Князья Хаоса Кровавый Восход Сатанинского Андэграунда
Шрифт:
на личность или как на часть стада? Она должна пробуждать чувства, нести
эмоциональный заряд. Она пробуждает нечто, чего раньше вы не испытывали, и
это происходит естественно, безо всяких карточных фокусов. Здесь не должно
присутствовать вторичных факторов. Сатанинская музыка сама по себе, безо
всяких упоминаний о том, кто, где и когда написал её, воздействует на
слушателя. Грубо упрощая, можно сказать, что эта та музыка, услышав
которую, вы уходите, насвистывая или напевая
Почему Сатанинская по вашему определению музыка опасна?
ЛаВей: Потому что Сатанинская музыка располагает к самоуглублению, к
размышлению, и, что ещё хуже, - к чувствам. Чем больше люди думают и
чувствуют, тем опаснее они становятся для системы, зависящей от
потребительства и массового соглашательства.
Многие молодые люди вероятно скажут, что единственно Сатанинское музыкой
является хэви-метал или блэк-метал.
ЛаВей: Это-то и является самым ужасным - они слушают нечто
напоминающее взлетающий реактивный самолёт и их побуждает то, что несёт в
себе подобная музыка. Для них это не проходит бесследно и они становятся
воинственными. Теперь возникает настоящая угроза - представьте, что мы
сбросили мегатонную бомбу и они слышат Сатанинскую музыку калибра Вагнера,
Листа и Бетховена. Представьте, что они подвергаются воздействию этого
звука, поданного как Сатанинская музыка? Это будет равносильно тому, как
если бы мы раздали автоматы Калашникова дикарям! Это то же самое, что
сделал Гитлер - он пришёл во времена Веймарской республики, и тогда вся
музыка была самой банальной. Когда вы слышите нечто подобное (ЛаВей
начинает играть марш 20-х годов на органе - булькающие и монотонные звуки.
Без предупреждения он переходит ко вступительным аккордам "Хорста Весселя"
и комнату словно пронизывает электрический заряд). После первой песенки
это звучит! Это и есть демонстрация того, что я пытаюсь сделать.
Опишите, как это произойдёт в реальной жизни.
ЛаВей: Представьте себе толпу молодёжи, которая не находится под
влиянием каких-либо отупляющих наркотиков, которая весь вечер слушала
блэк-метал, но затем слышит литавры и фанфары. Это подобно сцене из
"Самсона" или из "Кабаре", когда в воздух вздымаются тысячи правых рук. Да
поможет тогда христианам их бог! До сей поры эти парни воспитывались на
Сатанинском металле и когда приходит этот момент и они слышат звук
барабанов и труб, это будет подобно богоявлению, это станет религиозным
опытом. Время выбрано как нельзя более удачно. Это приближает
вторжения и апокалипсис. Под воздействием однородного звука у них
создалось особое музыкальное настроение и любое неожиданное н радикальное
изменение произведёт действие невероятной силы - они сойдут с рельсов. Для
этого нужно не так уж много - лишь правильно выбрать момент. Это
произойдёт, а они даже не поймут, что случилось. Подобно птицам,
срывающимся с деревьев при первом раскате грома, то же случится и с ними.
Германия заслуживает особого к себе отношения... Я люблю Германию и её
народ... На свете нет другого такого народа, который постигла бы более
несправедливая судьба. Всё, что я на данный момент могу сделать - это
сказать, что из всего мира за пределами Норвегии симпатии Burzum
принадлежат именно Германии. Воспрянь, Германия, Вотан с нами!
Варг Викернес
FUROR TEUTONICUS*.
В конце 1994 года вездесущий Der Spiegel, этакий "левацкий"
германский близнец журнала Time, в разделе внутригосударственных новостей
под рубрикой "Молодёжь" опубликовал одну статью. Заголовок не гласил, а
буквально кричал: "Infernus и жертвенная кровь". Посреди колонки
красовалась фотография из фанзина Infernus - коллаж, на котором одетые в
боевые доспехи полуразложившиеся трупы, соседствовали с ксерокопией
эсэсовской церемонии. Подпись под картинкой была весьма разборчивой и
гласила следующее:
Папа римский должен быть изнасилован тридцатью Сатанинскими сестрами,
да я и сам бы не прочь осквернить его милую попку. Не придумали ещё на
свете достаточно жестокой казни, достойной его, но я думаю, наилучшим
вариантом было бы содрать с него кожу.
Добро пожаловать в мир немецкого блэк-метал. Несравненно менее
известный, чем его северный брат по оружию, он, оставаясь по большей части
в андеграунде, скорее, маленький проулок, сворачивающий с мрачного
автобана экстремального рока. Всё круто изменилось 29 апреля 1993, когда
члены блэк-группы Absurd последовали по пути Барда Эйтуна и Варга
Викернеса, воплотив мысли в преступление. "Подвиг" "абсурдов" не был
окружен истерией прессы, в сценарии не нашлось места такой грандиозной
драме, как в спектакле "Гришнак-Евронимус" несколькими месяцами спустя, но
жестокость была не меньшей. Они показали, что хоть и невелики числом, но