Москва. Великие стройки социализма
Шрифт:
Большой зал предназначался для проведения важнейших съездов, международных конгрессов, митингов и массовых действ (уже, правда, так не называвшихся) и решался в виде круглого амфитеатра с 51 рядом мест. Балконов в нем не проектировалось, что, по мысли авторов, должно было подчеркивать демократичность предлагаемого решения. Но зато центральную часть зала занимал партер с так называемыми делегатскими местами. Его можно было трансформировать в огромную арену (для все тех же массовых действ), сцену, бассейн, каток. Для этого под партером предусматривался вместительный трюм, оборудованной системой вращающихся накатных площадок, поднимаемых и опускаемых мощным гидравлическим подъемником. Часть окружности амфитеатра отводилась для мест президиума, расположенных террасами, над которыми возвышалась мощная скульптурная группа, а ниже президиума устанавливалась монументальная трибуна оратора.
Большой зал опоясывало кольцевое фойе, оформляемое на тему «Праздник и братство народов СССР»,
Решение Малого зала изменялось в ходе разработки проекта. Сначала он рассматривался как обычный театр с огромной сценой. Однако в 1938 году было решено использовать Малый зал для заседаний Верховного Совета СССР, что потребовало существенной переработки проекта. В окончательном варианте Малый зал рассчитывался на 6 тысяч человек и предназначался для проведения конгрессов, съездов, театральных постановок, концертов и киносеансов. Он представлял собой полукруглый амфитеатр с неглубоким балконом. Высота зала составляла 32 метра, объем – 84 тысячи кубометров. Сцена должна была иметь площадь 1200 квадратных метров и портал 40 x 22 метра. Несмотря на свое скромное название, Малый зал мог стать крупнейшим театральным залом не только в СССР, но и во всей Европе. Для проведения съездов зал оснащался местами президиума, расположенными террасами на фоне стены, к которой обращен зал. Пилоны, обработанные орнаментом и гербами союзных республик, служили достойным обрамлением мест президиума.
Вокруг Малого зала располагался целый шлейф вспомогательных помещений – фойе, гостиные, курительные залы, вестибюли. Культурное значение Малого зала поддерживали располагавшиеся в этой же части Дворца библиотека на полмиллиона томов и четыре аудитории для лекций. Проведение съездов и конгрессов обеспечивали общие с Большим залом комнаты президиума, дипломатического корпуса, прессы, причем для них предусматривались отдельные входы и вестибюли [148] .
Основные интерьеры Дворца разрабатывались бригадами А.Ф. Хрякова (Большой зал) и Ю.В. Щуко (Малый зал). По главному фойе и залам сталинской конституции соавтором Б.М. Иофана, В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейха считался А.И. Баранский, по залам героики Гражданской войны и социалистического труда – Л.М. Поляков и И.Е. Рожин [149] .
148
Архитектурно-технический проект Дворца Советов Союза ССР // Архитектура СССР. 1937. № 6.
149
Дворец Советов. К пленуму правления Советских архитекторов. М., 1939.
1—4 июля 1939 года в Москве состоялся V пленум правления Союза советских архитекторов СССР с участием художников и скульпторов, посвященный архитектуре Дворца Советов. Особое внимание собравшиеся уделили синтезу искусств в решении его фасадов и интерьеров. Этой теме посвящались доклады Б.М. Иофана, В.Г. Гельфрейха, скульпторов С.Д. Меркурова и Б.Д. Королева, художника Е.Е. Лансере. Приведенные в докладах цифры поражали воображение. Для убранства Дворца планировалось выполнить 72 крупные скульптуры, 650 бюстов и мелких скульптур, 19 скульптурных групп размером от 10 до 14 метров. Площадь наружных и внутренних барельефов должна была составить около 11 тысяч квадратных метров, монументальной живописи – около 20 тысяч квадратных метров. Осуществить все это могли (по скромным оценкам) 200 скульпторовавторов, свыше 200–250 живописцев-авторов, не менее 70 мозаичистов.
Монументально-декоративной живописью интерьеров Дворца занимались Е.Е. Лансере, Н.М. Чернышев, Л.А. Бруни и А.А. Дейнека. Даже с учетом того, что каждый из них привлекал к работе своих учеников, сил для выполнения живописи явно не хватало – необходимо было развернуть подготовку молодых кадров живописцев [150] . Тем не менее работа быстро разворачивалась, некоторые эскизы, наброски демонстрировались уже на проходившей параллельно с пленумом выставке.
Решением Совета строительства распределение заказов на основные росписи, скульптурные и декоративные работы должно было осуществляться в порядке открытых конкурсов, а полученные результаты подвергаться широкому обсуждению [151] .
150
Иофан Б.М., Гельфрейх В.Г. Некоторые проблемы строительства Дворца Советов // Строительство Москвы. 1939. № 5.
151
Архитектура Дворца Советов. Материалы V пленума правления Союза советских архитекторов СССР 1–4 июля 1939 года. М.: Издательство академии архитектуры СССР, 1939.
Эволюция проекта
Представленные в данном разделе иллюстрации показывают, как в течение семи лет изменялся проект, разрабатываемый Б.М. Иофаном. По этому можно судить, как менялись представления советского общества и руководства страны о самом Дворце.
Из вполне логичного взгляда на Дворец Советов как композиционный центр города вытекало три принципа планировочного решения: Дворец следовало проектировать однообъемным, центрическим и высотным. Проект Иофана единственный среди всех остальных работ второго этапа закрытого конкурса в полной мере соответствовал этим требованиям, и победа его была заслуженной. Однако последующее его развитие на основе все тех же принципов (только в гипертрофировнном виде) привело к появлению проекта гигантского и трудно реализуемого здания.
Предварительный конкурс. 1931 г.
Открытый конкурс. 1931 г.
Первый закрытый конкурс. 1932 г.
Сравнительно небольшой в первом туре спиралевидный объем на высоком стилобате постепенно разрастался, превращаясь в громадную уступчатую, устремленную в небо башню, ставшую главной темой выбранного для осуществления проекта. Этим достигалась вдохновляющая символика образа. Но вместо того чтобы изо всех сил стараться «вытянуть» Большой зал из-под высотной части, авторы окончательного проекта с упорством, достойным лучшего применения, загоняли его под самый центр башни.
А неизбежным следствием стремления к созданию монументального, единственного в своем роде памятника стало обращение к мотивам классической архитектуры. Расплачиваться за это пришлось постепенным размыванием функционального назначения Дворца, все более превращавшегося в пьедестал монумента, и параллельным ростом технической сложности его возведения.
За работу!
Работы на выбранном для сооружения Дворца участке начались еще в 1931 году со сноса храма Христа Спасителя, выстроенного в 1835–1883 годах по проекту любимого зодчего Николая I – бездарного К.А. Тона. Вопреки распространенным рассказам, это огромное по масштабам старой Москвы здание оказалось не таким уж и прочным. Его стены, сложенные из кирпича на известковом растворе, легко поддавались разборке. Мраморные детали отделки снимались для нового использования, а картины отправлялись на хранение в Третьяковскую галерею [152] . Известные взрывы остатков собора потребовались не из-за его прочности, а исключительной массивности (наружные стены были толщиной с железнодорожный вагон!).
152
Дворец советов. Бюллетень управления строительством Дворца Советов при президиуме ЦИК СССР. 1931. № 1.
Несколько месяцев ушло на удаление огромного холма битого кирпича, и лишь в конце 1932 года приступили к строительным работам. Но проект еще не был выбран, и усилия строителей сосредоточились на создании базы строительства. Ведь ни в Москве, ни во всем Советском Союзе не имелось предприятий, способных обеспечить гигантскую стройку всеми необходимыми материалами. И потому еще до строительства самого Дворца предстояло выстроить очень многое.
Прежде всего был выстроен бетонный завод, единственный по оборудованию во всем Союзе. Его поставили рядом со стройплощадкой, на Кропоткинской набережной. Место в центре города не слишком подходило для завода, однако бетон требовался в небывалых доселе количествах, специальных средств доставки еще не было, а потому производство бетона следовало размещать поблизости. Завод предназначался для работы на специальном цементе ДС, рассчитанном на агрессивные грунтовые воды. К моменту окончания разработки котлована завод был готов и начал выдавать тысячи кубометров бетона, укладываемого в основание Дворца.
Для остальных предприятий не имелось насущной необходимости располагаться в непосредственной близости от стройплощадки, а потому размещали их с учетом перспективы – дальнейшего использования их продукции на строительстве московских зданий. Камнеобрабатывающий завод, производящий распилку, шлифовку, полировку светло-серого гранита для внешней облицовки Дворца, а также мраморов, порфиров для внутренней отделки, разместился в Хлебникове. Место для него выбиралось близ трассы еще не действующего канала Москва – Волга, который должен был стать надежным транспортным путем для подвозки тяжелого сырья. Открытый в 1937 году завод работает и сегодня под названием Московского камнеобрабатывающего завода.