Pink Floyd. Кирпич к кирпичу
Шрифт:
Я провел последние шесть месяцев в Соединенных Штатах, там все озабочены торговой войной с Японией, возникшей из-за того, что на улицах больше «Тойот», чем американских машин. Они хотят загнать японцев назад в каменный век. Но они забывают о том, что Америка одобряет конкуренцию и свободную торговлю. Они породили зверя, который теперь кусает их за ноги. Они породили военный психоз, делящий мир на «нас» и «их», заполнивший телевизионные сети».
Ирония состоит в том, что, хотя Уотерс и критикует идиотизм кабельного телевидения, необходимость донести свою музыку до большего количества людей заставила его согласиться на съемки видеоклипа для MTV, рекламирующего его новый альбом. «Внутренний голос говорит мне: «Ты должен был набраться храбрости и отказаться», — смеется Уотерс. — Я посмотрел этот канал, когда был в Мадриде, пару дней назад. Я подумал:
Меня эта тема очень интересует из-за флойдовского каталога. Оба наших хитовых альбома, и «Dark Side Of The Moon», и «The Wall», должны присутствовать в биллбордовском чарте Тор 20. Но их там нет, поскольку биллбордовцы придумали правило, согласно которому если пластинка выбывает из списка 200 лучших альбомов, то она не имеет права вернуться туда снова. Хотя «The Wall» по-прежнему продается в количестве порядка 4 миллионов копий в год. Вместо этого они ввели каталожный чарт, куда помещают все старые пластинки, освободив места в главном чарте для звукозаписывающих компаний, проталкивающих своих артистов. Это служит еще одним доказательством жульничества, существующего в этом бизнесе».
Поклонники флойдовского каталога обнаружат, что новый альбом Уотерса приправлен музыкальными и стихотворными реминисценциями, включающими и флойдовскую войну, которая разразилась после ухода Уотерса из группы. «Я не хочу говорить об этом», — настаивает он, однако явная насмешка над его бывшими коллегами заслуживает упоминания: в песне «Too Much Rope» есть строчка:
Каждый человек имеет свою цену, Боб, И твоя была довольно низкой.
Имеется в виду бывший флойдовский продюсер Боб Эзрин, согласившийся работать с Уотерсом над пластинкой «Radio KAOS», но передумавший и вместо этого ставший продюсером «A Momentary Lapse Of Reason».
Уотерс улыбается перед тем, как напеть эту строчку в манере Боба Дилана. «Когда мы записывали альбом, иногда на репетициях я пел вокал, подражая голосу Боба Дилана. Эта строчка первоначально звучала как «Каждый человек имеет свою цену, друзья мои». Ради шутки я спел «Боб» вместо «друзья мои», и Пат настоял, чтобы мы оставили этот вариант. Поэтому, несмотря на то что шутка была ненамеренная, я рад, что она там есть. Надеюсь, Боб Эзрин оценил ее по достоинству».
Уотерс относится философски к продолжающемуся существованию группы «Pink Floyd». Несмотря на его внешнее спокойствие, чувствуется, что он до сих пор шокирован решением коллег работать под этим названием после его ухода. «Дэйв сделал то, что он сделал, и это его проблема, — категорично заявляет Роджер, отводя глаза. — Ему с этим жить. Это так же неправильно, как если бы я один продолжал работать под именем «Pink Floyd». «Pink Floyd» состоял из четырех человек, и поскольку эти четыре человека больше не работают вместе, с моей точки зрения эта группа больше не существует».
— Повлияли ли все эти раздоры на твое мнение о вашей музыке?
«Совсем нет, — отвечает Уотерс. — В ней есть многое, что мне очень нравится. Вот «Atom Heart Mother» — действительно ужасная и постыдная пластинка. Но большинство альбомов были хорошими в том или ином отношении. Я в самом деле считаю, что мы всегда были очень прогрессивными.
Думаю, у «Pink Floyd» были два пика с точки зрения творчества. «Dark Side Of The Moon» и «The Wall» были самыми совершенными альбомами из сделанных нами. Альбом «Wish You Were Here» был близок к ним, но так и не стал классическим альбомом». Я говорю, что читатели флойдовского фэнзина «The Amazing Pudding» поставили «Wish You Were Here» на первое место по результатам опроса 1989 года. Уотерс удивляется, потом говорит: «Могу отчасти понять почему, но для меня этот альбом и «Animals» означали конец той группы, какой она была до них».
Флойдовский предсмертный хрип 1983 года — альбом «The Final Cut» — был очень горькой пилюлей. С остальными участниками группы, низведенными до статуса аккомпанирующих музыкантов, он фактически стал сольной работой Уотерса.
Изливая душу, что я всегда находил мучительным,
— Принимая во внимание успех «живого» концерта «The Wall» в Берлине, ты когда-нибудь думал о том, чтобы организовать его снова?
«Я бы хотел сыграть «The Wall» в 2000 году, — говорит Уотерс. — Мы сыграли ее в 1980-м, потом в 1990-м. Прослеживается десятилетний цикл. Я уже подумываю о Гранд-Каньоне как о возможном месте проведения концерта и о других не менее эффектных местах. Представление должно будет отличаться от Берлинского шоу, и там не должно быть звезд. Чтобы продать «живую» трансляцию телевидению, мне пришлось набирать звезд, и это чуть не убило меня. Я поклялся больше никогда не связываться с представлением, в котором я должен полностью полагаться на других артистов. Джони Митчел и Брайан Адамс сказали «да» сразу же, но было много других, которые выжидали, чтобы посмотреть, кто еще будет участвовать, прежде чем принять решение. В настоящее же время я подумываю о гастролях с «Amused To Death», но только если альбом будет иметь успех».
— Что ты называешь «успехом»?
Уотерс делает паузу. «Если альбом продастся по всему миру в количестве трех-четырех миллионов экземпляров, — наконец отвечает он. — Я должен быть уверен, что к нему имеется достаточный интерес. Не знаю, будем ли мы просто играть песни из альбома или включим материал также и с других дисков. На прошлой неделе мы с Энди Фэарвэтер-Лоу, гитаристом из «Bleeding Heart Band», сыграли несколько песен из альбома «The Pros And Cons», и я поразился, как хорошо они звучат. Оглядываясь назад, можно сказать, что эта пластинка немного скучная, однако некоторые песни там замечательные. «Radio KAOS» хуже. На самом деле мы с Иэном Ритчи испортили этот альбом. Мы слишком старались сделать его звучание современным. Также я теперь нахожу слабой ту часть, где Билли имитирует начало Третьей мировой войны, и мне не нравятся бэк-вокалы в песне «The Tide Is Turning». — Он колеблется. — Когда мы раньше играли «живые» концерты, там всегда присутствовало некоторое количество старого флойдовского материала. Возможно, мы смягчимся и сыграем кое-что на бис, — добавляет он, ухмыляясь. — На самом деле я сейчас импровизирую…»
Было несколько неожиданно узнать, что Уотерс хочет стать писателем. «Большинство песен, которые я сочинил, всегда появлялись вслед за стихами. Я часто подгонял музыку к словам, в частности в таких песнях, как «Money» или «Mother». Но до недавнего времени я ни разу не сочинял прозу. Я всегда смотрел на книги и удивлялся, как можно написать так много слов. Однако мой развод с Кэролайн Уотерс и затем новая любовь пробудили во мне желание сочинить что-то помимо песен. Сейчас я написал несколько коротких рассказов, основанных на событиях моей жизни, произошедших в 1960 году, когда я путешествовал на попутках по Ливану. В настоящий момент я больше ничего не могу сказать о них. Но, думаю, они очень хорошие».
— Будет ли следующим шагом автобиография, возможность посмотреть на события вокруг «Pink Floyd» с твоей точки зрения?
«О боже, нет! — Он трясет головой. — Это слишком тяжкая работа. Я не могу писать автобиографию, не влезая во все это говно, связанное с группой… — Он отмахивается. — Откровенно говоря, я больше не хочу в этом барахтаться. — Он снова улыбается. — Я, наверное, никогда уже не отмоюсь, но я не хочу влезать во все это говно снова».
Если альбом «The Wall» был пессимистической тирадой Уотерса против несправедливости мира, то в «Amused To Death» он обращается к тем же самым проблемам, но о будущем говорит с оптимизмом. Уотерс утверждает: «Если бы альбом заканчивался пессимистично, вряд ли я стал бы его делать. Я верю, что в нем есть что-то, что поможет людям. Верю, что то, что мы делаем, имеет смысл. Мы способны найти выход. Ты не должен сдаваться. Ты должен продолжать бороться, иначе перестанешь быть человеком».