Поэтический словарь

Квятковский А. П.

Где | наша | роза,

друзь|я мо|и?

{

У|вяла | роза,

Ди|тя за|ри.

(А. Пушкин)

Ды|мится | поле, рас||свет бе|леет,

В сте|пи ту|манной кри||чат ор|лы.

И | дико | звонок их || плач го|лодный

Сре|ди хо|лодной плы||вущей | мглы.

(И. Бунин)

Четвертым же П. написана «Песня о Соколе» М. Горького: «|Высоко в горы | вполз Уж и лег там |

в сыром ущелье, | свернувшись в узел | и глядя в море...»|.

Следует отметить, что стихи такого стиля биметричны, их можно прочитать и как шестидольник:

Ды||мится | поле, рас||свет бе|леет,

В сте||пи ту|манной кри||чат ор|лы,

И || дико | звонок их || плач го|лодный

Сре||ди хо|лодной плы|| вущей | мглы.

Как правило, поэты соблюдают точность словоразделов, совпадающих с ритмическим членением П. Но есть случаи, когда они не следуют этому правилу. Вот пример рассечения слова в стихе стопоразделом, в результате чего осложняется естественная инерция ритма (4, 5, 6-й стихи):

| Кабы |знала я, || кабы | ведала, |

| Не смот|рела бы || из о|кошечка|

| Я на | молодца || разу|далого, |

| Как он | ехал по || нашей | улице, |

| Набе|крень зало||мивши | мурмолку, |

| Как ли|хова ко||ня бу|ланова, |

| Звонко|ногого, || долго|гривого, |

| Супро|тив окон || на ды|бы вздымал.

(А. К. Толстой)

Интересен редчайший опыт П. второго, но в нем допущена ошибка: не соблюдена двухакцентность пятидольной меры; акцентируется лишь первая доля трехдольной части, остается совершенно безударной двудольная часть, вследствие чего П. теряет свою устойчивость. Этим и объясняются слоговые просчеты в некоторых стихах, где допущено превышение пятидольной меры (шесть слогов):

Без|водные золо|тистые пере|сыпчатые бар|ханы

Стре|мятся в полусож|женную неиз|веданную стра|ну,

Где | правят в уеди|нении злато|лицые богды|ханы,

Вды|хая тяжело|дымную злато|опийную вол|ну.

Где | в набережных фар|форовых импе|раторские ка|налы

По|блескивают, пере|плескивают ко|ричневой чешу|ей,

Где | в белых обсерва|ториях и библи|отеках опа|халы

Над | рукописями | ветхими, точно |ветер берего|вой.

(Г. Шенгели)

Традиционная теория стиха игнорирует П. как самостоятельную меру метрического стиха. Между тем П. освящен традицией народной поэзии и довольно часто применяется русскими поэтами, что видно отчасти из вышеприведенных примеров. По своему долевому объему русские П. соответствуют античным пятиморным пэонам.

РАВНОДО’ЛЬНОСТЬ В СТИХЕ’ (изометризм) — главный структурный признак правильного метрического стиха, основанного на периодических повторах количественно определенной элементной группы (трехдольника, четырехдольника, пятидольника, шестидольника). Принцип Р. в с. противостоит доктрине стопного равносложия, применимого лишь в ограниченной области метрического стиха, без структурных

пауз и при равнодольных слогах. Равносложность в стихе, вне метрической структуры, не воспринимается на слух. Динамика правильного ритмического процесса такова, что в его механизме действует система метрических акцентов, определяющих не суммарные арифметические отношения слогов, а кратные геометрические пропорции. Как структурное целое всякий правильный метрический стих, основанный на кратности и периодичности повторов элементной группы (с ее ритмическими модификациями), является результативным произведением, полученным от умножения количества долей этой группы (краты) на число ее повторов в тактометрическом периоде. Наше сознание быстро охватывает лишь небольшие структуры, небольшие количества в группе — от двух до шести элементов (В. Вундт). Система отсчета в правильном ритмическом процессе, расчлененном на периоды, совсем иная, чем в обычном практическом отсчете, производимом методом натуральных чисел. В ритме отсчет идет не по единицам, а по равновеликим структурным группам, содержащим в себе определенно точное количество ритмических элементов. Практически и теоретически в метрическом стихе нужно учитывать не только слоговой состав, а все «пространство стиха», включая концевые структурные паузы. Мерой такого пространства служит тактометрический период, расчлененный на ясно ощутимые равновеликие элементные группы (малые меры).

Ниже приведен ряд тринадцатисложных стихов, отличающихся, однако, друг от друга, своими структурно-ритмическими моделями. Сначала даются образцы четырехкратного четырехдольника первого (его период=16 долям) с различным расположением в стихе структурных пауз. Вот, например, стихи с трехдольной паузой в конце каждого периода:

| Спите, полу|мертвые, у|вядшие цве|ты, |

|Так и не у|знавшие рас|цвета красо|ты. |

(К. Бальмонт)

То же, но с богатейшей ритмической инверсией:

| Садил– водил | черёмушку | в зелёном са|ду. |

| Вырастала | черёмушка | позади са|ду. |

| Поил-кормил | красавицу | и прочил се|бе, |

| Досталася | красавица| иному, не | мне. |

(Народная песня)

Однодольная пауза в конце первого полупериода и двудольная пауза в конце периода:

| Уме недо|зрелый, плод | недолгой на|уки! |

| Покойся, не | понуждай | к перу мои | руки. |

(А. Кантемир)

Или:

| Уходили| мальчики — | на плечах ши|нели. |

| Уходили| мальчики — | храбро песни | пели. |

(И. Карпов)

Двудольная пауза в конце полупериода и однодольная пауза в конце периода:

| В старом вицмун|дире | с новыми за|платами |

| Я сижу в трак|тире | с крезами бра|датыми. |

(Л. Трефолев)

В следующем примере того же четырехдольника однодольные паузы размещены так: две в первом полупериоде и одна во втором: