Книга о художниках
Шрифт:
Едва прошло пять месяцев, как он приехал в Делфт и был еще не женат, когда его нашли утонувшим в колодце за домом, и как это случилось, никто не знал. Но все-таки по некоторым признакам можно было заключить, что он хотел зачерпнуть воды для горшка с грунтовой краской или для кистей, которыми пользовался, подготовляя полотно, но поскользнулся, упал в колодец и, будучи беспомощен, утонул.
Для искусства это было большой потерей, так как он многое обещал в будущем.
Он умер в 1552 году двадцати семи лет от роду.
Сведений о художнике, кроме тех, которые приводит К. ван Мандер, не сохранилось.
Жизнеописание превосходного живописца Йоса ван Клеве (Joos van Cleef) из Антверпена, по прозванию Клеве Сумасшедший
Было бы странно, если бы знаменитейшие мастера нашего искусства не скрывали в тайниках своего сердца стремления превзойти других мастеров. Если бы это было не так и у них было бы слишком мало доверия к себе, то они бы утратили главный стимул труда и стремления совершить нечто достойное, а именно охоту, без которой никакое дело не может иметь успеха. Но все-таки необходимо,
158
Эти сведения относятся к герою данного жизнеописания.
159
К. ван Мандер ошибается: Виллем был отцом Мартина и Хендрика ван Клеве.
Йос ван Клеве был очень искусным мастером, прекрасно писавшим фигуры людей, но непомерная гордыня и пустое тщеславие отуманили его до такой степени, что он стал думать, что его произведения не только должны цениться выше произведений всех других мастеров, но что и вообще они не могут быть вполне оплачены. Все это привело к тому, что он лишился рассудка, ибо недуг сумасшествия обыкновенно поселяется в головах высокомерных людей.
Во время бракосочетания Филиппа, короля Испании, с Марией, королевой Англии, случилось, что Йос ван Клеве приехал в Англию [160] , чтоб предложить королю купить его картины, и предварительно пошел просить королевского живописца Антониса Мора помочь ему в этом деле, что тот и обещал исполнить. Но в это самое время туда привезли много замечательных произведений из Италии, в частности картины Тициана, которые королю очень понравились и были им куплены, так что Мор ничего не мог сделать в пользу ван Клеве. Этот случай до такой степени возмутил гордость ван Клеве, что он, думая, что его произведения должны были почитаться выше всех других, совсем потерял от гнева рассудок. В страшной запальчивости он, обратившись к Мору, назвал того высокомерным дуралеем, не умеющим ценить хороших мастеров, и при этом сказал, что лучше было бы ему ехать в Утрехт оберегать свою жену от каноников, а также много других еще более обидных слов. Когда же Мор хотел наказать его за это, он, испугавшись, залез под стол, после чего Мор счел недостойным для себя связываться с таким человеком.
160
Очевидная ошибка: бракосочетание Филиппа II Испанского с Марией Тюдор состоялось в 1554 г., когда художника уже не было в живых. Описанный ниже эпизод с Антонисом Мором относится к сыну Йоса ван Клеве Корнелису, который в портретах нередко превосходил своего удачливого соперника.
В конце концов рассудок ван Клеве до того помутился, что он стал в своих поступках выказывать самые удивительные странности. Например, он покрывал свой полукафтан, плащ и берет скипидарным лаком и в таком виде, весь блестя, ходил по улицам.
Картины он писал с обеих сторон, для того чтобы, как он говорил, было на что смотреть и в том случае, когда их переворачивали. Если ему попадались на глаза его прежние, хорошо и искусно написанные картины, он всякими способами старался заполучить их опять в свои руки, чтобы, как он думал, исправить, но на самом деле только портил. Для искусства было большим несчастьем, что он губил такие прекрасные произведения. Наконец его друзья взяли его к себе на попечение. Он был лучшим колористом своего времени, произведениям своим он умел придавать очень красивую рельефность и чрезвычайно верно передавал цвет тела, пользуясь при этом только одной телесной краской. Его произведения ценились любителями искусств очень высоко, чего они вполне заслуживали. У Мельхиора Вейнтгиса в Мидделбурге находится превосходная его работы «Богоматерь», для которой Иоахим Патинир написал прекрасный пейзаж [161] . У господина Циона Луца в Амстердаме также есть его картина, а именно — чрезвычайно хорошо написанный «Бахус», которого он изобразил седым и очень толстым стариком. Он сделал это не без основания, так как хотел намекнуть, что старость имеет склонность к пьянству или что чрезмерное пьянство приводит к преждевременной старости. Я был не в состоянии разыскать много его произведений и точно так же не мету сказать, когда он умер. Его имя ради его необыкновенного искусства заслуживает вечно жить в непорочной славе.
161
Вероятно, имеется в виду «Мадонна с Младенцем на пути в Египет» (Брюссель, Королевский музей изящных искусств; ил. 58), где пейзаж почти точно совпадает с одной из картин Патинира.
Лампсониус, обращаясь к нему, говорит на латинском языке следующее:
«Прославляя нидерландских живописцев, наша муза не умолчит, Йос, о тебе, составляющем немалое украшение живописи. Искусство твое и твоего сына могло бы дать тебе счастье, если б, увы, ты сохранил здоровый ум».
Судя по этим стихам, можно думать,
162
Кого имел в виду К. ван Мандер под «другим Йосом ван Клеве», неизвестно. Корнелис ван Клеве — сын и ученик Йоса, работавший в Антверпене и в Англии в основном как портретист, но создававший и произведения на религиозные сюжеты. Проблема его творческого наследия окончательно не решена, так как некоторые произведения, возможно принадлежащие его кисти, приписываются отцу — Йосу ван Клеве.
Йос ван Клеве (собственно: Йос ван дер Беке, ок 1485, Клеве — 1540, Антверпен) — нидерландский художник, произведения которого долгое время приписывались анонимному Мастеру Успения Марии. В 1511 г. он стал мастером в Антверпене, с которым в основном была связана его дальнейшая деятельность. Был одним из видных представителей местной школы, дважды, в 1519 и 1525 гг., избирался деканом гильдии св. Луки. В начале 1530-х гг. Клеве ездил во Францию ко двору Франциска I, где исполнил портреты короля (Филадельфия, Художественный музей), его супруги Элеоноры Французской (Вена, Художественноисторический музей) и французской знати. Он побывал также в Германии, Англии и, возможно, в Италии. Некоторые его работы отмечены влиянием итальянского Ренессанса. Помимо портретов, Клеве создавал многочисленные произведения на религиозные сюжеты, в частности алтари-складни. Один из самых известных — «Успение Марии» для церкви Богоматери на Капитолии в Кёльне (ныне — Мюнхен, Старая пинакотека; вариант меньших размеров — Кёльн, музей Вальраф-Рихарц-Людвиг). До наших дней дошли и многие другие его триптихи: «Поклонение волхвов» (Прага, Национальная галерея; Берлин, Государственные собрания; Генуя, церковь Сан-Донато; Детройт, Художественный институт; Неаполь, Музей Каподимонте), «Распятие» (Неаполь, Музей Каподимонте; Нью-Йорк, Музей Метрополитен), «Снятие с креста» (Эдинбург, Национальная галерея Шотландии), «Мадонна на троне» (Вена, Художественноисторический музей) и др. Судя по многочисленным копиям того времени, большим успехом пользовались также небольшие, камерные по характеру картины Клеве, изображающие Богоматерь с Младенцем, одну или в сопровождении св. Иосифа. К числу подобных работ относится «Святое семейство» из собрания Государственного Эрмитажа. Из мастерской Йоса ван Клеве вышел ряд живописцев, одним из которых был его сын Корнлис (ок. 1520–1567).
Жизнеописание Альдегревера (Aldegraef), живописца и гравера из Зёста
Мне уже давно следовало бы отвести Альдегреверу место в моей книге или вспомнить о нем, но мне пришлось потерять много и напрасно времени в ожидании получения о нем сведений из Вестфалии, где, по моему мнению, он родился или во всяком случае всегда долго жил и закончил много произведений, именно в Зёсте, в большом городе, расположенном в восьми милях от Мюнстера. Здесь в разных церквах находится много его искусных алтарных образов и других картин. Но особенно это относится к Старой церкви, где между другими есть один превосходно написанный алтарный образ, изображающий Рождество Христово.
В одной из церквей Нюрнберга им были написаны две створки к алтарной картине Альбрехта Дюрера. Его картины находятся и во многих других местах.
Что касается его гравюр, то они встречаются всюду в большом количестве, так как он был также искусным гравером и награвировал множество прекрасных портретов различных выдающихся князей, ученых и других особ и несколько своих собственных, по которым, как я думаю, можно заключить об его возрасте или о времени его рождения.
Между прочим, он необыкновенно красиво и тонко выгравировал портреты Иоанна Лейденского, незаконного короля на один день Мюнстера, а также Книппердолингка.
Кроме того, были известны его «История Сусанны», состоявшая из четырех маленьких гравюр, несколько нагих женщин, такого же размера, «История и подвиги Геркулеса», двенадцать листов «Больших танцоров» и две серии, по восьми листов каждая, «Танцоров» маленьких. Все эти гравюры помечены годами, начиная с 1538 по 1551-й, благодаря чему можно установить время наивысшего расцвета его деятельности. Указанные гравюры как в отношении изображения нагих тел, так равно и композиции, своеобразности одежд и красивой, тонкой гравировки представляются произведениями весьма выдающимися и вполне достойными того, что их собирают. Но все-таки было бы желательно, чтобы в его одеждах не было той запуганности, которая происходит от избытка складок и изломов. Однако, несмотря на это, он был таким превосходным мастером, что его имя заслуживает навсегда остаться славным в памяти живописцев. Он умер в Зёсте, где и был без особых церемоний, как бедняк, похоронен без всяких почестей. Вскоре после его погребения в Зёст приехал навестить его, думая, что он еще жив, один живописец из Мюнстера, с которым он был давно знаком и вместе путешествовал. Этот живописец велел положить на его могилу плиту с начертанными на ней его именем и монограммой, которую он обыкновенно помещал на своих гравюрах.
Генрих Альдегревер (собственно: Триппенмекер; 1502, Падерборн — между 1555 и 1561, Зёст) — немецкий рисовальщик, гравер, живописец и золотых дел мастер. Первоначально Альдегревер получил профессию златокузнеца, затем обучался живописи, скорее всего в Зёсте (Вестфалия). Возможно, некоторое время он работал подмастерьем в Нидерландах. С 1525 г. осел в Зёсте, где получил звание мастера и вступил в гильдию св. Луки. Как живописец Альдегревер, по-видимому, работал немного: современные специалисты сократили и без того небольшое число картин, которые ему раньше приписывались. Это створки и пределла алтаря для церкви Св. Петра в Зёсте (1526–1527, ныне — Зёст, церковь Богоматери в лугах), а также маленькая картина «Лот с дочерьми» (1555, Будапешт, Музей изобразительных искусств). Известность мастеру принесли прежде всего многочисленные гравюры на библейские, исторические и мифологические сюжеты, а также чисто декоративные листы с орнаментальными мотивами. Его последние работы датированы 1555 г.