Литературная Газета 6283 (№ 28 2010)

Литературная Газета

«Оптимист изучает английский язык, пессимист – китайский, а реалист – автомат Калашникова». Анекдот начала 90-х годов прошлого века.

Эти анекдоты безнадёжно устарели, потому что не угадали хода истории. Китай идёт другим путём. Но как это у него получается?

Сфинкс не отвечает.

Пётр ПАВЛОВСКИЙ

Прокомментировать>>>

Общая

оценка: Оценить: 4,8 Проголосовало: 5 чел. 12345

Комментарии: 22.07.2010 09:11:28 - Александр Трофимович Климчук пишет:

Нет цели - нет пути

Китайцы вошли в рынок, как "бедные китайцы", чего на рынке пугаться бедняка? А мы с нашими чубайсами и прочими дурнями вклиниваемся, как "белые люди" с чемоданами долларов и голым задом. Хитро и умно под руководством своей компартии по пути пристреливая взяточников, Китай расправляя плечи завоёвывает мир дерьма, а сам выходит из него. Наши депутаты сплошь миллионеры со слоновьими задами и бычьими шеями, будут покорно идти с кольцом в носу за ковбоем янки на чикагскую бойню. Нашему народу скоро придётся выбирать наверное между красным флагом Китая или матрасовкой америки. Там и там мы уже не в чести. На нас знак, не умеющих делать своё дело. Мы не знаем куда и как идти. Нет цели - нет пути.

22.07.2010 06:59:47 - Вера Александровна данченкова пишет:

1. мощная поддержка США вначале (как план Маршалла в ФРГ, но без отчислений Израилю). 2. малая арендная плата (деньги непрерывно в офшоры не вывозятся). 3. кредиты дешёвые государственные (спроси кредиты у наших ненаших банков). 4. госрегулирование цены на продукт монополистов (электро, газ, уголь). Главное: у них во власти патриоты, у нас- чубайсы и швыдкие. и не надо винить наших людей: они и так работают не хуже китайцев. просто условия, в которых они работают- РАЗНЫЕ.

Гастрольная политика

Планетарий

Гастрольная политика

ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ

Указом президента России британский импресарио Виктор Хоххаузер и его супруга Лилиан награждены орденами Дружбы, которые им вручили в июне в российском посольстве в Лондоне. Всемирно известный импресарио очень редко даёт интервью, но тут, как он сказал, «особый случай». Ведь именно «ЛГ», по его словам, «пробила брешь в стене», которая была воздвигнута перед ним.

«НЕВЪЕЗДНОЙ»

– Мы с Лилиан первыми «вывезли» из Советского Союза на западные гастроли не только ваших великих музыкантов Рихтера, Гилельса, Ойстраха, Ростроповича, но и целые коллективы – Большой и Кировский театры, танцевальный ансамбль под руководством Игоря Моисеева…

В 1974 году планировались очередные выступления Большого театра. Я уже десятилетия организовывал их, но тот момент был особенным. Артисты Кировского театра оперы и балета Попов и его жена проводили тогда в Ленинграде голодовку. Они требовали разрешить им отъезд за рубеж. Это вызвало большой резонанс на Западе. Многие англичане сочувствовали Попову. Было ясно, что Большой будет встречен враждебно. Лоуренс Оливье и другие наши знаменитости предлагали отложить гастроли…

Весной в Москве я был

на приёме у министра культуры Екатерины Фурцевой. До этого мы не раз виделись. Она была яркой, запоминающейся, эмоциональной женщиной, в то же время волевой, решительной. Понимаю, почему в неё так сильно влюбился директор итальянского театра «Ла Скала» Антонио Гирингелли. Кстати, это оказалось на руку советским певцам, некоторые из них проходили стажировку на всемирно известной итальянской сцене.

Ко мне Фурцева всегда относилась внимательно и любезно, но в тот день всё было иначе. Она была непреклонна: гастроли Большого театра надо проводить! Я сказал, что и в моих интересах проводить гастроли, но не в сложившейся ситуации, а позже. На том мы и расстались.

И что в итоге? Большой театр приехал; как всегда, блистательно выступали Бес­смертнова, Лиепа, Мак­симова, Васильев, Лав­ровский… Однако были неприятные моменты. К примеру, в первом акте «Спартака» в зале вдруг вскочили трое парней и девица. В танцоров полетели гвозди, шурупы, толчёное стекло. Девица выхватила из сумки яйца, и через секунду они растеклись по сцене, пол стал скользким. Все тридцать восемь дней гастролей сопровождались метанием на сцену разнокалиберных предметов, демонстрациями протестов, угрозами, обвинениями. Короче, минусов от гастролей в той атмосфере оказалось очень уж много, как я и предполагал.

Однако официально этого в России не желали признавать, пресса и боссы от культуры уверяли, будто налицо «грандиозный успех». А втихомолку, за кулисами, искали виноватых. И нашли в моём лице.

Сотрудники советского посольства в Лондоне предложили мне осудить демонстрации против Большого театра, но я ответил, что политика не моя стезя. И стал «невъездным» в Советский Союз. Почти на двадцать лет!

Сколько предложений я отправил с тех пор в различные, как у вас говорят, инстанции! Чаще всего вместо ответа – молчание. Иногда – отписка.

ТОГДА И НЫНЕ

Он бомбардировал Москву письмами и телеграммами, надеясь, что с него снимут клеймо «нежелательного элемента». Хоххаузер проводил тогда до ста концертов в год, но в залах, которые раньше он бронировал для советских исполнителей, выступали звёзды со всего света, включая бывших «прим» из России – Барышникова, Нуриева…

О своих «хождениях по мукам» Хоххаузер рассказал мне, когда я только-только приехал в Лондон, открыв корпункт «ЛГ» в Великобритании. Мой материал в газете так и назывался – «Плата за строптивость». И после его публикации («ЛГ», 10.04.91) всё cловно по волшебству изменилось. Хоххаузера пригласили в Москву, в Министерстве культуры дали зелёный свет на организацию выступлений советских ансамблей, балетов, театров…

– Как я был счастлив, когда мой бойкот наконец прекратился! – вспоминает он. – Но решил поначалу быть очень осторожным. Первым пригласил в Англию «нейтральный» ансамбль «Лезгинка» из Дагестана. Потом – Московский балет. А в девяносто третьем – снова Большой. Однако криков «Браво!» не было, залы были полупустыми. Но затем выступления стали проходить очень и очень успешно. И если одни газеты писали, что «новое поколение танцоров театра вдыхает жизнь в классические постановки», другие называли «Спартак» «балетом холодной войны, воспевающим борьбу пролетариата против декадентствующего империализма». А по телевидению прозвучали слова, что театр «не совершил революцию, которая необходима».