Рим. Ватикан. Пригороды Рима. Путеводитель

Блеек Ульрике

Фонтан Фиуми на площади Пьяцца Навона.

Главная достопримечательность площади – это великолепный *фонтан Фиуми («Фонтан четырех рек»), сооруженный в 1651 году: один из шедевров Бернини и замечательный пример римского барокко. Четыре фигуры, олицетворяющие Нил, Ганг, Дунай и Рио де ла Плата, сгруппированы вокруг глыбы известкового туфа, на которой установлен обелиск из Цирка Максенция. Эти реки – крупные водные артерии четырех материков, известных в то время. Вместе они символизируют весь мир. Континенты, уже обращенные в христианство, т. е.

Европа (Дунай) и Африка (Нил), представлены фигурами, поддерживающими герб папы Римского. Африка тогда считалась христианским континентом, потому что ее средиземноморское побережье, и в особенности город Александрия, были оплотом раннего христианства. Но голова статуи, олицетворяющей Нил, закрыта платком. Верховья этой реки в то время оставались неизведанными; точнее, два истока Нила удалось обнаружить совсем недавно. Постепенно Нил приподнимает завесу над своими тайнами, и поэтому статуя уже готова сорвать платок с головы. Оба оставшихся континента, Азия и Америка, еще не обращены в христианство, и эти фигуры не прикасаются к папскому гербу. Но в Америке, открытой Колумбом, начало распространяться миссионерство. И статуя, символизирующая Рио де ла Плата, как будто пробуждается ото сна, ослепленная ярким светом.

В южной часть Пьяцца Навона возвышается фонтан Мавра, работа Бернини 1654 года. Украшением ему служит фигура эфиопа, борющегося с дельфином. На противоположной стороне площади стоит фонтан Нептуна, созданный в 1878 году.

Внутреннее убранство церкви Сант-Аньезе ин Агоне (S. Agnese in Agone) (98), построенной на том месте, где святая великомученица Агнесса была выставлена в обнаженном виде перед толпой, выполнено в 1652-1672 гг. по эскизам Джироламо и Карло Райнальди, с небольшими дополнениями, внесенными Франческо Борромини. Это придворная часовня Памфилиев. Ее архитектурный план повторяет центральную часть собора Св. Петра. Тем самым знаменитая династия «перенесла» в свой дворец уменьшенную копию главной римской святыни.

Слева, рядом с церковью, возвышается фасад дворца Памфили (Palazzo Pamphili) (99) построенного в 1650 году Джироламо Райнальди. Иннокентий X подарил этот дворец своей свояченнице Олимпии Майдалькини, имевшей на него большое влияние.

В соседнем неоклассическом дворце Браски (Palazzo Braschi) (100), где в XVIII веке жил папа Пий VI, находится Музей Рима (Museo di Roma).

Его интересно будет посетить любому, кто захочет узнать побольше об истории города в XVII-XIX вв.

К западу от площади, в конце Via S. Maria dell'Anima, виден портик церкви Санта Мария делла Паче (S. Maria della Расе) (101) 1656 года постройки. Чем ближе к нему подходишь, тем шире становится поле для обзора, и постепенно перед глазами предстают и фасад, и боковые флигели, и наконец, все окружающие дома площади Мира (Piazza della Расе), которую зодчий Пьетро да Кортона создал наподобие театральной декорации.

От ризницы начинается прекрасный двухэтажный крестовый ход прямоугольных очертаний, первая римская работа великого Браманте, выполненная им в 1504 году. Эта галерея – одна из первых пострек, открывших эпоху Высокого Возрождения и наложивших отпечаток на архитектуру всего города. В ней сразу узнается язык античных форм. Арка на ребристых опорах, выдвинутые вперед пилястры с поперечной балкой – все это заимствовано из плана строения Колизея.

От здания церкви по Виколо ди Паче (Vicolo di Расе) можно пройти к церкви немецкой общины Санта Мария дельАнима (S.Maria dell'Anima) (102) постройки 1501-1514 гг. В ее великолепном интерьере работы неизвестного северного архитектора, созданном по образцу немецких церковных залов, находятся богато украшенные надгробия, в том числе в алтарной части справа – гробница папы Адриана VI Утрехтского (1522-1523 гг.), шедевр Бальтазара Перуцци.

Всего в нескольких шагах к северу от Пьяцца Навона, на Пьяцца Санта Аполлония (Piazza S. Apollonia) (103), находится *дворец Альтемпс (Palazzo Altemps). Будучи филиалом **Римского Национального музея (Museo Nazionale Romano), он хранит в себе знаменитую коллекцию древностей Людовизи с античными скульптурами. Среди них римская копия греческой статуи *Галла, убивающего себя и свою жену (III в. до н. э.); так называемый *Арес Людовизи (римская копия позднеклассического оригинала, IV в. до н. э.) и *трон Людовизи – древнегреческий мраморный трон 460-х гг. до н. э. со сценой Рождения Афродиты.

В округе располагается множество антикварных магазинов, а больше всего их на улице Коронари (Via dei Coronari).

К востоку от Пьяпда Навона вы попадете на проспект Ринашименто (Corso dell Rinascimento), а по улице Сан-Сальваторе (Via di San Salvatore) можете выйти к *Пьяцца Сан-Луиджи деи Франчези (Piazza San Luigi dei Francesi) с расположенной на ней церковью французской общины *Сан-Луиджи деи Франчези (104). Эта церковь была освящена в честь Людовика Святого (короля Людовика IX), умершего в Тунисе от дизентерии в 1270 году, во время седьмого крестового похода.

Картина Караваджо «Призвание св. Матфея» в церкви S. Luigi dei Francesi.

Гланая достопримечательность этой церкви – три картины Караваджо, написанные им между 1597 и 1602 годами. Они висят в капелле Контарелли (5-я часовня левого бокового нефа). Этот цикл, который для Караваджо был первым крупным официальным заказом, посвящен житию святого Матфея. На центральной картине изображен *Св. Матфей с ангелом (символом этого евангелиста). Две другие картины посвящены **Призванию св. Матфея – здесь динамичность фигур подчеркивается контрастом светотени и *Мученичеству св. Матфея.

Вернувшись на Корсо дель Ринашименто, слева вы увидите строгий фасад Университетского дворца (Palazzo della Sapienza, букв. «Дворец знаний») (105), построенного по проекту Джакомо делла Порта (1578 г.). До 1935 года в этом дворце размещался старый университет, учрежденный еще в 1303 году Бонифацием VIII. В его замечательном внутреннем дворе возвышается купол церкви Сант-Иво алла Сапиенца (S. Ivo alia Sapienza) с необычной спиралевидной башней (1660 г.). В этом своем творении Борромини резко нарушил сложившиеся правила стиля ренессанс и создал принципиально новый архитектурный язык.

ВОКРУГ **ПАНТЕОНА

Площадь Ротонды (Piazza della Rotonda) получила свое имя по средневековому обозначению **Пантеона (Pantheon) (106). Этот грандиозный архитектурный памятник эпохи Империи был посвящен, как явствует из названия, всем богам. Затем при христианстве его освятили в честь всех великомучеников. Его огромный портик поддерживают 16 коринфских колонн, а на фронтоне до сих пор сохранилась надпись-посвящение: M(arcus) Agrippa L(uci) f(ilius) co(n)s(ul) tertium fecit – «Построено Марком Агриппой, сыном Люция, в третий год консульского правления», то есть, в 27 году до н. э. Здание, которое мы видим сегодня, было возведено в 118-125 гг. н. э. при императоре Адриане, после того, как предшествующий храм погиб в огне пожара.

Вновь отстроенная церковь стала подлинным архитектурным чудом. **Интерьер ее по простоте и скромности убранства почти не имеет себе равных: он весь построен из простейших геометрических фигур – круга (в обводах помещения) и шара. Купол представляет собой безупречную полусферу. Если мысленно достроить ее до полной сферы, то она как раз коснется пола. Таким образом, диаметр этой постройки равен ее высоте. Это уже настоящее математическое волшебство, с помощью которого архитектор создал маленькую замкнутую Вселенную, – воистину, все гениальное просто. Шар еще в древности считался самым совершенным из объемных тел, а круг – самой совершенной из плоских фигур. Но идеальным может быть только Мироздание, и Пантеон со своими математически точными формами стал его архитектурным выражением.