Прямой эфир: В кадре и за кадром

Зверева Нина Витальевна

комые которого не работали, не работают и не со-

бираются работать на телевидении. (Смех в зале.

Аплодисменты. Акопов держит паузу.) Третье. Теле-

зритель — это человек, который никогда не попадал

в кадр телекамеры, даже во время демонстрации».

И далее, переждав хохот и аплодисменты: «Вы

не поверите, но такие люди еще остались!» Слушате-

ли уже падают с кресел.

Он рассказывал нам, как уговаривал американцев

за

большие деньги приехать в Москву и наладить гол-

ливудскую технологию работы на созданной им но-

вой кинокомпании «Амедиа».

«Они брали с собой питьевую воду и прощались

с родственниками как перед войной, а потом мы

не могли их выпихнуть назад в Америку, потому

что они очумели от красивых женщин, талантливых

парней и от нашего гостеприимства. В результате

сейчас у меня работают несколько вице-президентов

крупнейших голливудских компаний, и, кажется, они

не собираются возвращаться в Америку…»

Но самым интересным эпизодом для меня оказал-

ся рассказ о том, как Акопов взялся за производство

первого длинного сериала — телеромана «Бедная

Настя».

«Это смешная история. Я сидел в гостях у своей за-

мечательной сестры Лизы, а она не отрываясь смотре-

ла мексиканский сериал. Я смотрел на нее и не мог

поверить, что моя образованная сестра может быть

увлечена такой ерундой. А потом я подумал: а поче-

му бы нам в России не сделать такой сериал, чтобы

ПРЯМОЙ ЭФИР 217

мексиканские женщины плакали у экрана? Почему

наши женщины плачут над их историями, а не наобо-

рот? Тем более что истории построены на понятных

вещах: любовь и страсть, дружба и предательство.

Эти понятия не имеют национальности. Так пришла

идея. Я уверен, что чем круче замах, тем легче осу-

ществить идею! Следующий вопрос: какую историю

из России будут смотреть женщины других стран?

Конечно, XIX век, красивые костюмы, князья и гра-

фы, бедная девушка-красавица с трудной судьбой. Вы

не поверите, но многие иностранные зрители нашего

сериала уверены, что сценарий «Бедной Насти» на-

писал Толстой, ну, в крайнем случае, Достоевский!»

(Смех в зале, аплодисменты.)

Он рассказал, как проводил кастинг в поисках

главной героини во всех городах России и теперь

имеет эксклюзивный каталог российских красавиц.

И еще он очень понятно объяснил, чем профессия

продюсера отличается от всех других профессий. Он

сказал примерно так: «У человека две половины моз-

га: одна отвечает за творчество и

эмоции, а другая —за математику и анализ. Так вот: у хорошего продю-

сера должны быть одинаково развиты обе половины

мозга, потому что ему приходится и выдумывать про-

екты, и оценивать их, и воплощать в жизнь. Причем

хороший продюсер — это тот мастер, который может

заменить любого своего работника на любом этапе

и сделать это лучше него!»

Бедные мои региональные продюсеры! Они

не просто влюбились в Акопова, они, как в извест-

ной истории про парня с дудочкой, готовы были идти

за ним туда, куда он пойдет, не задавая никаких во-

НИНА ЗВЕРЕВА 218

просов. Он, видимо, тоже остался под впечатлени-

ем, так как уже с дороги позвонил мне и огорошил: «Завтра я пришлю за вами автобус, чтобы все могли

приехать в Москву, побывать на съемочной площад-

ке и увидеть процесс своими глазами».

Я была в шоке: «Александр Завенович, но завтра

у них выпуск, мы должны разобрать их дипломные

работы, выдать сертификаты и отпустить домой, у них билеты!»

Я тогда не знала, что для Акопова не существует

слова «нет», особенно если он чем-то увлечен.

Он мне спокойно ответил: «Отлично, они побы-

вают на “Мосфильме”, где идут съемки, а потом мы

поедем в наш новый офис на “Шарике” и проведем

с тобой вместе прием экзамена. А билеты на поезд

купим другие, не вопрос!»

Сколько раз мне потом придется в жизни терять

сознание при этом его любимом «не вопрос»! Но са-

мое удивительное, что действительно все как-то раз-

руливается и получается именно так, как он хотел!

В общем, притихшие и потрясенные, молодые

парни и девушки со всех концов страны, которые

только накануне вечером узнали, кто такие продюсе-

ры, и сразу поняли, что это совсем не про них, ехали

в автобусе в Москву с вещами и проектами диплом-

ных работ.

Приехали сразу на «Мосфильм» и наблюдали

съемку в павильоне, где в одной сцене участвовал

блистательный Александр Филиппенко. Сразу было

заметно, что съемка идет по другой технологии —у каждого оператора жесткая раскадровка, каждая

сцена снимается тремя дублями, ассистент режиссе-

ПРЯМОЙ ЭФИР 219

ра работает как диспетчер, вызывая на площадку ар-

тистов согласно таймингу. Каждый знает, что он дол-

жен делать. Никаких дискуссий и нашего любимого

«а давайте лучше так!». Мы вышли потрясенные.