Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии

Троицкий Артемий Кивович

Круг любителей обнаружил больший стилистический диапазон. Это ретро-составы на любой вкус ("Пижон И Компания", "Мистер Твистер", "Тихий Час", "Близнецы"), панк и пост-панк ("Кабинет", "Чудо-Юдо", "Удафф", "Веселые Картинки"), психоделик ("Звуки Му", "Нюанс", "Ночной Проспект"), арт-рок ("Николай Коперник", "Вежливый Отказ”, "До Мажор"), всевозможные шоу-группы ("Среднерусская Возвышенность”, "Манго-Манго", "НИИ Косметики”), радикальные авангардисты (группа Алексея Тегина, "Метро" Юрия Царева).

В первой половине 80-х ленинградская рок-сцена, которой репрессии почти не коснулись, совершенно затмила московскую. Теперь соперничество городов приобрело определенную

остроту. У каждой из школ были свои козыри: Ленинград брал за счет обаятельных лидеров, эффектных текстов и общего духовного пафоса, Москва отвечала большей музыкальной проработанностью, своеобразием творческих подходов. И все же столица хронически отставала. Это объясняется, во-первых, тем, что Москва, как никакой другой город, изобилует материальными и престижными соблазнами, что обеспечивает постоянный отток музыкантов (в том числе, к сожалению, и весьма способных) в коммерческие сферы деятельности, подталкивает их к компромиссам. Во-вторых, в Москве (в отличие от Ленинграда или Свердловска) не сформировалась единая и "работающая" рок-система с функциональными подразделениями (клуб, студии звукозаписи, информационная служба).

Московская рок-лаборатория за несколько лет существования так и не смогла наладить деятельность и обеспечить группы регулярной работой, записями, действенной рекламой. В результате почти все сильные и амбициозные коллективы покинули организацию, большинство из них ("Центр”, "Николай Коперник”, "Нюанс”, "Коррозия Металла" и др.) вобрал в себя созданный в 1987 Музыкальный центр Стаса Намина. Примерно в это же время создан еще целый ряд новых фирм — "Рекорд" Юрия Чернавского, "Театр песни Аллы Пугачевой", "Театр музыки” Игоря Гранова, ставящие перед собой задачи современного поп- и рок-менеджмента.

Таким образом в конце 10-летия московская рок-сцена напоминает театр военных действий между конкурирующими организациями и группировками всех мастей. Процветание ведущих артистов, многие из которых уже имеют собственные студии звукозаписи, резко контрастирует с нищетой начинающих и некоммерческих групп, выступающих по-прежнему очень нерегулярно и не имеющих приличных фонограмм. Крайне неблагополучная административно-техническая ситуация сказалась и на творческом тонусе столичных рокеров. При том, что в новых именах нет недостатка ("Т-34", "Скандал", "НРГ", "Класс", "Пого", "Ра", "Шанхай", "Кепка”, "Клиника”, "Матросская Тишина", "Порт-Артур" и т. д.), по-настоящему ярких дебютов, сенсационных программ не было. Пожалуй, единственным радостным событием стало появление на московской сцене сразу нескольких "феминизированных" рок-групп: "Примадонны", "Маркизы", "Красной Пантеры" и даже панковой "Женской Болезни".

Что касается групп предыдущего поколения, то многие из них, к счастью, сделали в последнее время заметный шаг вперед. Подтверждением может служить факт, что среди советских рок-ансамблей, подписавших контракты с крупными западными фирмами грамзаписи, московские — "Круиз", "Центр", "Звуки Му", "Парк Горького", "Шах" — составляют подавляющее большинство. Судя по всему скоро к этому списку прибавятся "Бригада С" и "Нюанс". Пожалуй, международные связи — это единственное, в чем роковая Москва выиграла от своего столичного статуса. В остальном же непосредственная близость множества центральных государственных инстанций сделала Москву городом, достаточно некомфортабельным для рока.

А. Троицкий

Московская рок-лаборатория. Впервые слово "рок-лаборатория" прозвучало в апр. 1985 в кулуарах МДСТ во время прослушиваний неофициальных рок-групп, в т. ч. "Звуков Му", "99 %", "Ночного Проспекта", "Доктора". А уже 26 окт. в "лаборатории" состоялось первое занятие групп "Центр" и "Клон". Этот день и считается днем рождения MPЛ. На общем собрании в дек. 1986 директором MPJ1 утверждена Ольга Опрятная.

Первый фестиваль MPЛ — "Рок-елка" — состоялся 10 янв. 1986 ("Браво", "Бригада С", "Вежливый Отказ” и др.). 8 июня того же года в ДК МИИТ проводится концерт ("матч века”), в котором кроме москвичей приняли участие ленинградские "Алиса", "Кино" и "Аквариум". Впервые рок-публика смогла в одном концерте сравнить московскую и ленинградскую школы рока. В февр. проводится традиционный "Фестиваль надежд", на котором MPЛ представляет свои новые группы (первый фестиваль — февр. 1987). В июне, через неделю после ленинградского фестиваля, MPЛ проводит завершающие сезон "Итоговые концерты".

MЛP занимается поиском талантливых коллективов, их рекламой, юридической защитой, поддерживает контакты с зарубежными концертными организациями: "Альянс" выступал в Берлине, "Звуки Му" — в Венгрии, Польше, Италии, "Ва-Банк" гастролировал в Финляндии (первая советская группа, записавшая пластинку в западной студии).

С созданием независимых концертных организаций многие известные группы MPЛ ("Центр", "Ночной Проспект", "Бригада С") переходят в них. Это связано с тем, что деятельность MPЛ в большей степени ориентирована на поиск и поддержку начинающих групп. С переходом осенью 1988 из Главного управления культуры в систему МГК ВЛКСМ МРЛ пользуется правами концертной организации. С 1987 MPЛ выпускает журнал "СДВИГ” и газету "СДВИГ-афиша".

В. Марочкин

Московский бит-клуб. Открыт в начале 1967 в кафе "Молодежное" на улице Горького. Предпосылкой явилось успешное существование джазовых кафе типа "Синей птицы". Немалая заслуга в организации МБК принадлежит бывшему джазовому барабанщику, а позднее заведующему сектором отдела культуры МГК ВЛКСМ Валерию Абатуни. Клуб стал местом общения музыкантов и их поклонников, а не бюрократическим учреждением. Впервые музыканты получили возможность общения в непринужденной обстановке, обмена опытом и последними музыкальными новостями.

Собрания проводились каждый вторник. Большая часть билетов распространялась среди официальных членов клуба. В его совет помимо руководящих комсомольских работников, Игоря Гранова, менеджера группы "Сокол” Юрия Айзеншпица входили руководители принятых в МБК групп. В клуб принимались практически все ансамбли, которые имели более-менее сносную аппаратуру. Недостаток техники, плохое владение инструментами прощались, если группа имела полный набор инструментов и звукоусиливающую аппаратуру. Так, к примеру, была принята в члены клуба довольно слабая группа московских таксистов "Зеленый Огонек".

Обычно после прослушивания очередных кандидатов играла одна из известных групп. Концерт заканчивался совместным джэмом, где все желающие по очереди импровизировали на тему какой-либо полюбившейся песни из репертуара "Битлз", "Роллинг Стоунз" и др.

Завсегдатаи МБК: Ю. Ермаков, А. Гончарук, А. Градский, Я. Кеслер, М. Мошков, М. Турков, А. Лерман, В. Малежик и другие. Клуб-кафе "Молодежное" был закрыт после летних каникул 1968. В последующие годы предпринимались попытки возобновить его работу в различных ДК (например, на Ордынке, где он существовал 2 года, на Соколе и в студенческом кафе МФТИ в Зюзино).