Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Соч.: The works of Shakespeare. A new variorum ed." by Н. Н. Furness, [a. o.], v. 1-18, Phil., 1870 - (каждый том-пьеса и комм. к ней), изд. продолжается под руков. Шекспировской ассоциации США; The works, ed. by W. A. Wright, v. 1-9, Cambr.- L., 1891-93 (Cambridge ed.);
The New Cambridge Shakespeare, ed. by A. Quiller-Couch and J. Dover Wilson, 1921-1960 (каждый том - пьеса и KOMM. к ней); The new Arden Shakespeare, ed. by U. Ellis-Fermore and H. F. Brooks, L., 1951 (каждый том- пьеса и комм. к ней); The works. The Globe edition, Cambr.- L., 1864 (текст старого Кембридж, изд., много-числ. перепечатки); The complete works (The Oxford .Shakespeare, ed. by G. J. Craig, L., 1904 (совр. перепечатки);
The complete works, ed. by G. L. Kittredge, Boston, 1936;
Complete works, [v. 1-4], ed. by P. Alexander, L.- Glasgow, 1954-58; ... ed. by C. J. Sisson, L., 1954;
Лит.: Chambers E. К., William Shakespeare. A study of facts and problems, v. 1-2, Oxf., 1930; Reese M. M., Shakespeare, his world and his work, L., 1958; Bent-ley G. E., Shakespeare. A biographical handbook. New Haven, 1961; АН икс т А., Шекспир, М., 1964; Brad-ley А. С., Shakespearean tragedy, L., 1904; R a l i e g h W., Shakespeare, L., 1907; Schucking L. L., Die Charakterprobleme bei Shakespeare, Lpz., 1919; S t o l l E. E., Art and artifice in Shakespeare, Cambr., 1933; Knight G. W i l s o n. The wheel of fire, L., 1930; Spurgeon С. Т. E., Shakespeare's imagery..., Cambr., 1935; С lern e n W., Shakespeares Bilder, Bonn, 1936; С h а г l t o n H. B., Shakespearean comedy, L., 1938; Spencer Т., Shakespeare'and the nature of man, Cambr., 1.943; Se -well A., Character and society in Shakespeare, Oxf., 1951; Brown J. R., Shakespeare and his comedies, L., 1957; Reese М. М., The cease of majesty, L., 1961;
Ellis-Fermor U., Shakespeare the dramatist and other papers, L., 1961; Морозов М., Шекспир. 1564-1616, 2 изд., М., 1956; его же, Избр. статьи и переводы, М., 1954; Смирнов А., Шекспир, Л.-М., 1963; Козинцев Г., Наш современник В. Шекспир, Л.-М., 1962;
А н и к с т А., Творчество Шекспира, М., 1963; Шекспировский сборник, т. 1-3, М., 1947, 1958, 1963; Шекспир и русская культура, М.- Л., 1965; Granville-Bar-ker Н., Prefaces to Shakespeare, v. 1-5, L., 1927-49;
Wilson Knight G., Principles of Shakespearean production, [L.], 1949; Brown Russel J., Shakespeare's plays in performance, L., 1966; А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965; его же, Сценич. история драматургии У. Шекспира, в кн.: Шекспир, Полное собр. соч., в 8 тт., т. 8, М., 1960, с. 597-632; Иллюстрации, там же, т. ?, с. 633 и далее; Мастера театра в образах Шекспира, сост. М. Морозов, М., 1940; Н е л ьс С. М-, Шекспир на советской сцене, М., 1960; О dell, Shakespeare from Betterton to living, L., 1920; "T r e w i n J., Shakespeare on the English Stage. 1900- 1950, 1965; E b i s с h W. and Schucking L.L., A Shakespeare bibliography, Oxf. ,1931; Ebisch W.,Schucking
L. L., Supplement to the year.1930-1935, Oxf., 1937; Smith G.. R o s s., A classified Shakespeare bibliography 1936-1958, Pennsilvania, 1963; Шекспир. Библиография рус. переводов и критич. литературы на рус. языке. 1748-1962. Сост. П. М. Левидова, М., 1964. А. А.
ШЁЛЕГ, Анатолий Григорьевич (р. 25.XII.1909) - белорус. сов. актёр. Нар. арт. БССР (1951). Чл. Ком-мунистич. партии с 1943. В 1933 окончил театр. студию при 2-м Белорус. гос. т-ре (ныне Т-р им. Я. Кола-са). По окончании студии вступил в труппу этого т-ра. Ш. играет преимущественно роли социальных героев, создал ряд образов современников. Его сце-нич. образы отличаются внутр. силой, цельностью, выразительностью внешнего рисунка.
Роли: Паратов ("Бесприданница"), Нил ("Мещане"), Юрась ("Нестерка" Вольского), Огнев ("Фронт"), Перегуд ("Испытание огнём" Крапивы), Лаэрт ("Гамлет"), Шота ("Алазанская долина" Губаревича и Дорского), Рыбаков ("Кремлёвские куранты"), Кречинский ("Свадьба Кречин-ского"), Сымон Зяблик ("Разорённое гнездо" Купалы), Николай Скроботов ("Враги"), Машека (о. п. Вольского), Мясников ("Свет с Востока" Глебки), Вальган "Битва в пути" по о. п. Николаевой), Ярош ("Сердце на ладони" по о. р. Шамякина), Гушка ("Разорённое гнездо" Купалы) и др. Люд. Ш.
ШЕЛЕСТ, Алла Яковлевна (р. 26.II.1919) - рус. сов. артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1937 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс
Партии: Жизель; Диана ("Эсмсральда"), Никия ("Баядерка"), Аврора, Одетта-Одиллия; Клеопатра ("Египетские ночи" Аренского), Лауренсия; Гаянэ (о. п.), Зарема; Злюка ("Золушка"; Гос. пр. СССР, 1946), Джульетта; Девушка-Птица ("Шурале"; Гос. пр. СССР, 1950), Эгина ("Спартак"), Катерина и Хозяйка Медной горы ("Каменный цветок" Прокофьева), Мехменэ-бану ("Легенда о любви" Меликова) и др.
В 1953 выступала в Лондоне, в 1954 - в Берлине. В 1963 оставила сцену.
Лит.: "Искусство и жизнь", 1941, № 3; "Театр", 1962, № 11; Львов-Анохин Б., Алла Шелест, М., 1964. В. Кр.
ШЕЛЛИ (Shelley), Перси Биши (4.VIII.1792, Филд-Плейс, близ Хоршема,-8.У11.1822, близ Ливорно) - англ. поэт и драматург. Род. в богатой аристократии. семье. Учился в Итоне (1804-10) и Оксфорде (18101811), откуда был исключён за издание брошюры"Необ-ходимость атеизма". Стоял на позициях утопич. социализма, был близок к У. Годвину, известному писателю и политич. деятелю, на дочери к-рого был женат вторым браком. Самоубийство первой жены и травля, поднятая реакционерами, вынудили его в 1818 навсегда покинуть Англию и поселиться в Италии. Здесь tu. сблизился с Дж. Байроном. В Италии были написаны все дра-матургич. произведения Ш. В лирич. стихотворной драме "Освобождённый Проме-тей" (1820) он ставит вопрос о совершенствовании человеческой личности, рисует гу-манистич. идеалы общества будущего.Трагедия "Ченчи"(1820)- одно из лучших произведений романтич. драматургии, в ней автор развивает тираноборч. и богоборч. идеи, призывает к активному сопротивлению злу. Этой же теме посв. драма "Эллада" (1821-22), написанная под влиянием восстания в Греции. Влияние Шекспира сказалось в незаконченной трагедии "Карл I" (1822) - о событиях английской революции 17 в. Для сценич. воплощения предназначалась лишь трагедия "Ченчи". (Роль Беатриче была написана для актрисы т-ра "Друри-Лейн" Э. 0'Нил). Однако при жизни Ш. пьеса не была пост. Впервые пост. в 1886 как закрытый клубный спектакль "Об-ва Шелли" (Излингтон), затем в 1922-в "Ныо тиэтр" и в 1959 - в т-ре "Олд Вик". В 1920 в Т-ре Корша пост. К. А. Марджановым (Беатриче - Юренева). С 20-х гг. ставилась в др. странах (Франция, Чехословакия, Италия).
Соч.: The poetical works, v. l-3, Boston - Cambr., 1855; L., 1888 (т. 1-2 - пьесы); Complete poetical works, Oxf., 1953; в рус. пер.-Избранное, М., 1962; Собр. соч. в пер. К. Д. Бальмонта, т. 1-3, СПБ, 1903-19U7.
Лит.: Мору а А., Ариэль, пер. с франц., М.-Л., 1925; Неупокоева И. Г., Революционный романтизм Шелли, М., 1959; К i n g -H e l e D., Shelley..., N. Y., 1960;
Wagner W.. Shelley's "The Cenci", Rostock, 1903 (Diss.); A v e l i n g E. and A v e l i n g E. M., Shelley's socialism, Manchester, 1947. fQ f{
ШЁНБЕРГ (Schonberg), Арнольд (13.IX.1874- 13.VII.1951) - австр. композитор и теоретик музыки. Один из виднейших представителей муз. экспрессионизма, основоположник атональной музыки. Учился музыке самостоятельно, пользовался консультациями А. Цемлинского. С 1895 играл в венском оркестре "Полигимния", руководил рабочими хорами в предместьях Вены; в 1901-03 жил в Берлине, где был капельмейстером варьете "Пёстрый театр" Э. фон Воль-цогена. В 1933 (после установления фашистского режима) Ш. покинул Германию и после краткого пребывания во Франции уехал в США. Творч. путь композитора характеризуется сложной эволюцией. В своих ранних произв. он следовал традициям нем. музыки конца 19 в.-И.Брамса и гл. обр. Р. Вагнера. Среди сценич. произв. Ш. этого периода - монодрама "Ожидание" на текст М. Паппенхейм (соч. 1909, пост. 1924, Прага) - типичная экспрессионистская "драма крика" (das Schreidrama), в к-рой передаются переживания человека в минуту высшего напряжения душевных сил. Этот же характер носит драма "Счастливая рука" на собств. текст (соч. 1913, пост. 1924, т-р "Фолькс-опер", Вена). Здесь созданы условные образы-маски, драма не имеет конкретного сюжета (человек стремится к возвышенным целям, но не может преодолеть в себе стихийное подсознательное начало); особую роль приобретает хор, комментирующий действие.