Самоделки для красоты и удовольствия
Шрифт:
витража раму делят на отдельные ячейки металлическими связками, которые органически входят в композицию витража. Для этих целей используют поставленные на ребро полосы железа, уголок и другие профили прокатного металла. Секции витража крепят к раме скобами, болтами, накладками и т.д. Чтобы избежать деформации, вибрации или разрушения витража, стекла устанавливают на резиновые прокладки. Если витраж небольшой, укреплять его полосами не обязательно.
Вы можете сделать для витража коробку с подсветкой – получится замечательный светильник или бра. Если вы сделаете три или четыре витража-модуля, можете смонтировать торшер, светильник или даже люстру.
Для витража клееного витража можно использовать куски рельефного стекла, прозрачные бусины и стразы – получите настоящее великолепие.
Витраж из цветной пленки гораздо проще любого другого, и неплохо смотрится на балконных переплетах, стеклах перегородок и в оконных проемах. Для его изготовления, необходимо нарисовать в цвете весь витраж в натуральную величину. Затем на рисунок накладывают стекло, и приклеивают к нему каждый цветной элемент по периметру так, чтобы не было складок, оставляя между элементами небольшой просвет. Из черной пленки вырезают узкие полоски, имеющие конфигурацию обводов каждого элемента. Полоска замыкает не весь элемент, а только его часть. Следующая полоска замыкает предыдущую полоску и т.д.
Набрав все цветные элементы и наклеив полоски, на рисунок накладывают второе стекло и все вставляется в раму.
Роспись по стеклу. Характерной особенностью технологии изготовления витража методом росписи,
является отсутствие контуров, которые при традиционной технологии разделяют
Для окрашивания стекла краски готовят на основе поливинилацетатной дисперсии ПВА и анилиновых красителей, предназначенных для крашения тканей. Готовят краски следующим образом. Берут анилиновые красители и в отдельных прозрачных бесцветных емкостях – стаканах или баночках разводят теплой водой.
Краситель необходимо вводить небольшими порциями до получения желаемого тона. Если палитра красителей ограничена, ее можно расширить путем использования цветной туши. Нужно иметь в виду, что для получения достаточно широкой цветовой палитры потребуются прежде всего желтый, красный и синий цвета, а также дополнительные – оранжевый, зеленый и фиолетовый. Все остальные необходимые цвета получают последовательным наложением слоев красок перечисленных цветов или смешиванием растворов красок друг с другом.
В баночки с разведенными красителями вводят небольшими порциями клей ПВА до соотношения к воде 1 : 3 – 1 : 5 и тщательно перемешивают. Перед росписью по стеклу выполняют эскиз витража на белой бумаге в цвете. При выборе рисунка можно воспользоваться элементами любого орнамента, который имеется в литературе, журналах, на открытках. Затем его увеличивают до размеров будущего витража на бумаге в виде контурного рисунка, который подкладывают под стекло, на котором будет выполняться витраж. Чтобы витраж был чистым, без пятен, стекло необходимо промыть ацетоном или крепким раствором соды.
Далее приступают к нанесению контурного рисунка на стекло. С этой целью берут приготовленную краску нужного цвета и тонкой кистью обводят контур рисунка данного тона в соответствии с рисунком на бумаге, подложенным под стекло. Линию нужно вести таким образом, чтобы рукой не касаться стекла, иначе на поверхности могут появиться жировые пятна.
Участки другого цвета также обводят контурами соответствующего тона таким образом, чтобы были замкнутые участки с бережками-утолщениями. После высыхания дисперсии, примерно через 30 минут, операцию повторяют, чтобы увеличить высоту бережков. Если краска очень жидкая, возможно, контуры следует прочертить и в третий раз. После высыхания контурного рисунка можно приступить к раскрашиванию витража.
Для равномерной росписи витража стекло должно быть в горизонтальном положении. Роспись лучше производить с подсветкой стекла. Для этого стекло кладут на две табуретки и под него ставят настольную лампу. Если работа ведется в солнечный день и в хорошо освещенной комнате, достаточно положить под стекло зеркало или лист белой бумаги под углом 45 градусов.
Краски наносят методом налива с аккуратным распределением краски мягкой кистью в пределах, ограниченных контурами-бережками. Соседние участки одновременно не заливают – необходимо дать технологический перерыв на сушку один – два часа.
После высыхания на поверхности стекла образуется тонкая прозрачная пленка заданного цвета, хорошо пропускающая свет. Однако нужно помнить, что краски на основе дисперсии ПВА невлагостойкие, поэтому загрязнившийся витраж нельзя мыть мокрой тряпкой.
Витраж можно прикрыть со стороны рисунка вторым стеклом, что надежно защитит
его от случайных повреждений, пыли и грязи.
Можно сделать витраж с «объемным» изображением, для чего потребуются два стекла; на одном (заднем) рисуют фон, на втором рисуют основной рисунок. Оба стекла помещают в раму с воздушным зазором 80 – 150 мм. Такой витраж очень хорошо смотрится в балконном переплете.
Роспись стекла бесцветными лаками. Чтобы художественно оформить оконное или балконное остекление, можно для росписи стекла применить различные бесцветные спиртовые, масляные, и нитроцеллюлозные лаки. Спиртовые лаки представляют собой растворы канифоли, шеллака, еловой серки или берестяной смолы в спирте с добавлением пластификаторов и некоторых других компонентов. Спиртовые лаки малоустойчивы к воздействию влаги и высокой температуры и, поэтому пригодны для росписи стекла внутренней поверхности балконного остекления. Чтобы окрасить спиртовой лак, в спирте или одеколоне разводят порошковый анилиновый краситель. Когда он полностью растворится в спирте, красочный раствор выливают в лак и тщательно перемешивают. Полученными лаками выполняют роспись стекла по заранее подготовленным эскизам.
Прочную водотеплостойкую и прозрачную пленку образует на стекле мебельный нитролак НЦ-222. Нитроцеллюлозный лак легко окрашивается цветной пастой для шариковых ручек. Если он не очень густой, то пасту разводят непосредственно в лаке. Вначале ее разводят в небольшом количестве лака, затем при помешивании доливают остальной. Если же окрашивают загустевший лак, то цветную пасту сначала разводят в растворителе N 646 или ацетоне, и только после этого смешивают с лаком.
Для росписи стекол можно применять и масляные краски. Такие краски теплостойки и светостойки. Масляные краски долго не выцветают на солнце. Ими можно расписывать стекла, выходящие на улицу. Масляные краски недостаточно прозрачны, но там, где витраж выполняет не только декоративное назначение, а одновременно светозащитную роль, отсутствие прозрачности будет полезным.
Если масляные художественные краски наносить тонким прозрачным слоем, они дают яркие красочные пятна. Для росписи на просвет применяют только тонкотертые художественные масляные краски в тюбиках или типографские.
Наиболее яркими и прозрачными масляными красками являются берлинская лазурь (синяя), изумрудная зелень (зеленая) и краплак (лилово-красная).
Для нанесения масляных красок на стекло применяют разные способы. Один из них – матовка рабочей плоскости стекла масляными красками путем торцевания их жесткой кистью или тампоном по трафарету. Применяя этот способ, краску разравнивают ровным и тонким слоем. Для этого на какой-либо ненужный кусок стекла наносят краску, разбавленную натуральной олифой, и растирают по нему тонким слоем. Ударяя кистью или тампоном по краске, набирают ее и на другом куске стекла, делая пробу, смотрят достаточно ли ровно она ложится и нет ли пятен и расплывов. Как правило, это удается, если краски на кисть или тампон взято не много. Выполнив матовку, трафарет снимают и нанесенный рисунок по контуру выравнивают палочкой, чтобы края были ровные. Способом матовки выполняют сложные рисунки и узоры.Библиотека – украшение вашего дома
Что касается книг – то они, безусловно, украшают квартиру, однако их не рекомендуется держать на открытых полках. Это вредно и для вас, и для самих книг. Старинные издания, отреставрированные, с хорошим состоянием, да и те, которые изрядно потерпели от времени, должны стоять за стеклами.
Реставрация старых кожаных переплетов – это крайне сложное дело, и если вы действительно обладатель такого раритета – этим должны заниматься профессионалы. Но возможен и другой вариант – переплет в относительно хорошем состоянии, его для лучшей сохранности и придания ему более декоративного вида можно натереть воском, или средством для ухода за кожей на основе воска, который можно приобрести в магазине. Тогда фолиант «заиграет», станет заметным и нарядным.
Однако переплетное дело – увлекательное занятие, да и бесполезным его не назовешь. Освоив его, вы сможете совершенно преобразить свою библиотеку, составить любую подборку книг в виде серий, изготовить шикарную телфонную или записную книгу в подарок кому-то из знакомых, и еще многое, многое другое.
Из чего состоит классический переплет?
Рис. Классический переплет.
1 – клапан суперобложки; 2 – форзац; 3 – фронтиспис; 4 – титульный лист; 5 – суперобложка; 6 – книжный блок; 7 – ляссе; 8 – каптал; 9 – корешок; 10 – переплетная крышка.Выступающая из-под корешка пестрая или одноцветная тесьма – это каптал. Он применяется не только и не столько для того, чтобы украсить книгу, он нужен для того, чтобы скрыть загиб ткани корешка и картонную полоску – отстав, которым выклеивается для корешок переплета изнутри. Каптал наклеен с обеих обрезов книги. В
На внутренней стороне переплета имеется двойной плотный лист бумаги. Его левая сторона приклеена к переплету, а правая самым краешком соединена с первым листом книги. Так же выглядит и задняя сторона книги. Этот двойной лист называется форзацем. Он соединяет переплет с книжным блоком. На форзаце могут быть рисунки, он может быть белым или цветным.
Переплет состоит из двух сторонок и корешка. Корешок делается из ткани, кожи и подобных материалов, стойких к многократному перегибанию. Самые старые и дорогие книги делаются в кожаном переплете. Выступающая часть переплета над книжным блоком называется кантом.
На корешке переплетной крышки между сторонками наклеена полоска из тонкого картона или плотной бумаги, которая называется отставом. Интервалы между ними называются расставами. Длина отстава точно соответствует длине корешка. Отстав увеличивает прочность и долговечность корешка.
Есть простые и сложные переплеты. Простые состоят из целого куска картона или другого материала. Сложные переплеты долговечнее, но их изготовление требует больших затрат. Они бывают цельнокроенными и составными.
Сложные цельнокроенные переплеты, имеют сторонки из картона, которые покрыты покровным матекриалом.
Сложные составные переплетные крышки состоят из тканевого или чаще кожаного корешка, двух жестких (картонных, а в старинных книгах деревянных) сторонок, покрытых двумя обложками, и отдельного отстава. Иногда составной переплет имеет уголки, которые предохраняют углы переплета от повреждений, застежки и замки, а также украшения на кончике ляссе.
Для оклейки лицевой стороны переплета берется бумага, ткань, кожа и другие материалы, обеспечивающие книге внешний вид и долговечность.
Сам книжный блок состоит листов, сложенных в тетради. Они соединяются между собой разными способами, и образуют книжный блок. При бесшвейном скреплении блок обрезается по корешку, а корешок покрывается специальным клеем. Пленка клея удерживает листы блока. Такое крепление используют в дешевых и карманных изданиях, и для сшивания толстых журналов.
Швейных способов скрепления книг и брошюр два – втачку и внакидку. Шитье втачку применяется для тонких книг и журналов. Если толщина блока более 12 мм, применяется шитье внакидку.
При скреплении втачку книга прокалывается в двух-трех местах на расстоянии 5-6 мм от корешка и прошивается тонкой железной проволокой, которая загибается на последнем листе скобкой.
Бумажная обложка наклеивается сразу после шитья, а если переплет из картона, под скобки подкладывается тесьма или полоска накрахмаленного корешкового материала, которая соединяет книгу с переплетом и форзацем. Такая книга прочнее, чем клееная, но книга плохо раскрывается, и читать ее неудобно.
Шитье внакидку. Этот вид скрепления предпочтительнее других. Брошюры, или тетради, сложенные из стандартных типографских листов, сшивают по сгибу корешка. Толстые и ценные книги сшиваются нитками. Иногда среди старых книг попадаются и сшитые проволокой.
Не запутаться в тетрадях помогает сигнатура, наличие которой помогает правильно подобрать тетради при переплете. Каждая тетрадь книги имеет свой порядковый номер, обозначаемый мелким шрифтом в левом нижнем углу первой страницы тетради.
Первая страница книги – это титул. Она содержит основные данные о книге: фамилию и инициалы или псевдоним автора, название книги, город, в котором книга издана, название издательства и год издания.
Оборот титульного листа содержит выходные данные. Это фамилия, имя и отчество автора, фамилии и инициалы редакторов, художника, корректора и других лиц, работавших над созданием книги. Здесь же указан объем, тираж издания и полный адрес издательства. При ремонте или реставрации книги эту страницу бывает важно сохранить.
Дефекты книг возникают по разным причинам. Книги не любят сырости, но и плохо хранятся в слишком сухом помещении. Их нельзя слишком тесно складывать на полках или складывать стопками на полу. Часто книги поражает плесень и грибок.
При смене форзаца полоска закрывается им, а если форзац остается старый, то нужно полоски подвести под него. Углы следует проклеить, а после высыхания наложить на них уголки из коленкора или другого подобного материала. Предварительно уголки намазываются клеем и приклеиваются так, как показано на рисунке:
Если оторван корешок , а крышки переплета прочно приклеены к блоку книги, то следует осторожно отделить переплет от блока, ровно по периметру обрезать лохмотья, сохранив, по возможности, надпись и рисунок, а затем приклеить новый корешок. Корешок изготавливается следующим образом. Возьмите кусок коленкора, ледерина или кожи на 2-З см шире корешка, а по длине на 2 см больше длины переплетной крышки.
Однако самое интересное – это переплетение книг. На рисунке изображены все этапы этого процесса.Теперь преображение библиотеки вполне вам доступно. Приобретя несколько метров подходящего коленкора или кожзаменителя, вы соберете и рассортируете свои любимые книги по сериям, переплетете подшивки журналов, изготовите альбом для фотографий…
Куски тонкой кожи, сплетенные в узоры, также могут украсить какой-то особо важный переплет. Вклейте закладки с кисточками, и даже можете приделать застежку от какой-то старой вещи.
Книги – это прекрасное украшение, но не только книги. Китайские свитки – это модно. Но вряд ли они найдутся на вашем чердаке. Но все же, на всякий случай…
Впечатление дополнит старый глобус на резной подставке, карта, солидные часы.
Некоторые совмещают библиотеку со спальней. Это совершенно недопустимо. Конечно, небольшая полочка для книг и журналов в спальне вполне уместна, но книжный шкаф – ни в коем случае. Книги, особенно современные, являются источником частиц целлюлозной и силикатной пыли, и если вы постоянно будете спать в таком помещении, то это самым неблагоприятным образом отразится на вашем здоровье. Так что поменяйте местами книги и хрусталь – и вы поступите правильно.
Мозаики, панно и коллажи
Остатки керамической плитки, черепки разбитой посуды и прочие части керамики – печные израсцы, и даже старые керамические изоляторы могут послужить в новом качестве – стать частями мозаичных произведений.
Самое простое – настелить плиточное покрытие во дворе, на балконе или в холле, прихожей или на террасе. Для этого следует изучить все керамичесие остатки.
Искусство выкладывания небольших разноцветных кусочков на цемент с целью облицовки и украшения стен, полов и других поверхностей называется мозаикой. Мозаика с использованием цветных камней известна с давних времен и очень популярна как среди профессиональных мастеров, так и среди любителей, так как она и утилитарна и декоративна. Обычно в мозаиках может применяться материал, который остался от других работ. Обилие камней дает бесконечное разнообразие цветов и оттенков, и пределы того, что может сделать из них любитель, зависят только от его терпения и мастерства.
Материалом для мозаик могут служить керамические или стеклянные плитки, це лые или разбитые на мелкие куски. Глазурованные материалы предпочтительнее, так как богаче по цветовой гамме и более эффективны. О камнях можно так же сказать, что поверхности неотполированных пластин хоть и обладают ярким цве том и контрастностью, но в полной мере этих качеств не проявляют. Гораздо больший эффект получается от пластин полированных.
Красочные мозаики делают из мелких галтованных камней, кусков полированных пластин и осколков ювелирного материала. Здесь очень хороши кристаллические материалы и более других материалы группы кварца, так как поверхности излома у них гладкие и блестящие. Дробленый агат, халцедон и яшма дают тусклый блеск, но для некоторых деталей мозаики этот эффект может оказаться очень кстати.
Плитки из керамики и стекла раскалывают на мелкие кусочки кусачками или, если плитки большие и толстые, разбивают на закаленном стальном зубиле, вбитом в тяжелую деревянную колоду острием наружу. Работают и молотком с клинообразным бойком, которым раскалывают плитки в тех местах, где необходимо.
Чтобы не повредить глаза, надевают защитные очки. Пластины, полученные после распиловки алмазной пилой из-за тусклого цвета, как правило, в мозаике не применяют. Для усиления цвета их шлифуют мелким абразивным порошком до получения хорошего блеска, а затем для увеличения яркости цвета полируют. Такие пластины применяют для получения высококачественных мозаик, например для украшения крышки стола или деревянной шкатулки.