Моя жизнь после смерти
Шрифт:
Это был внетелевизионный опыт (опыт ухода от телевизора - сокращенно ОУОТ).
Анна оказалась в мире, очень похожем на телевизионный, но в то же время чем-то он него отличающийся. Практически сразу она нашла "телевизионную студию", - место, где, в сущности, жили некоторые люди с телевидения. Анна поняла, что эти бедняги не могли жить в телевизорах, потому что выглядели выше, гораздо выше, чем их телевизионные дубли.
Теперь люди в телевизоре казались Анне карликами, или отражениями своих родственников в студии.
Пока Анна смотрела, Реальные Люди, или Большие Люди - короче, люди не из телевизора (она никак не могла решить, как их называть) - разыграли представление,
"Отлично, отлично, - кричал Реальный Человек, который казался там самым главным.
– Снято с первого дубля".
А потом "труп" встал и ушел. Он даже закурил, что не смог бы сделать ни один человек в телевизоре.
Анна ощущала столь сильное смущение, что всю обратную дорогу бежала, а попав в комнату с телевизором, плотно закрыла за собой дверь изнутри. Она была очень осторожна и не обсуждала свой ОУОТ с остальными людьми из комнаты. Она знала, что если совершит такую ошибку, большинство из них яростно объявит ее "сумасшедшей".
На следующий день она увидела по телевизору те же события, которые видела накануне в другом мире, с тем лишь исключением, что на этот раз труп не встал, не пошел и не закурил, а Реальный Человек, который был там самым главным, вообще не появился на экране.
После этого Анна много размышляла и старалась выскальзывать за дверь незаметно, чтобы исследовать Реальный Мир. После этого она снова много думала. Она понимала, что если расскажет о своем опыте, обязательно найдутся другие люди, которые не станут называть ее "сумасшедшей", а скажут, что она бывает "на небесах". Если бы она начала предсказывать концовки фильмов, которые видела во время съемок, кое-кто сказал бы, что у нее магические пси-способности или она обладает "даром предвидения". Религиозные фанатики захотели бы сжечь ее на костре как ведьму, а механисты - упрятать в сумасшедший дом, потому что там ей "самое место".
Однажды, находясь в Реальном Мире, она увидела парочку влюбленных в уединенном парке. Они занимались любовью. К ее полному удивлению свет не стал приглушенным, не зазвучала противная визгливая музыка, а любовники не начали судорожно стонать и прятаться под одеялом. Они просто доставляли друг другу наслаждение.
Анна много думала об этом, и о том, насколько легко на телевизионном экране отличить "положительных героев" от "отрицательных", хотя в Реальном мире это вовсе не так просто - один и тот же Реальный Человек периодически становился то "положительным" то "отрицательным" персонажем. А еще она заметила, что так же, как некоторые люди умирали на экране, оставаясь живыми в реальном Мире, они оставались живыми на экране еще долгое время после того, как умирали в Реальном Мире.
Она начала представлять телевизионный мир не просто как сфокусированное электронное изображение или тень Реальности, а как маску. Эта маска подвергалась значительному редактированию и переписыванию, чтобы, по мнению тех, кто занимался Селекцией Реальности, соответствовать запросам и вкусам целого общества, в котором существует телевидение. Она понимала, что происходящее на экране - это не просто ксерокопия Реального Мира, а сложная социальная игра, или заговор молчания, где определенный набор программ выдается за весь Реальный Мир.
Анна отдавала себе отчет, что стала мистиком, и стоит ей только рассказать кому-нибудь о своем опыте, одни люди вознесут ее на пьедестал, а другие осудят, совершая и то и другое с пылом и страстью.
Но никто из них в действительности никогда не поймет, о чем она рассказывает, пока сам не выйдет за эту дверь, причем многократно.
Через много лет Анна
Там, снаружи, за дверью, у всех этих "Реальных Людей" были сценарии, и они должны были следовать этим сценариям, как и их "тени" на телевизионном экране. И все эти "Реальные Люди" были запрограммированы каким-то неизвестным и более "высокоразвитым", или, по крайней мере, математически более сложным источником... Реальным Миром, который стоит за этим "Реальным" Миром...
Анна и все ее друзья хотели знать, что находится за тем Реальным Миром, который стоит за этим "Реальным" Миром... Мнения разделились. Одни считали. Что этот Мир можно постичь исключительно как чистую пифагорову геометрию, но другие им возражали, утверждая, что мы вообще не можем его постичь, а если и постигнем, то только как Вакуум за пределами слов и концепций. Третьи говорили, что этот мир можно представить в виде шестимерной спирали с эффективными сечениями в виде пятимерной сферы и четырехмерного круга (хотя все остальные отвечали, что те, кто так говорит, просто употребляют химические галлюциногены, изготовленные подпольными алхимиками). Четвертые же заявляли, что мы могли бы практически визуализировать этот мир, если бы представили чистую информацию в виде скрытых переменных, не ограниченных ни энергией, ни формой...
И все они сравнивали себя с муравьем, который сбегает из муравейника. Допустим, он узнает о существовании сверхмуравьиного или метамуравьиного космоса, который называется Задним Двором (лишь малую часть которого занимает муравейник). Разве у него не "поедет крыша", если он попытается представить дом, которому требуется Задний Двор, или таинственный "город", который содержит сотни и сотни тысяч Домов? И каким бы "просветленным" ни был этот муравей, еще труднее ему достичь генетический код, обучающий муравьев строить муравейники, людей - строить Дома, и программирующий миллионы жизненных форм на всей планете, которая представляет собой крупинку среди миллиардов звезд и галактик, созданных по такой же программе.
Поэтому они написали:
"Аппаратное обеспечение остается локальным, но никому не локализовать программное обеспечение".
Они написали это для памятки, чтобы не забыть, ведь такие мысли легко забываются или путаются в шуме и реве. Который исходит от людей, по-прежнему уставившихся в телевизор. А между тем эти телевизионные маньяки спорят все громче и громче, как нам правильнее понимать Люси: как "разум" или как пучок электронов, случайным образом иногда формирующий Люси, или как Предвечную Мысль в Сознании Режиссера.
Глава тридцать шестая. Из России с любовью
В которой картонная гремучая змея
оборачивается и кусает нас за задницу
Профессор, это тяжелый случай Гоги на Магоге
"Зачарованный"
Ни одному нормальному помидору это не под силу...
"Атака помидоров-киллеров"
Двадцать четвертого апреля 1989 года, когда гласность уже достигла расцвета, но Советский Союз еще не распался. Один человек по имени Иван Весалов в Череповце увидел или представил космический корабль огромных размеров, гораздо больше самолета, который завис над землей на высоте около тысячи футов.