Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

АСАКИ (Asachi), Георге (1.III.1788, Херпя,-12.Х1. 1869, Яссы) румынский и молдавский деятель культуры, просветитель, писатель. В период освободительной" борьбы рум. и молд. народов против турок А. был поборником развития нац. культуры. Значительную роль А. отводил т-ру. По его инициативе в Яссах в 1816 был создан частный т-р, в к-ром показан первый любительский спектакль на рум. языке - пастораль Флориана и Геснера "Миртил и Хлоя", в переработке и переводе А. Этот спектакль положил начало развитию нац. т-ра. А. принимал участие в организации "Фило-драматической консерватории" (1836), готовившей профессиональных актёров для румынской и молдавской сцен.

А.- автор ряда пьес, заложивших основу нац. драматургии: "Михай-герой румын", "Драгош- первый господарь Молдовы", "Русский царь Петр I в Яссах", пасторали "Праздник молдавских: пастухов" и др. А. принадлежит ряд переработок и переводов произведений зарубежной драматургии.

С о ч.: Teatrul, Jasi, 1854; Опере алесе, Кишинэу, 1957

Лит.: Lovinescu Е., Gr. Asachi. Viata si operasa" Bue., 1927; A 1 t e re s

с u S. si Т о г n е a F., Teatrul Natio nal, "J. L. Caragiale", Bue., 1955; "Teatrui National Jasi" tagiunea 1952-1953, № 5; Georgescu-Buzau Gh. "85 de an! de la moartea lui Grheorghe Asachi, газ. "Scinteia" Bue., 1954, 12/XI. Я. Р

АСАФЬЕВ, Борис Владимирович (лит. псевд.
– Игорь Глебов) (17(29).VII.1884, Петербург,- 27.1.1949, Москва] - русский советский музыковед, ко мпозитор и музыкально-общественный деятель. Нар. арт. СССР (1946). Действит. член Академии Наук СССР (1943). Ст. пр. (1943, 1948). В 1908 окончил филологич. ф-т Петерб. ун-та. Музыкеобучал-ся в Петерб. консерватории по кл. А. К. Лядова (окончил в 1910). С этого же года работал пианистом-концертмейстером балета в Мариинском т-ре в Петербурге. Как композитор А. начал выступать ,с 1906 (детские сказочные оперы и балеты; романсы, фп. пьесы и др.), как музыкальный критик-с 1914.

В 1919--30 А. работал в Гос.ин-те истории иск-в в Ленинграде. С 1925-профессор Ленингр. консерватории. С 1943 жил в Москве. Автор крупных научно-исследоват. работ по истории рус. муз. культуры и зарубежной музыки, проблемам теории музыки, многочисл. критич. статей. Оказал значит. влияние на развитие сов. музыкознания. В ряде исследований он по-новому осветил историч. роль Глинки, правдиво воссоздав облик художника-патриота. Мн. работы А. посвящены творчеству Чайковского. Он активно боролся за признание подлинно новаторского и ярко демократии, оперного наследия Мусоргского. А. написал ряд опер, в т. ч. "Казначейша" по поэме Лермонтова (1937, Ленинград), "Минин и Пожарский" (соч. 1936, отрывки исполнены в 1938), "Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1938, не пост.), "Гроза" по Островскому (1941, в концертном исполнении), "Пир во время чумы" (1940), "Медный всадник" (1942) (обе по Пушкину, не пост.), "Славянская красавица" (1941, не пост.), 5-е действие к опере Серова "Вражья сила" (1947), детские оперы: "Красная шапочка" (1906) по сказке Перро, "Золушка" (1906), "Снежная королева" (1908) по сказкам Андерсена (пост. в Петербурге), "Алёнушка и братец Иванушка" (1945, не пост.) и др. А.
– автор мн. балетов, в т. ч. "Бабочка" (1909, Мариинский т-р), "Дар феи" (1910), "Белая лилия" (1911), "Лукавая Флорента" (1912), "Пьерро и маска" (1915, "Петербург), "Карманьола" (1918, Петроград); "Сольвейг, или Ледяная дева", на основе произв. Грига, сценарий В. Романова (1922, Петроград), "Утраченные иллюзии" по роману Бальзака (1935, Т-р оперы и балета им. Кирова), "Партизанские дни",(1935, Т-р им. Ленсовета), "Степан Разин" (неоконч.) и др. Лучшие балеты А.- "Пламя Парижа" (первонач. название -"Триумф республики") (1932), "Бахчисарайский фонтан" (1934) (Т-р оперы и балета им. Кирова) и "Кавказский пленник" (1938, Ленингр. Малый оперный т-р). Развивая реалистич. традиции балетного творчества Чайковского и Глазунова, А. наполняет свои балеты многообразным жизненным содержанием. Он часто пользуется нар. мелодиями и темами муз. произв., созданных в одно время с лит. произведением, положенным в основу оперного или балетного соч. (в балете "Пламя Парижа" композитор обращается к франц. музыке конца 18 в., в "Бахчисарайском фонтане" - к польской и кавказской нар. музыке). А. принадлежит музыка к спектаклям "Царь Эдип" Софокла (1918, Т-р Трагедии, Петроград), "Макбет" Шекспира (1918, там же), "Дон Карлос" (1919, Большой драматич. т-р, Петроград), "Слуга двух господ" Гольдони (1921, там же), "Интервенция" Славина (1933, Т-р им. Вахтангова), "Двенадцать месяцев" Маршака (1947, МХАТ) и др., а также симф., камерно-инструмент. и др. соч. Балеты А. сыграли важную роль в развитии сов. балетного иск-ва, в его идейно- художеств. обогащении, расширении тематики и жанровых типов. В них претворены сюжеты выдающихся произв. рус. и мировой классич. литературы, тонко переданы черты муз. стиля изображаемой эпохи. В ряде балетов А. используются и творчески перерабатываются мелодии народов СССР. В муз. драматургии сценических (оперных и балетных) произв. А. важную роль играют лейтмотивы и интонации, характеризующие гл. действующих лиц, сценич. ситуации. Большое значение в музыке А. имеет мелодич. начало.

Лит. соч.: Избр. труды, т. 1-5, М.,1952-57; отд. изд.:

Симфонические этюды. П., 1922; К восстановлению "Бориса Годунова" Мусоргского. Сб. статей, М., 1928; Книга о Стравинском, Л., 1929; Русская музыка от начала XIX столетия, М.-Л., 1930; Музыкальная форма как процесс, кн. 1-2, М., 1930-47; Николай Андреевич Римский-Корсаков, М., 1944;

Евгений Онегин, М., 1944; Глинка, М., 1947, 2 изд., М.-Л., 1950; Григ, М.-Л., 1948.

Лит.: Богданов-Березовский В., Б. В. Асафьев, Л., 1937; Оссовский А., Б. В. Асафьев, в кн.:

Советская музыка. Сб. статей IV, М.-Л., 1945; Х у б о в Г., Музыкант, мыслитель, публицист, там же; Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева, в кн.: Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева. Сб. статей, М., 1951; К а-б а л e в с к и и Д. Б., Б. В. Асафьев (Игорь Глебов), М., 1954. ,

АСБАХЕ, Хуана Инее де ла - см.
– Крус, Хуана Инее де ла.

АСВАГОША - см. Ашвагхоша.

АСЕВЕДО ЭРНАНДЕС (Acevedo Hernandez), Анто-нио (р. 8.III. 1886)-чилийский

писатель, драматург. Основатель рабочего т-ра в Чили, основоположник социального направления в чилийской драматургии. Выходец из бедной крестьянской семьи, А. Э. был близок к рабочему движению. Первые его пьесы написаны для небольших любительских коллективов, создававшихся при профсоюзах. Это во многом определило содержание и форму его пьес, простых по сюжету, написанных сочным нар. языком (исп. яз.). В 1913 в т-ре "Колисео" (Сантьяго) была пост. пьеса А. Э. "В ранчо", положившая начало широкому движению в чилийской культуре организации рабочих т-ров. Среди первых пьес А. Э.-"Ин-килино" (1914) и "Заблудшие души" (1915). Острую социальную критику политич. строя содержали пьесы "Кратчайшим путём" ("Por el atajo", 1920) и "Сломанная песня" (1921). А. Э. написал ок. 40 пьес. Среди произведений А.Э.- пьесы из городской жизни - "Заблудшие души", "Червоточина" ("Carcoma", 1916), "Цветущие шипы" ("Espino en flor", 1917); деревенские драмы "Кратчайшим путём", "Старое дерево" (1927), "Вода из источника" ("Aqua de vertiente", 1925); пьесы, затрагивающие политич. темы,- "Без выкупа" ("Trredentos", 1918), "Слепой гигант" (1932), "Пути господни" (1937); эпич. драмы - "Хоакин Мурьета" (1932),"Чаньярсильо" (1933); театрализованные легенды - "Дорогой цветов" (1916), "Чудо в горах" (1932); библейские драмы - "Каин" (1927), "Куртизанка в храме" (1933). Кроме того, А. Э. написал ряд комедий: "Анхелика" (1925), "Кому нужна моя добродетель" (1927), "Треугольник имеет четыре стороны" (1949) и несколько сайнетов (муз. комедии). А. Э. создал в своих пьесах образы людей, протестующих против социальной несправедливости. Он пишет о жизни бедноты рабочих предместий Сантьяго, о бесправном положении батраков, об арауканах, согнанных помещиками со своих земель, выступает против разграбления стран Латинской Америки монополиями США ("Слепой гигант") и т. п. Наибольшим успехом пользуется его драма "Чаньярсильо" (1953, Экспериментальный т-р Чилийского ун-та), рассказывающая о тяжёлой жизни рабочих серебряных рудников. Пьесы А. Э. ставились гл. обр. в Рабочем и Экспериментальном т-рах Сантьяго. А. Э. получил более 50 литературных премий (в 1936 Национальная премия по т-ру), его произведения переведены на 17 иностр. яз.

Лит.: Montes H.,0rlandi J., Historia de la literatura Chilena, ed. del Pacifico, 3 ed., [Santiago de Chile], 1957, с. 339-352. . Л. X,

АСЕЕВ, Борис Николаевич (р. 14.IX.1909) - русский советский театровед и педагог. Окончил театроведческий ф-т ГИТИСа (1934). Доктор искусствоведения (1955). Профессор (1959). Преподаёт историю рус. театра в ГИТИСе (с 1940). Работы А. посв. истории рус. театра 17-19 вв.

С о ч.: Александр Евстафьевич Мартынов. 1816-1860, М.-Л., 1946; Русский драматический театр XVII-XVIII веков (Учебное пособие для высших театральных учебных заведений), М., 1958. С. Г.

ACEHKOBA, Александра Егоровна (1796-1858) - русская актриса. Окончила Петерб. театр. уч-ще в 1814 (ученица А. А. Шаховского). В том же году дебютировала на петерб. сцене в роли Марфы в комедии "Марфа и Угар, или Лакейская война" (переделка с франц.). С блеском, живостью и изяществом играла роли субреток в высоких комедиях. В числе лучших ролей А. Дорина ("Тартюф"), Сюзанна ("Женитьба Фигаро"). Позднее исполняла роли бойких барынь, старых дев, сварливых старух в комедиях и водеви' лях. Оставила сцену в сер. 30-х гг. Т. Р.

АСЬНКОВА, "Варвара Николаевна (10.IV.1817, Петербург,- 19.IV.1841, там же) - русская актриса. Дочь А. Е. Асенковой. В 1828 поступила в Петерб. театр. уч-ще, откуда вынуждена была уйти в 1830, т. к., по мнению дирекции, "необыкновенных способностей не оказала". Училась в частном пансионе, но, не закончив его, подготовилась к поступлению на сцену под рук. И. И. Сосницкого. 21 янв. 1835 с большим успехом дебютировала на сцене Александрийского т-ра в ролях Роксоланы (водевиль Фавара "Сулейман II, или Три султанши") и Мины (водевиль Скриба "Лорнет"); в состав труппы была зачислена в феврале 1836. А. была блестящей исполнительницей ролей в водевилях. Наряду с ролями молодых героинь она с большим мастерством играла мальчиков-подростков: юнкер Лелев ("Гусарская стоянка, или Плата той же монетой" Орлова, 1835), Карл II ("Пятнадцатилетний король", 1838) и др.; была одной из лучших исполнительниц ролей "травести" на русской сцене. Игра А. отличалась естественностью, изяществом, умом, обаянием. Преодолевая бессодержательность водевильного репертуара, А. создавала живые характеры, вносила в своё исполнение психологическую правду, лиризм и драматичность, предвосхищая реалистические тенденции искусства А. Е. Мартынова. Исполняла роли Марии Антоновны в первом представлении "Ревизора" Гоголя (19 апр. 1836) и Софьи в "Горе от ума" Грибоедова (1839).

Гуманизм творчества А., присущие ей душевная глубина и эмоциональность полнее всего раскрылись в драматич. ролях:

Мальвина ("Мальви-на, или Урок богатым невестам", переделка с франц. Д. Ленского), Эсмеральда ("Эс-меральда, или Четыре рода любви" по роману Гюго "Собор парижской богоматери", 1837), Офелия и Корделия ("Гамлет", 1837, и "Король Лир", 1838), Дочь мельника ("Русалка" Пушкина в переделке А. А. Шаховского) и др. Однако дирекция предпочитала использовать А. как водевильную актрису, поскольку её талант и слава обеспечивали успех этому развлекательному жанру, усиленно насаждавшемуся в ту эпоху. Напряжённая работа (А. играла почти каждый день и разучивала еженедельно по 2-3 новые роли) надломила здоровье А. Последний раз она выступила 16 февр.1841. Умерла от чахотки. Некрасов посвятил ей стихотворения "Офелия" и "Памяти А-ой". Т. Р.