Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

После победы Октябрьской революции Ш. был привлечён к активному участию в строительстве новой театр.-муз. культуры. В 1918 он вернулся в Мариинский т-р, где ему было поручено художеств. руководство. Ш. восстановил в репертуаре мн. пост. рус. и зап.-европ. классич. опер; за сезон 1918-19 спел ок. 80 спектаклей; выступал с концертами перед рабочей и красноармейской аудиторией. В ноябре 1918 Совет комиссаров Сев. обл. присвоил Ш. звание нар. арт. как "вы со ко даровитому выходцу из народа". В 1919 Ш. был избран в Директорию Мариинского т-ра.

В 1922 Ш. уехал на гастроли за рубеж и не вернулся в Сов. Союз. Оторвавшись от родины, подпал под влияние эмигрантской среды. На чужбине Ш. не создал новых сценнч. образов, но до конца жизни сохранил верность традициям отечественного иск-ва.

Один из корифеев рус. реалистич. иск-ва, Ш. был в равной мере велик как певец

и как драм. актёр. Глубоко нац. художник, он поднял рус. муз.-драм. иск-во на небывалую высоту. Его деятельность явилась крупнейшим этапом в развитии мирового опер-но-исполнительского иск-ва. "... На оперной сцене Шаляпин превосходил громадным дарованием и правдивостью всех своих оперных предшественников и дал ряд фигур, характеров и сцен, с которыми никакие другие не могут сравниться... В этом разнообразии, в постижении новых сторон характера и души, никем прежде не замеченных и не воспроизведенных, кажется, никто не сможет его превзойти" (Стасов В. В., там же, с. 16). Ш. обладал высоким басом большого диапазона, исполнял также партии баритона (Демон, Евгений Онегин). Голос Ш., уникальный по гибкости, тембровому богатству и красоте звучания (сочетание задушевной нежности с глубиной и мощью) позволял певцу свободно передавать гамму эмоций - от проникновенной нежности до трагедийного пафоса и разящего сарказма. Высокое мастерство в области фразировки, нюансировки, дикции, тембровая окраска звука помогали Ш. насыщать каждую муз. фразу партии образным смыслом, обогащать её глубоким психологич. подтекстом. Стальной ритм сочетался у Ш. с поразит, свободой исполнения.

В игре Ш. не по средств, вдохновение совмещалось с тонкой шлифовкой образных деталей. Певец неустанно совершенствовал и обновлял трактовку всех партий своего репертуара, добиваясь всё большей историч. и бытовой правды, предельной выразительности мизансцен, грима (к-рын он создавал сам), костюма, безукоризненной сценич. пластики. У Ш. был огромный дар перевоплощения, он исполнял самые различные партии. Особенно увлекали Ш. психологически сложные, противоречивые и многогранные характеры, к-рые он воплощал с огромной драм. силой и мастерством (образ Бориса Годунова).

Столь же ярко выступал Ш. на концертной эстраде. В его репертуаре было более ста камерных произв. рус. и зап.-европ. композиторов, ряд оперных арий из партий, не исполнявшихся им на сцене. Вдохновенно исполнял Ш. рус. нар. песни. С 1910 Ш. выступал также как режиссёр оперных спектаклей (пост. оперы:

"Хованщина"; "Дон Кихот" Массне и др.). Снимался в кино ("Иван Грозный" и "Дон Кихот"). Ш. принадлежит ряд талантливых графич., живописных и скульптурных работ.

Партии: Стольник ("Галька" Монюшко, 1890), Фернандо ("Трубадур", 1891), Неизвестный ("Аскольдова могила" Верстовского, 1891), Пётр ("Наталка-Полтавка", 1892), Оровезо ("Норма", 1892), Кардинал ("Дочь кардинала" Галеви, 1892), Валентин. Мефистофель ("Фауст", 1893), Рам-фис ("Аида", 1893), Гудал ("Демон", 1893), Тонио ("Паяцы", 1893), Монтероне ("Риголетто", 1893), Гремин ("Евгений Онегин", 1893), Сен-Бри ("Гугеноты" Мейербера, 1893), Лотарио ("Миньон" Тома. 1893), Цунига ("Кармен", 1893), одна из басовых партий (Том?, Самуэль?, Сильвано?, "Бал-маскарад" Верди, 1894), лорд Кокбург ("Фра-Дьяволо" Обера, 1894), Мельник ("Русалка", 1894), Томский ("Пиковая дама", 1894), Дон Базилио (1894); Миракль ("Сказки Гофмана" Оффенбаха, 1894), Бертрам ("Роберт-Дьявол" Мейербера, 1894), Руслан (1895); Робинзон ("Тайный брак" Чимарозы, 1895), Панас ("Ночь перед рождеством", 1895), Судья ("Вертер", 1896), князь Верейский ("Дубровский" Направника, сезон 1895/96), Сват ("Русалка", 1896), Андрей Дубровский ("Дубровский" Направника, 1896), Галиц-кий (1896); князь Владимир ("Рогнеда" Серова, 1896), Сусанин (1896); Старый еврей ("Самсон и Далила" Сен-Санса, 1896), Нилаканта ("Лакме", 1896), Странник ("Рогнеда" Серова, 1896), Иван Грозный ("Псковитянка", 1896), Колен ("Богема", 1897), князь Вязьминский ("Опричник" Чайковского, 1897), Досифей ("Хованщина", 1897), Варяжский гость ("Садко", 1897), Голова ("Майская ночь", 1898), Оло-ферн ("Юдифь" Серова, 1898), Сальери ("Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова, 1898), Борис Годунов (1898); Варлаам ("Борис Годунов", 1899), Илья ("Илья Муромец" В. Серовой, 1899), Алеко (о. п. Рахманинова, 1899), Бирон ("Ледяной дом" Корещенко, 1900), Галеофа ("Анджело" Кюи, 1901), Фар-лаф (1901); Мефистофель ("Мефистофель" Бойто, 1901), Священник ("Пир во время чумы" Кюи, 1901), Ерёмка ("Вражья сила" Серова, 1902), Добрыня ("Добрыня Никитич" Греча' нинова, 1903), Демон (1904); Гаспар ("Корневильские

колокола" Планкета, 1904), Евгений Онегин (1-я и 3-я картины, 1905); Филипп II ("Дон Карлос" Верди, 1907), Лепорелло ("Дон Жуан", 1908), Хан Асваб ("Старый орёл" Гинсбурга, 1909), Дон Кихот (о. п. Массне, 1910), Иван Грозный (о. п. Гинсбурга, 1911), Кончак ("Князь Игорь", 1914).

Лит.: Фёдор Иванович Шаляпин [Сб. материалов, ред.-сост. Е. Грошева], т. 1-2, М., 1957-58 (Литературное наследство. Письма. Статьи, высказывания, воспоминания о Ш.);

Янковский М., Шаляпин и русская оперная культура, Л.-М., 1947; его ж е, Ф, И. Шаляпин, М.-Л., 1951;

Никулин Л., Фёдор Шаляпин. Очерк жизни и творчества, М., 1951; Степанова С., Шаляпин среди красноармейцев, "Театр. жизнь", 1963, № 11.

ШАМАКАИ - тат. нар. актёры. Получили распространение во времена Болгарского и Казанского ханств. Иск-во Ш. близко скоморохам кызыкчи. Они выступали во время нар. празднеств, едко высмеивали пороки совр. им жизни, за что преследовались феодалами (баи), духовенством (муллы). Иск-во Ш. близко игре шакирдов (19-нач. 20 вв.). До 20-х гг. 20 в. в Саратовской и Пензенской обл. были распространены выступления Ш.-кучатов (участники изображали петухов). В представлениях Ш.-истоки народного татарского театра. X. Г.

ШАМИЛЬ, Касим Шамилович [р. 30.VIII(11.IX). 1892] - тат. сов. актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1940). Принимал участие в самодеят. спектаклях шакирдов. В 1909 вступил в труппу "Сайяр". В годы гражданской войны был актёром фронтовых театр. бригад. С 1922 - актёр и режиссёр (с 1924 режиссёр) Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Г. Ка-мала). Ведёт лит. и педагогич. работу.

Роли: Ахтари ("Потоки" Гиззата), Хужа и Дервиш ("Хужа Насретдин" Исанбета), Суфи ("Шамсикамар" Аблиева), Лука ("На дне"), Кулигин ("Гроза"), Юсов ("Доходное место"), Оргон ("Тартюф"), Бартоло ("Женитьба Фигаро") и др.

Занимается лит. и педагогич. деятельностью. X. К.

ШАМЙЛЬСКИЙ, Шакир Ганпевйч (наст. фам.- В а хитов) (сент. 1892-8.V.1945)-тат. сов. актёр. Засл. 'арт. Тат. АССР (1945). Сценич. деятельность начал в 1912 под рук. С. Гиззатуллиной-Волжской в труппе "Hyp". В годы гражданской войны был участником фронтовой театр. бригады. С 1922-актёр и режиссёр тат. Т-ра им. Красного Октября (ныне Т-р им. Г. Камала).

Лучшие роли: инженер Рауф, парторг Кузнецов ("Огонь" и "За туманом" Ш. Камала), Годун ("Разлом"), Гайдай ("Гибель эскадры"). Героикой насыщен образ Кента ("Король Лир").

Ш. пост. ряд спектаклей на совр. тему: "Письмо на платке" Баттала (1932), "Марьям" Исанбета (1943) и др.

Лит.: Шакир Шамильский. Турында нстэкелэр, Казан, 19G5. X. К.

ШАМИН, Николай Николаевич [5(17).X. 1886- 6.II.1966] - рус. сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1949). В 1922 окончил Высшие театр. мастерские и вступил в труппу Малого т-ра (работал здесь до 1957).

Роли: Масленица, Дед Мороз, царь Берендсй (Снегурочка"), Цыфиркин ("Недоросль"), Муров ("Без вины виноватые"), Осип ("Ревизор"), Захар Трифонович ("Плоды просвещения"), Дубов ("Разгром" Фадеева), Бочаров ("Бойцы" Ромашова), Бессудный ("На бойком месте"), Тит Титыч ("В чужом пиру похмелье" Островского), Гордей Карпыч ("Бедность не порок"), Редозубов ("Варвары"), Иван Горлов ("Фронт"), Оболенский ("Иван Грозный" А. Н. Толстого), Кнуров ("Бесприданница"), Сергей Желеэнов ("Васса /Келезнова"), Коро-вай ("Крылья" Корнейчука), Потапыч ("Воспитанница" Островского).

Ш. был характерным актером; определённость, выпуклость, даже резкость внешнего рисунка роли в сочетании с внутр. цельностью образов, выразительностью рус. речи, нар. характером дарования - отличительные особенности его творчества. Е. X.

ШАМПРХАНЯН, Тигран Аваковпч [10(22).IV. 1897-29.VIII.1952] - арм. сов. актёр и режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценнч. деятельность начал в 1917 в Тифлисе. Театр. образование получил в Арм. драм. студии в Москве. В 1934 окончил режиссёрский ф-т ГИТИСа (по классу А. Д. Попова). В 1923-30 работал актёром в Т-ре им. Сундукяна. Играл комедийные роли:

Санчо Панса ("Освобожденный Дон Кихот" Луначарского), Гико ("Пэпо" Сундукяна), Храбрый Назар (о. п. Демпрчя-на). Сганарель ("Дон Жуан" Мольера).

Ш. ставил спектакли в Тбилисском, Бакинском, Ленинаканском арм. т-рах, но большая часть его режиссёрской деятельности связана с Т-ром им. Сундукяна (1934-43) и Арм. ТЮЗом (Ереван), где с 1943 Ш. был гл. реж.

Пост.: "Интервенция" Славина (1934), "Каменный гость" Пушкина (1937), "Капутан" Демирчяна (1938), "Рыбаки" Гольдони (1941), "Измена" Сумбатова-Южина (1941), "Профессор Мамлок" Вольфа (1941) - в Т-ре им. Сундукяна;