Клейст Г. О театре марионеток // Клейст Г. Избранное. М.: Худож. лит., 1977. С. 514.
219
В связи с этим Людвиг Тик создал теорию романтического стиля в кукольном театре.
220
Бальмонт К. Д. Кукольный театр //
221
Тему марионеточных пьес Метерлинка всего через несколько лет (в 1907 г.) продолжит шведский драматург Август Стриндберг (1849–1912) в «Сонате призраков». Стриндберг также известен и как автор кукольной пьесы «Проделки Каспера», премьера которой состоялась в 1901 г. в Стокгольмском Королевском драматическом театре.
222
Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. СПб.: [А. С. Суворин], 1895.
223
Суворин А. С. Предисловие // Метерлинк М. Тайны души. С. 9.
224
Метерлинк М. Тайны души. С. 24.
225
Силюнас В. Ю. Испанский театр XVI – XVII вв. М., 1995. С.7.
226
Хренов Н. А. Зрелища в эпоху восстания масс. М., 2006. С. 237.
227
Белый А. Театр Марионеток // Театр. 1907. № 61. С. 11–12.
228
При последующих изданиях – «История марионеток», «История марионетки».
229
Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 227.
230
Журналы «Маска» и «Марионетка» были органами созданного Г. Крэгом экспериментального театрального центра «Арена Гольдони».
231
Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 232.
232
Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 233.
233
Крэг Г. Актер и сверхмарионетка // Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М.: Искусство, 1988. С. 233.
234
Белый А. Гастроли театра Комиссаржевской // Искусство / Автор-сост. Г. В. Наполова. Минск: Пион, 1998. С. 249–250.
235
См.: Вахтангов Е. Б. Из записной тетради // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л.: Искусство, 1939. С. 74–81.
236
Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги – лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 153.
237
Бенавенте-и-Мартинес Х. Игра интересов // Драматурги – лауреаты Нобелевской премии. М.: Панорама, 1998. С. 192.
238
Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л, 1939. С. 339–341.
239
Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л, 1939. С. 352.
240
Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л, 1939. С. 352.
241
Цит. по: Захава Б. Творческий путь Евг. Вахтангова // Вахтангов Е. Б. Записки. Письма. Статьи. М.-Л., 1939. С. 377.
242
Ауслендер С. Дом
243
Кузмин М. А. Мирок иронии, фантастики и сатиры (Кукольный театр) // Условности: статьи об искусстве. Пг.: [Б.и.], 1923. С. 38–39.
244
Кузмин М. А. Рождество Христово: Вертеп кукольный // Кузмин М. А. Театр: в 2 кн. California: Berkeley Slavic Specialties, 1994. С. 61.
245
Судейкин С. Ю. «Бродячая собака» // Встречи с прошлым. М.: Сов. Россия, 1984. С. 192–193.
246
Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 33–34.
247
Пастушка и трубочист // Игра. 1918. № 1. Ч. 2. С. 36.
248
Лебедев Н. Из записной книжки актера // Игра. 1918. № 2. Ч. 1. С. 36.
249
Евреинов Н. Н. Театральные новации. Пг.: Третья стража, 1922. С. 99.
250
Традиционный турецкий теневой театр, названный по имени главного героя Карагёза (Черный глаз), – турецкий аналог Петрушки. Пьесы «Карагёза» отличались непристойностью. Если Петрушка побивает своих недругов дубинкой, то у Карагёза для этого служит фаллос, который иногда способен даже отделяться от хозяина.
251
Евреинов Н. Н. Дань марионеткам // Евреинов Н. Театральные новации. С. 101–102.
252
Перу Вс. Мейерхольда (в соавторстве с Ю. Бонди) принадлежит пьеса для детей и подростков «Алинур» (волшебная сказка по мотивам произведений О. Уальда). Музыка А. Канкаровича, текст песни Ал. Ремизова. Пьеса снабжена подробными режиссерскими комментариями и эскизами декораций и персонажей. Эта пьеса в трех действиях не была специально адресована театру кукол, но система персонажей, принципы построения сюжета и текстов пьесы указывают на то, что она идеально подходит для кукольного театра. Пьеса, эскизы, ноты и комментарии опубликованы в Петрограде в журнале «Игра» (Игра. 1918. № 2. Ч. 2.)
253
Слонимская Ю. Л. Марионетка // Что же такое театр кукол? Сб. статей. М.: СТД, 1990. С. 59.
254
Речь идет об английском марионеточнике Томасе Хольдене, гастролировавшем в Одессе, Киеве, Москве и Петербурге. Томас Холден – пожалуй самый извстный в Европе XIX в. кукольник.
255
В своих воспоминаниях художник писал: «Более трудной и значительной затеей было представить у себя дома при помощи кукол нашу любимую “Дочь фараона”, к чему я стал готовиться с осени 1886 г. и что было закончено и осуществлено в феврале 1887 г. […] Может показаться странным […] то, что я вздумал в драматической форме представить на сцене кукольного театра то, что нас пленило в балете […]. Самый театр вырос в довольно внушительное сооружение […]. До самого потолка возвышалась стенка “портала”, представлявшая собой подобие тех “пилон”, которые служили преддверьем египетских храмов. Эта стена была сплошь покрыта моими рисунками, подражавшими египетским “врезанным” барельефам и представлявшими историю создания нашей опстановки» (Бенуа А. Мои воспоминания. Т. 1. С. 554–555).