Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

Большаков Иван Григорьевич

нальным центром фильма стали сцены Синопского

боя, потопления турецкой эскадры и обороны Сева-

стополя. В новом варианте фильма режиссеру удалась

историческая атмосфера, в которой жил и действовал

Нахимов. Морские сцены, отдельные фигуры матро-

сов — сподвижников Нахимова, в особенности на-

водчика Кошки, — все это не фигуранты историче-

114

ской эпопеи, а живые люди, дополняющие образ са-

мого Нахимова. Именно

через показ этих простых

людей становятся понятны любовь и уважение, ко-

торыми окружена фигура Нахимова среди русских

моряков по сей день.

Интересно созданы в этой картине и образы Ос-

ман-паши, британских офицеров, Наполеона III и ря-

да эпизодических персонажей.

Точные и запоминающиеся характеристики всех

этих персонажей в картине расширяют представле-

ние зрителя об исторической среде, в которой про-

текала боевая жизнь прославленного русского флото-

водца.

Особо следует отметить при этом удачу постанов-

щика в разрешении двух основных батальных сцен —

Синопского сражения и контратаки при обороне Се-

вастополя. Синопский бой в новом варианте картины

представляет собой обширно задуманное и блестяще

выполненное батальное полотно. Тщательная мон-

тажная разработка придает этой сцене захватываю-

щий ритм, заставляющий живо и глубоко пережи-

вать все этапы сражения.

Если в Синопском бою основной задачей режиссе-

ра было передать остроумную тактику маневра На-

химова, тщательную разработку операции, стреми-

тельное и точное ее выполнение, то во втором сраже-

нии, при Севастопольской обороне, задача у режиссе-

ра была принципиально иная и решена она иными

средствами. Мы видим вылазку прославленных ге-

роев Севастопольской обороны, их патриотический

порыв, опрокидывающий наступающую армию англо-

французов. Искусство монтажа здесь использовано

В. Пудовкиным с исчерпывающей силой и точ-

ностью. Ему удается достичь в этой сцене порази-

тельного нарастания ярости боя при умелой акцен-

тировке остроумных деталей, показывающих русскую

сметку и лихость бойцов.

Очень выразительно и интересно решена в карти-

не и небольшая по монтажу сцена потопления эскад-

115

ры. Этот короткий эпизод производит глубокое и

верное впечатление в силу своего лаконизма.

Картина заканчивается смертью Нахимова. Здесь

основным впечатляющим компонентом является зву-

ковой прием, связывающий орудийные гулы, сопут-

ствовавшие жизни Нахимова, с глухими ударами

сердца умирающего адмирала. В финале картины мы

видим орден Нахимова, венчающий его славу, и бое-

вые корабли Черноморского флота, носящие его

имя.

Следует сказать о прекрасной игре артиста А. Ди-

кого — исполнителя роли Нахимова. За видимым

спокойствием адмирал Нахимов скрывает кипучую

натуру боевого русского моряка, неутомимого воина,

истинного патриота своей родины. За сдержанной

интонацией его речи, скупыми движениями скрывает-

ся железная воля командира, превыше всего ставя-

щего свое дело, свою боевую задачу. В то же время

актеру удалось открыть в нем те живые человеческие

чувства, которые крепко связывали Нахимова с мат-

росами и офицерами, а позже с солдатами — героями

севастопольской обороны. Актеру А. Дикому в образе

Нахимова удалось показать подлинно народного ге-

роя, чья судьба была неразрывно связана с судьбой

его отечества.

К актерским удачам в картине следует отнести и

исполнение ролей: Османа-паши — артистом Р. Си-

моновым, Кошки — артистом Л. Князевым, англий-

ского офицера — артистом Н. Бриллингом, англий-

ского адмирала Раглан — артистом П. Гайдебуро-

вым, французского генерала Пелисье — артистом

Б. Олениным и Наполеона III — артистом А. Хо-

хловым.

Все эти роли представляют целую галерею живых

характеров, выполненных умно, с ясным пониманием

задачи, с тактом и уважением к исторической правде.

Удаче картины «Адмирал Нахимов» в большой

степени способствовала необычайно цельная и глубо-

ко продуманная работа операторов А. Головни и

116

Т. Лобовой. В особенности следует отметить снятые

ими морские сцены, каждый раз по-новому откры-

вающие богатство морского пейзажа.

Всяческой похвалы заслуживает в картине талант-

ливая музыка Н. Крюкова, замечательная своей ор-

ганической слитностью со всем зрительным строем

картины.

Фильм «Адмирал Нахимов» несомненно, большая

творческая победа советской художественной кине-

матографии.

Работа режиссера В. Пудовкина во втором вари-

анте фильма «Адмирал Нахимов» является его боль-

шой творческой удачей.

В дни Великой Отечественной войны был постав-

лен большой исторический фильм «Георгий Са-

акадзе» в двух сериях по сценарию А. Антонов-

ской и Б. Черного, режиссер М. Чиаурели.