Литературная Газета 6285 (№ 30 2010)
Шрифт:
В «Школе современной пьесы» столь благостным или по меньшей мере «открытым» финалом удовлетвориться не смогли. Здесь всё решено пожёстче. А именно: Катя спешит продемонстрировать неожиданный улов своим товаркам, после чего они все вместе, издавая радостно возбуждённые звуки, идут бухать. Что является сюжетным поворотом весьма эффектным, но, конечно же, ещё бо’льшая жизненная неправда и фальшь.
Нет, в жизни – кто бы спорил – случаются ситуации и позаковыристее, да и люди бывают самые удивительные, склонные к самым фраппирующим поступкам... Но дело-то в том, что и Михаил Барщевский пишет, и Иосиф Райхельгауз ставит именно про обычных людей и типические ситуации. Тому порукой и название сборника рассказов, откуда театр извлёк «Проститут(ку)» (правда, ещё без язвительных скобок). «Мы?? Мы!..» – таким количеством превосходящих число букв красноречивейших знаков препинания автор слишком явно подчёркивает, что именно
…В небольшое по размерам фойе-гардероб «Школы современной пьесы» с трудом вписано массивное импортное авто, в салоне которого и происходит основная часть сценического действа. А начинается всё вообще в помещении театрального кафе ГУКа, откуда ведётся прямая трансляция смутных томлений духа во многом загадочного телевизионного деятеля Глеба. Надо сказать, что исполнитель этой роли Саид Багов – очень хороший артист, и он прилагает немало сил для того, чтобы хоть как-то «очеловечить» доставшегося ему оголённо «функционального» персонажа, склонного к противоестественным разговорам и каким-то болезненно импульсивным поступкам-жестам. У Багова даже получается некое подобие персонажа то ли хемингуэевского, то ли антониониевского толка – странного, харизматичного, разочарованного, «потерянного»... И всё бы да ничего, коли б не тексты, которые ему всё же приходится произносить – по большей части худосочные, маловразумительные и ничего образу не способные добавить. Театр, видимо, чувствуя существенные недостатки по этой части, уснащает речь героя всяческими забавными связующими с реальностью репризами и «домашними радостями» на злобу дня: так, то мы становимся свидетелями телефонного разговора (по громкой связи) со Львом Константиновичем Дуровым, которому наш продюсер не может в данный момент ничего предложить по причине кризиса, то слышим что-то не вполне лицеприятное про «Серёжу Безрукова», то внимаем коронной, без сомнения, фразе «Во всём виноват Чубайс!». Всё это очень мило, а порой даже и остроумно, но никоим образом не снимает главного вопроса: что же хотел сказать нам театр? Ну ведь не ради того, чтобы беззлобно (и не очень) подшутить над своими артистами, коллегами, друзьями и спонсорами, затеял Райхельгауз весь этот сыр-бор на скользкие темы? И уж тем более трудно предположить, что к произведению Барщевского успешный театр обратился исключительно ради того, чтобы продемонстрировать свои технические и финансовые возможности. Ибо и в первом, и тем более во втором случае можно было с лёгкостью найти куда более выигрышный материал.
А может быть, эту постановку, впрямую сближающую драматическое искусство с традицией перформанса и новыми визуальными искусствами, соорудили единственно с той целью, дабы продемонстрировать новые возможности организации сценического пространства в помещении «Школы современной пьесы», некогда занимаемом знаменитым на всю Москву рестораном «Эрмитаж»? Что ж, следует признать, что иномарка вписалась в интерьер весьма недурственно. Только вот значительной части аудитории, которой достаются места прямо на парадной лестнице бывшего ресторана, можно посочувствовать: хоть специальные подушки и выдаются, но сидеть на ступеньках всё равно не очень-то комфортно. Хотя продолжительность спектакля и не превышает, как о том предуведомляет программка, 60 минут (без антракта).
Но, с другой стороны, при далеко не самой «благотворительной» стоимости билетов предложенное театром выглядит несколько неадекватно. Ни с точки зрения временной, ни с визуальной, ни уж тем паче с содержательной. О чём-то таком маловразумительном поговорили преимущественно с экранов двое так и оставшихся большими загадками людей, какие-то не вполне объяснимые с точки зрения логики и здравого смысла пассы с денежными купюрами разных достоинств посовершали – и всё, поклоны, аплодисменты. Я могу ошибаться, но, кажется, многие зрители покидали театр с чувством некоторого объяснимого неудовлетворения. Думаю, что стоимость услуги, даже принимая во внимание сложившийся бренд, показалась им несколько завышенной. Особенно если принять во внимание те расценки, которые озвучивала героиня спектакля Катя, сыгранная симпатичной, такой интеллигентной на вид и столь мало походящей на путану Юлией Скириной: «Минет пятьсот. С ласками семьсот. Потрахаться тысяча» (я прошу прощения у читателей, но из пьесы, то бишь из литературной основы, слова не выкинешь).
Да за деньги, потраченные на билет, тут можно было о-го-го как развернуться!..
Но погодите сокрушаться. Я сам точно не знаю, но лица сведущие меня просветили, что эту цифирь создатели спектакля как раз таки на порядок занизили против реально существующей. То ли и здесь проявилось незнание жизни, то ли – поневоле закрадываются с учётом своеобразного написания в афише подозрения – решили сдемпинговать.
Александр А. ВИСЛОВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 2 чел. 12345
Комментарии: 28.07.2010 21:07:49 - татьяна Николаевна Полякова пишет:
Всегда свежо и глубоко. Спасибо. Поздравляю.
28.07.2010 18:40:20 - Мария Николаевна Садикова пишет:
Рынок театральных услуг
Блеск! Не пьеса, нет, боже упаси - Александр А. Вислов. Кстати, примите поздравления.
Библиотека – зеркало состояния общества
Театральная площадь
Библиотека – зеркало состояния общества
ВАШ ВЫХОД!
В этом абсолютно убеждён директор Центральной научной библиотеки СТД РФ Вячеслав НЕЧАЕВ
– Жаловаться надоело, пора от слов переходить к делу. Положение театральных библиотек, как и прочих специализированных, в медицинских терминах формулируется как крайней степени тяжести. Библиотека тоже может служить зеркалом, в котором отражается состояние общества. Нам ещё повезло, СТД помогает чем может, а ведь многие творческие союзы от своих библиотек давно отказались. У нас была весьма разветвлённая сеть – более 70библиотек по всей стране, включая Камчатку и Сахалин. Потом всё рухнуло, в том числе и центральный коллектор, через который мы приобретали для этих библиотек книги по театральным дисциплинам. Сегодня из столиц книги на периферию не поступают. Люди сами приезжают из регионов и покупают нужную литературу в магазинах. Если найдут. Но происходит это нечасто, ибо денег на пополнение фондов у них очень и очень мало. Да что периферия, если нарушены связи даже между Москвой и Петербургом! Там недавно вышли четыре альбома: «Спесивцева», «Кшесинская», «Павлова» и «Нижинский». Пришлось просить знакомых купить и передать с оказией.
– Но в магазине можно купить далеко не всё. А искать там пьесы, если это не классика, практически бесполезно.
– Театры связаны по рукам и ногам с библиотеками. Иногда драматурги сами приносят нам свои пьесы для передачи в периферийные библиотеки. Но это же в целом проблему не решает. Если текста нет в Интернете, режиссёр идёт к нам. Но отксерокопировать его полностью мы не можем – только 15%, согласно закону об авторском праве. И нас, и наших читателей это закон толкает на обман. Режиссёр берёт книгу на абонемент и копирует её в ближайшем копи-центре. Перевод пьес на диски тоже не выход. Если ксерокопировать, человек платит рублей двести. Знаю случай, когда за право копирования с диска режиссёру пришлось заплатить (не буду называть библиотеку) 1200 рублей. Но диск не открылся, и за то, чтобы его открыть, с него взяли ещё 500рублей.
– Где же выход?
– Нужна продуманная программа государственной поддержки библиотек вообще и специализированных в первую очередь, ибо они растят научные кадры для страны. Нужно, чтобы на библиотеки обратили внимание местные власти. Кое-где это, как ни странно, происходит. Например, в Самаре библиотекой при Доме актёра можно просто гордиться. Хорошо бы, чтобы СТД вышел на московское правительство, ведь нашей библиотекой все московские театры пользуются.
Пренебрежение к библиотекам во многом происходит от непонимания их специфики. Ну что тут сложного: пришёл читатель – ему книгу выдали, он её вернул – поставили обратно на полку. А между тем, чтобы подготовить высококлассного библиотекаря в нашей области, надо затратить не менее 10лет.
Вот поставили нам компьютеры. Но к ним необходимы специальные программы: поисковые, для каталогизирования, для ведения архивов, для работы с иконографическими объектами. Театральная библиотека сложна тем, что она должна располагать литературой по очень многим отраслям знания, но при этом не быть универсальной. Нам, например, не обойтись без книг по зоологии, иначе как кукольники будут делать зверей и птиц.
– Специализированную литературу частным издательствам печатать невыгодно. Реально возродить систему государственных издательств?