Театральная Энциклопедия
Шрифт:
К 1-й пол. 19 в. относится деятельность А., сыгравших заметную роль в истории рус. провинциального т-ра: И. Ф. Штейна, О. И. Калиновского, К. Зелинского и в особенности Л. Ю. Млотковского. Во 2-й пол. 19 в. появляется несколько выдающихся А., сочетавших организационную и творч. работу, способствовавших развитию рус. провинциального т-ра. Среди них: А. А. Рассказов, П. М. Медведев, Н. Н. Соловцов, Н. Н. Синельников, Н. И. Соболъ-щиков-амарин, П. П. Гайдебуров (и Н. Ф. С карская). В числе видных А. 2-й пол. 19 в. также И. Я. Сетов, Дюковы, П. П. Струйский, 3. А. Малиновская, актёр и режиссёр Н. К. Милославский, А. С. Суворин. Среди виднейших московских А.- А. А. Бренко, К. Н. Незлобии, С. И. Зимин, С. П. Дягилев, Ф. А. Корт.
Значит, роль в истории театр. культуры сыграли А.-меценаты (напр.,
Среди выдающихся цирковых А.- англичанин Ф. Астлей, многочисл. представители потомственных цирковых "династий": Франкони - во Франции, Ренца - в Германии, Чинизелли - в Италии, бр. Никитины - в России.
В Сов. Союзе частные антрепризы прекратили существование после издания декрета о национализации т-ров (1919).
Лит.: Островский А. Н., Записка об авторских правах драматических писателей (1869), в сб.: О театра. Записки, речи, письма, общ. ред. и вступ. ст. Г. И. Владыкина, Л.-М., 1941, с. 38-49; М о к у л ь с к и и С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939, с. 8с, 255, 376, 388, 436 (и ряд других); А н т у а н А., Дневники директора театра, [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Жемье Ф., Театр. Беседы, собранные II. Гзеллем, [рус.. nep.J, М., 1958;
Данилове. С., Очерки но истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, с. 71-81, 82-89, 143-149, 216- 224, 409-433; Ашукин Н. С., В с е в о л о д с к и й-Гернгросс В. Н. и Соболев Ю. В., Хрестоматия но истории русского театра XVIII-XIX веков, Л.-М., 1940, с. 256-276; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, [Горький], 1940; Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. А. Шн.
АНТРЕПРИЗА (франц. entreprise, от entreprend-ге - предпринимать) театральное предприятие, созданное и возглавляемое частным предпринимателем- антрепренёром. См. также Товаригцество.
АНТРОПОВ, Лука Николаевич [16(28). X. 1843- 14(26). IX. 1881]-русский писатель. Окончил юридич. ф-т Петербург, ун-та (1863). Как драматург А. дебютировал комедией-мелодрамой "Блуждающие огни", пользовавшейся большим успехом благодаря своей сценичности, "выигрышным" ролям (1873, Малый т-р - бенефис Федотовой, исполнявшей роль Лидии; в 1874 в этой пьесе выступила Ермолова, игравшая роль Лели, в Петербурге в этой же роли дебютировала Савина). А. принадлежат также пьесы "Ванька-ключник" (по повести Аверкиева, 1880, Малый т-р; Дашутка - Ермолова), "Очаровательный сон" (по повести Достоевского "Дядюшкин сон", 1878, Малый т-р). А. был также театр. рецензентом (газеты "Голос", "Московские ведомости" и др.), автором ряда театр.-критич. статей.
С о ч.: Блуждающие огни, М., 1878, СПБ, 1890. Лит.: Б о б о р ы к и н П., За полвека, М.-Л., 1929;
Венгеров С., Критико-биографический словарь руссьпх писателей и учёных, вып. 1, СПБ, 1889, с. 689. А. Шн.
АНТТИ (АпШ), Ауне (р. 23. XII. 1901) - финская артистка оперы (сопрано). Пению обучалась в консерватории в Хельсинки, а также в Париже, Вене и Берлине. Впервые выступила на оперной сцене в Хельсинки в 1931. Гастролировала в Скандинавских странах, США и др. Партии: Елизавета ("Тангейзер"), Маргарита ("Фауст"), Недда ("Паяцы"), Микаэла и др. Выступает также как камерная певица. Занимается педагогич. деятельностью. С. Л.
АНТУАН (Antoine), Андре (31. I. 1858, Лимож,- 9. X. 1943, Полигон) французский режиссёр, актёр, теоретик театра. Родился в семье мелкого служащего. С юных лет увлекался театр. иск-вом, и, чтобы иметь возможность посещать спектакли, работал в т-ре "Комеди Франсез" клакером, затем - статистом. А. удалось устроиться в частную театр. школу "Жимназ де ла Пароль", где он дебютировал как актёр в роли Давида Зихеля ("Друг Фриц" Эрк-мана-Шатриана). А. пытался поступить в класс декламации Парижской консерватории, но потерпел неудачу на экзамене. Работая (с 1883) клерком в Газовом об-ве в Париже, сблизился с одним из любительских театр. кружков - т. н. Гальским кружком. Вскоре А. становится во главе этого кружка, завязывает знакомство с писателями, группирующимися вокруг Э. Золя (А. Доде, А. Век, Э.
В 1887 на основе Гальского кружка А. организовал в Париже Свободный театр. в к-ром работал до 1894. В 1897 он создал Т-р Антуана (см. Антуана театр) и руководил им до 1906; в 1906-14 А. был директором т-ра "Одеон", в эти годы он перестал выступать на сцене и целиком отдался режиссуре. Во время 1-й мировой войны А. читал лекции о т-ре в различных странах Европы и в США. После 1914 отошёл от практич. деятельности в т-ре, работал в области театр. критики и в кино.
Создавая Свободный т-р, А. решительно выступил против мелодрамы, мещанской драматургии, "ловко ркроенных пьес" В. Сарду и др. Разделяя позиции Э. Золя, А. считал, что т-р должен правдиво показывать жизнь, ставил пьесы Э. Бриё, Ж. Ансе, Ж. Куртелина, Ж. де Порто-Риша и др., в которых вместо трафаретных персонажей "любовников", "героев", "неврастеников", заполнявших сцены ака-демич. т-ров, действовали живые люди - простые крестьяне, мелкие буржуа, рабочие. Заслугой А. являлась также пропаганда передовой иностр. драматургии, доступ к-рой на франц. сцену был крайне затруднён. А. впервые во Франции поставил "Власть тьмы" (1888); "Привидения" (1890) и "Дикую утку" (1891) Ибсена, "Нахлебника" Тургенева (1890), "Ткачей" Гауптмана (1893) и др. В то же время он провозгласил принцип "либерального эклектизма", допускавший беспрепятственное введение в репертуар т-ров произведений писателей всех направлений. Поэтому наряду с реалистическими, социально-значительными пьесами А. ставил пьесы натуралистические и иногда мистико-символистские.
В области актёрского и режиссёрского иск-ва А. исходил из положения, что "новый т-р требует и новых исполнителей"; учил актёров тщательно разрабатывать внешний рисунок роли, раскрывать психологию действующего лица, добивался естественности, простоты исполнения, выступал против холодной, условно-декламац. манеры игры актёров "Комеди Франсез", боролся с "премьерством", ремесленничеством, ратовал за постоянный состав труппы, за спаянный актёрский ансамбль. Наиболее полно эстетич. принципы А. были воплощены в его собственном актёрском творчестве. А. был замечательным характерным актёром. Среди его лучших ролей:
Аким ("Власть тьмы"), Освальд ("Привидения"), Кузовкин ("Нахлебник"). В своих постановках А. ломал академические театр. каноны, строил смелые для своего времени, естественные мизансцены (напр., актёр мог говорить, стоя спиной к зрительному залу, и т. п.), вводил в спектакль шумовые эффекты (ветер, дождь и т. д.), новые принципы освещения сценич. пространства (уничтожение света рампы, применение верхнего света, оправданного обстановкой действия). Однако в нек-рых спектаклях А. проявились натуралистич. тенденции (напр., использование настоящих мясных туш в спектакле "Мясники" Икра, 1888). В постановках массовых сцен А. отказался от использования невыразительной толпы статистов, создавал мизансцены, в к-рых каждый из участников был наделён индивидуальным характером, имел определённую сценич. задачу. Благодаря этому массовые сцены становились жизненными и художественно-правдивыми. Деятельность А. способствовала поднятию сценич. культуры, улучшению оформления спектаклей. Он требовал изготовления спец. декораций и костюмов к каждой постановке. Выступал против "дежурных" павильонов, в к-рых шли. классич. и совр. пьесы, призывал смело применять разнообразные постановочные средства, помогающие создавать подлинную, жизненно-достоверную атмосферу на сцене.
Для того чтобы открыть доступ в театр широкому зрителю, А. считал необходимым значительно удешевить цены на билеты, стремился к тому, чтобы в здании общедоступного т-ра не было неудобных мест.
А. понимал т-р как средство пропаганды и истолкования лит-ры. Актёрское творчество он подчинял замыслу автора-драматурга и режиссёра, лишая актёра права мыслить самостоятельно. Впоследствии это привело А. фактически к отрицанию самостоятельности актёрского творчества.
Литературное наследие А. обширно и представляет собой большую теоретич. ценность, его "Дневники..." являются одним из ценных документов по истории франц. т-ра, театр. жизни конца 19 - нач. 20 вв.