Массовая литература конца Хх - начала Хх? вв
Шрифт:
Поэтому Акунин предложил своим читателям принять участие в интерактивной "всероссийской интеллектуальной игре". Действительно, на сайте www.akunin-fm.ru были предложены коллекция ссылок на полное собрание сочинений Ф.М. Достоевского, виртуальный музей писателя, литературоведческие работы по творчеству Достоевского и т.д.
Активная работа форума демонстрирует желание читателей отгадать загадку Акунина. Отчет о конкурсе опубликовали крупнейшие российские средства массовой информации. Всего на конкурс было прислано более 5000 писем, однако раскрыть тайну читателям так и не удалось. В итоге, после читательского голосования, проведенного на интернет-сайте
Жанровая трансформация, происходящая в отечественном детективе, еще раз демонстрирует разбросанность на рынке культурных и литературных ценностей, снижение актуальности литературного дискурса. "Жанровые потребности" массового читателя удовлетворяются сегодня многочисленными детективными сериями.
На интеллигентного читателя рассчитаны исторические детективы Б. Акунина, экономические детективы Ю. Латыниной, политические детективы В. Суворова, Д. Корецкого, Э. Тополя, мистические детективы А. Воронина и др. Женская аудитория выбирает "производственные милицейские" романы А. Марининой, криминально-любовные Т. Устиновой, класссические детективы Т. Гармаш-Роффе и многочисленные иронические детективы (Д. Донцова, М. Воронцова, Г. Куликова др.).
Причем, важно отметить, что именно в подобных детективах происходит наибольшее смешение жанров (это своеобразный синтез любовного, бытового и приключенческого романа с элементами детектива). Мужская аудитория традиционно выбирает боевики, "крутые", шпионские детективы и детективы сатирические (к последним относится серия "про ментов" А. Кивинова).
Маргинальный статус в жанровом пространстве современного детектива занимает широко и разнообразно представленный бандитский детектив (Бр. Питерские, Евг. Монах и др.).
Появившиеся на литературном небосклоне детективы Александры Марининой стали характерной приметой массовой культуры рубежа XX-XXI веков. Маринину называют "русской Агатой Кристи" и "королевой российского детектива", "чемпионом по тиражам" и "эксплуататором литературных негров".
На Круглом столе "Rendez-vous с Марининой", темой которого стал "феномен" писательницы и определение ее места в современном литературном процессе, Б. Дубин отметил: "Нормальное общество", о котором столько тосковали на рубеже 1980-1990-х годов, - это сегодня общество читающих Маринину"13. Критик Д. Быков назвал Маринину "нашим коллективным сном", а В. Ерофеев, объясняя успех писательницы сказал, что "мощный криминальный фон России делает ее детективы прививкой от смутного, всепроникающего страха". Согласно рейтингу, публикуемому газетой "Книжное обозрение", произведения Марининой на протяжении многих лет занимают в среднем от трех до пяти первых позиций из десяти.
Успех Марининой во многом связан с эффектом "узнавания себя". Героями ее детективов становятся люди "из толпы" (челноки, продавцы цветов и газет, служащие, учителя, врачи), бывшая советская интеллигенция, проблемы которых близки и понятны широкому массовому читателю.
Массовому читателю полюбилась "серийная" героиня Марининой Настя Каменская - типичная российская женщина "среднего класса". "Тихая забитая серая мышка", усталая и неприметная, с букетом хронических болезней, равнодушная к моде и кулинарии, она обладает прекрасным аналитическим умом и способна конкурировать с мужчинами в профессиональной деятельности.
Возможно популярность Марининой можно объяснить
При этом в центре ее произведений - динамично закрученная интрига, с которой соотнесены психологические и социальные коллизии. В творчестве Марининой причудливым образом сочетаются разные литературные традиции - от английского классического детектива до производственного романа соцреализма.
Каменская представляет собой узнаваемый тип советского человека постсоветской эпохи, который бесконечно проигрывает "старые песни о главном". Жанровое своеобразие детективов Марининой невозможно рассматривать вне контекста постсоветской дестабилизации привычных культурных и социальных смыслов.
13 На Rendez-vous с Марининой: материалы Круглого стола // Неприкосновенный запас. 1998. N 1.
"Романы Марининой давали некий ориентир. Компас. Маринина была проводником в совершенно незнакомой реальности, причем проводником, юридически грамотным", - определяет феномен писательницы критик Н. Иванова14.
Однако, быстрая популярность сыграла с Марининой злую шутку. Писательница, действительно, стала считать себя "королевой отечественного детектива". Она много дает интервью, рассуждает о различных явлениях современной жизни, позволяет престижным глянцевым журналам фотографировать интерьеры своей квартиры, появляется в многочисленных телевизионных передачах (от серьезных аналитических до игровых и развлекательных), подробно рассказывает о "тайное тайном" своей писательской лаборатории и т.д. Устав от этой роли, она делает неудачную попытку обращения к драматургии и выпускает романы "Тот, кто знает" и "Незапертая дверь", в которых отходит от жанра детектива. Очевидно, что эти произведения, которые пестрят банальными истинами и повторами, свидетельствуют о явной исчерпанности возможностей писателя.
Массовая литература является важным источником информации о жанровых ожиданиях читателя, об авторских стратегиях, о трансформации "языковой личности", о повседневной жизни человека, что было продемонстрировано на примере основных переходных периодов XX века.
Нельзя не согласиться с мнением писателя М. Фрая: "Книга - волшебное зеркало, в котором читатель отчаянно ищет собственные мысли, опыт, схожий со своим, жизнь, описанную так, как он это себе представляет. <...> Интеллектуал, теребящий "Маятник Фуко", и среднестатистический лох, уткнувшийся в очередной том эпопеи о "Бешеном", были бы потрясены, узнав, насколько они похожи. Но эти двое, действительно, почти близнецы, они в одной лодке"15.
Это высказывание убеждает в том, что массовая литература, беллетристика, мидл-литература, литература постмодернизма, использующая язык массовой культуры, и элитарная, экспериментальная литература вместе определяют лицо современного литературного процесса. Очевидно, что без любого из этих звеньев картина истории литературы будет не полной.
14 Почему Россия выбрала Путина: Александра Маринина в контексте современной не только литературной ситуации // Знамя. 2002. N 2.
15 Фрай М. Идеальный роман. СПб., 1999. С. 262.