Шрифт:
Annotation
Приглашаю прочесть сборник. Дополнен и расширен по сравнению с выложенными ранними вариантами отдельных глав. Collection of rational comments to many fantastic cases taken from the last half-century science fiction.
Фурзиков Николай Порфирьевич
СКЕПСОФАНТ, СКЕПСОРЕАЛ
Николай Фурзиков
ПРАВИЛО "БРИТВЫ ОККАМА"
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ, ПРОСТРАНСТВО, ВРЕМЯ
ИГРЫ С ФУНДАМЕНТАЛЬНЫМИ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯМИ
"СДВИГИ" ПРОСТРАНСТВА
ЗАБАВЫ СО ВРЕМЕНЕМ
ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ
ТРАНСПОРТНО-КОММУНИКАЦИОННЫЕ НЕЛАДЫ
МОЖЕТ БЫТЬ. ИЛИ НЕ МОЖЕТ?
ПАРАНОРМАЛЬНЫЕ СПОСОБНОСТИ
ТЕЛЕПАТИЯ ANYWHERE
ОСТАЛЬНОЕ
БИОЛОГИЧЕСКИЕ НЕСООТВЕТСТВИЯ
ЕСТЬ ЛИ "ХОЛОДНАЯ" ЖИЗНЬ?
ГИГАНТАМ И ДРАКОНАМ - ХАНА
ЧЛЕНИСТОНОГИЕ ПОД ЛУПОЙ
ПРИЗАДУМАЕШЬСЯ
НЕ
ЛЕПО-НЕЛЕПО
ПЕРНСКИЕ ЗАКАВЫКИ
ФАНТАСТИЧЕСКИЙ МЕЖЗВЕЗДНЫЙ ТРАНСПОРТ
С ПЛАНЕТ В КОСМОС И ОБРАТНО
БЫСТРЕЕ СВЕТА?
ЧЕРЕЗ ГИПЕРПРОСТРАНСТВО
КОСМИЧЕСКАЯ ТЕЛЕПОРТАЦИЯ
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ МИРЫ И ПОРТАЛЫ
ЭКОНОМИКА
ПОЧТИ КАК СЕГОДНЯ
МЕЖДУ ПРОШЛЫМ И ГРЯДУЩИМ
МЕЧТЫ О БУДУЩЕМ
ТАНЦЫ ОТ НАСТОЯЩЕГО
ФУТУРИСТИКА
РЕГРЕСС, ЗАСТОЙ
ЧЕЛОВЕЧЕСТВО И ИНЫЕ
СОЦИОМОДЕЛИРОВАНИЕ
МНОГОЛЮДЬЕ
БЕДЫ ТЕХНОЛОГИИ
СТРАХИ И НЕРАВЕНСТВО
РЕАЛЬНОСТЬ ПРОТИВ НАИВНОСТИ
О ПСИХОИСТОРИИ
ОЖИДАНИЯ КАТАСТРОФ
ПОСЛЕСЛОВИЕ
Фурзиков Николай Порфирьевич
Скепсофант, Скепсореал
СКЕПСОФАНТ, СКЕПСОРЕАЛ
Николай Фурзиков
Фантасты завлекают читателя самыми невероятными и все же напоминающими правду выдумками. А те выглядят достовернее, если существует или ожидается в будущем что-то похожее, пусть даже действующее немного по-иному. Этому помогают опора на успехи технологии и науки и изобретательная экстраполяция их достижений дальше и дальше в мир вымысла. Так из тяги к сказочному рождается научная фантастика.
На первый взгляд может показаться, что в ней допустимы всевозможные преувеличения. Но в любом случае автор отталкивается от каких-то социальных норм. Вместе с "рефлекторной" концентрацией человеческих интересов на себе и своем окружении это приводит к тому, что фантастика столь же антропоцентрична, как и остальная литература. Главные герои ее произведений - почти всегда люди, прочим существам, даже более умным, уготованы вторые роли, они обязаны, по нашему мнению, если уж не говорить, то мыслить и поступать по-человечески либо следовать человеческому поведению. Антропоцентризм возникает также из того, что многие читатели почувствовали бы себя очень неуютно, столкнувшись с полным несоответствием предлагаемой картины и привычного для них мира. Не зря мастеровитые авторы стараются разбавлять повседневными подробностями и бытовыми деталями свои фантазии, заставляя их казаться ближе к действительности и делая "съедобнее" для шаблонов нашего восприятия. В числе прочего, талант сказывается в умении найти нужный баланс невероятного и обыденного.
Самые фантастические придумки кажутся более правдоподобными при соблюдении простейшей логики и отсутствии явных противопоставлений законам природы. Действительно, эти законы напрямую отражают строение всей нашей известной Вселенной, которая во многом всюду одинакова благодаря происхождению из единого источника, и было бы наивно считать, что они будут совершенно другими где-то "за углом" нашей солнечной системы или в совсем удаленной от нас чужой галактике. "Но физические-то законы в ней не должны были отличаться от остальной Вселенной!" - справедливо отмечал Чарлз Шеффилд в романе "Выход за пределы", для убедительности еще раз повторяя в другом произведении: "Законы физики едины во всей Вселенной" ("Возрождение"). Но вовсе не обязательно всегда и безропотно соглашаться с ними, ведь они отражают наши расширяющиеся, но ограниченные знания о природе. Наконец, еще одну, и не самую малую, группу составляют нередко встречающиеся несообразности при описании воображаемых социальных отношений.
Здесь подобраны примеры краткого анализа типичных и не совсем типичных несоответствий, взятых в основном из переведенных произведений "твердой" зарубежной фантастики второй половины прошлого века. Ее отличают быстрая реакция на научно-технический прогресс, выраженное информационно-просветительское направление, заставляющее в основном придерживаться здравого смысла, и стремление не повторять одни и те же ошибки. Цель такой подборки, не связанной с художественным уровнем произведений - проведение условной черты между возможным и по тем или иным причинам кажущимся сейчас невозможным. Примеры препарируются с рациональной точки зрения, возможно, интересной для фантастов. Подборка выполнена на основании доступного уровня знаний и двойного субъективного отбора - по прочитанному автором и по его желанию возразить или дополнить - и изложена без пугающих выкладок и формул. Там, где удавалось, подбирался комментарий, соответствующий корректным взглядам других фантастов. Комментируемые отрывки текста или, что значительно чаще, их близкие по смыслу краткие изложения выделены курсивом. Рассчитано на любителей фантастики, включая авторов.
ПРАВИЛО "БРИТВЫ ОККАМА"
Это правило умственной дисциплины, выстраданное многими исследователями и ставшее типовым инструментом рационального мышления, обычно формулируют в сокращенном виде следующим образом: "Не следует множить сущее без необходимости". На деле это значит, что из всех возможных объяснений стоит выбирать наиболее простое, которое опирается на твердо установленные и проверенные факты при минимуме неподтвержденных предположений. Иначе говоря, не выдумывай лишнего, а если совсем грубо: завирайся, но знай меру. Известно логическое подтверждение правила путем сведения его упрощенной записи к тождеству. Можно также обосновать его для тех случаев, когда допустимо считать отдельные логические шаги объяснения простыми независимыми событиями. При этом вероятность всего объяснения равна произведению вероятностей входящих в него отдельных событий, и объяснение становится максимально правдоподобным, когда эти события представляют собой вариации известных и подтвержденных фактов. В этом его несомненное преимущество перед другими способами, использующими менее вероятные исходы. В целом правило чрезвычайно полезно и широко применяется в ходе интерпретации каких-либо объектов, процессов, явлений.
Казалось бы, правило "бритвы Оккама" неприменимо к фантастике, особенно в варианте фэнтези, почти всегда в той или иной мере сознательно не соблюдающей его в стремлении разбудить воображение читателей в их раннем и даже в более позднем возрасте. И в этом она безусловно права. Но не зря Айзек Азимов рекомендовал в антологии "Куда мы идем?": "Сделайте одно - только одно - фантастическое допущение, а затем стройте действие в строгом соответствии с логикой...". Примеры того же Азимова или Артура Кларка, уважавших законы природы и правила логики и вместе с тем признаваемых одними из величайших фантастов, а также многих других авторов, говорят, что это вполне возможно. Слишком же явные отклонения или чрезмерно большое их количество могут вызвать ощущение гипергротеска или, хуже того, неумения выдержать меру.
Берем один из случаев такого перебора с несоблюдениями правила. В романе "Дети наших детей" Клиффорд Симак изобразил людей из отстоящего на пятьсот лет вперед будущего, которые бегут в близкое к нашему время, спасаясь от нашествия разумных, воинственных, легко адаптирующихся и быстро размножающихся убийц-инопланетян зверского вида. Для бегства используется "туннелирование" через существующий в расширенном пространстве параллельный мир, в котором время направлено против привычного для нас течения. Небольшое число инопланетян, проникших через такие туннели в погоне за эвакуирующимися, за краткое время перехода смогло освоить самостоятельное перемещение в прошлое с использованием того же параллельного мира. Затем они очень быстро распространили этот навык среди остальных и всем скопом отправились в меловую эпоху сражаться с динозаврами как с более достойными противниками. Даже если не придираться к мелочам, сюжет перегружен фантастическими допущениями: первое - существование мира, параллельного нашему, второе - противоположное нашему течение времени в этом мире, третье - возможность "туннелирования" через него, четвертое - итоговый переход живых людей из будущего в настоящее время. Пятым будет существование инопланетян с изображенными особенностями, шестым - попадание их на Землю в будущем, седьмым - моментальное освоение ими способа "туннелирования", восьмым - выполнение ими "туннелирования" без какой-либо техники, девятым - быстрое распространение способа среди территориально разнесенных инопланетян. Вот сколько всего надо невероятного, чтобы случилось как в романе. Неудивительно, что воспринимается он типовым боевичком с кучей ненужных деталей. И не течет ли в современных людях частичка крови таких инопланетных чудищ-воителей: похоже, автор имел в виду самих людей, обнажая их звериную суть?