Театральная Энциклопедия
Шрифт:
"АПОЛЛО" - латышский театр. Основан в 1905 в Риге актёрами Нового Латышского т-ра после его закрытия царскими властями. В годы реакции "А.", работая в трудных условиях (отсутствие материальной базы, текучесть состава), пользовался большой популярностью среди рабочих зрителей и трудовой интеллигенции. Среди лучших спектаклей "А.": "На дне" (1906); "Евреи" Чирикова (1906), "Гибель Надежды" Хейерманса (1905); т-р впервые осуществил пост. на латышской сцене пьес Чехова ("Иванов", 1906, "Дядя Ваня", 1907). Но репертуар "А." был противоречив; наряду с произведениями Горького и Чехова здесь шли и декадентские пьесы. Из труппы "А." вышли ведущие латышские актёры: Р. Берзинь, Г. ЖибалТу А. Амтман-Бриедит и др. После основания Лиепайского (1907) и Нового Рижского (1908) т-ров лучшие актёры перешли туда, т-р "А." потерял своё значение и был закрыт. Я. К.
АПОЛЛОДОР из Г e л ы ('??????????? ???????) (342-290
АЦОЛЛОДОР изКариста ('??????????? 6 ????-?????)(??,300-260 до н. э.) - один из видных представителей новой аттической комедии. Написал около 50 произведений. Сохранились отрывки 12 из них. А. пять раз оказывался победителем на драматических состязаниях. У А. заимствовал сюжеты для двух своих пьес римский комедиограф Те-ренций.
Соч.: Frammenta, comicorum graecorum, t. IV, lirsi?. von A. Meineke, В., 1841. Д. С.
"АПОЛЛОН" - русский художественно-литературный иллюстрированный журнал декадентского направления. Издавался в Петербурге с октября 1909 (вышло три номера) по дек. 1917 (ежегодно по десяти номеров, в 1910-девять). Редакторы-С. К. Маковский и Н. Н. Врангель (в разные годы - совместно и порознь). В "А." печатались статьи и хроника по вопросам изобразит, иск-ва, лит-ры, музыки, т-ра. Помещались регулярные рецензии - обзоры постановок моек., петерб. и крупных провинциальных т-ров, краткие корреспонденции о зарубежных театр. событиях и др. В журнале сотрудничали Л. Н. Андреев, В. Я. Брюсов, А. А. Блок, Н. Н. Евреинов и др. Большинство статей в "А." основывалось на идеалистической теории "искусства для искусства". В 1909-10 журнал имел приложение "Литературный альманах" (вышло 3 книжки). А. Шн.
АПОЛЛОНИО (Apollonio), Марио (р. 28. IX. 1901)- итальянский критик, историк литературы и театра. Профессор католического ун-та в Милане. Активная деятельность А. как историка литературы и критика развернулась гл. обр. в области изучения творчества драматургов. А. написал книги: "Метастазио" (1930), "Альфьери" (1930), "Творчество Карло Гольдони" (1932), "Шекспир" (1941), "Мольер" (1942), "Ибсен" (1944). В этих работах драматургия изучается :е только с литературной, но и с чисто театр. стороны. Но в своей оценке творчества Гольдони и др. драматургов А. придерживается консервативной, клерикальной точки зрения, присущей итал. учёным, связанным с Ватиканом. Большим вкладом в театроведение является труд А. "История комедии дель арте" (1930), в к-ром впервые прослежено развитие этого вида т-ра. В капитальном труде А. "История итальянского театра" (4 тома, 1938-50) даётся ан лиз всех видов итал. т-ра от мистерии до совр. драмы. А. написал ряд драм: "Дузе" (1947, т-р "Базилика", Милан), "Алкивиад", "Апокалипсис Иоанна Богослова".
С о ч.: Storia della commedia dell'arte, Roma, 1930;
Storia del teatro italiano, v. 1-4, Firenze, 1938-50. С Мок
АПОЛЛОНОВЫ ИГРЫ (лат. ludi Apollinares) - благодарственные празднества в честь бога Аполлона в Древнем Риме. Были учреждены во время 2-й Пунической войны (218-201), устраивались как в республиканскую эпоху, так и в эпоху империи, ежегодно 5 июля. Сопровождались театральными представлениями в Большом цирке (Circus maximus). C. M,
АПОЛЛОНСКИИ, Роман Борисович (1865-1928)- русский актёр. В 1881 окончил балетное отделение Театр. уч-ща в Петербурге; в том же году был определён в труппу Александрийского т-ра; играл здесь до конца жизни. В летние сезоны выступал в Одессе, Киеве, Харькове и др. городах. Обладая блестящей внешностью, красивым голосом, изысканными манерами, А. в молодости исполнял роли "первых любовников": Гамлет, Фердинанд, Чацкий и др. Однако свои лучшие образы он создал, когда перешёл на характерные роли. А. играл также Протасова ("Живой труп"), Тарелкина ("Дело"), профессора Сторицына (о. п. Андреева). Последняя роль вызвала восхищённые отзывы Станиславского. После Октябрьской революции А. был заведующим художественной частью бывшего Александрийского т-ра, затем членом директории и управляющим этого т-ра (до 1920).
Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 271; Ю р ь e в Ю., Записки, ч. 1-3,Л.-М., 1948; M a-лютпн Я., Актеры моего поколения, Л.-М., 1959, с. 237-256. А. Кл.
АПОРТИРОВКА (от франц. apporter - приносить) - один из элементов цирковой дрессировки. Заключается в том, что животное (обычно лошадь) по приказу артиста-дрессировщика находит и приносит ему спрятанные на манеже (в опилках, в специальных шкатулках и т. п.) предметы. Ал. Ш.
АПОСТОЛОВ, Мефодий Максимович [р. 11 (24). V. 1915] - молдавский советский актёр. Нар. арт. Молд. ССР (1952). Член КПСС с 1948. Депутат Верховного
Жадов, Митя ("Доходное место", "Бедность не порок"); Яровой ("Любовь Яровая"); Лазо ("Сергей Лазо" Бондаревой); Годун ("Разлом") и др. Творчество А. отмечено мастерством перевоплощения, стремлением раскрыть внутр. сущность характера героя. Д. П.
АПОСТОЛОВА, Екатерина (р. 17. XI. 1917)-болгарская артистка оперы (колоратурное сопрано). Впервые выступила на оперной сцене в Софии в 1940; с этого же года А.
– солистка Софийской народной оперы. Выступала в различных по характеру партиях:
Джильда; Розина; Констанца, Сусанна ("Похищение из Сераля", "Свадьба Фигаро" Моцарта), Лючпя ди Ламмермур (о. п. Доницетти) Каролина ("Тайный брак" Чимарозы) и др. Гаст} тировала в ГДР, Чехословакии, Румынии и др. г пах. Выступает в концертах. Л. М.
АПОФЕОЗ (от греч. ????????
– обожествление) - заключительная, торжественная массовая сцена спектакля или праздничной концертной программы, циркового представления. А. прославляет народ, героя, к.-л. событие и т. п. В нём участвует большое количество действующих лиц. А. носит обычно монументальный характер, исполнен подъёма, мощи, величия (заключит, сцены оперы "Иван Сусанин", балета "Медный всадник" и т. п.). Может являться также самостоят, частью к.-н. зрелища (представления, празднества, шествия). Самостоят. А. (обычно без текста) строятся на выразительных группировках и позах действующих лиц ("живая картина", "немая сцена"), в них используется яркое декорационное оформление, костюмы, бутафория и т. п. Мастером эффектных самостоят. А. был в России художник-декоратор и машинист Большого т-ра К. Ф. Вальц.
АППАКОВА, Даржия Сейфулловна [18. II (2. III). 1898-28. V. 1948] татарская советская писательница, драматург. В 1922-23 училась в драм. студии при Казанском Большом драм т-ре, в 1923-25 работала как актриса в труппе Казанского политотдела. Лит. деятельность начала в 1932 (писала преимущественно для детей). Автор пьес: "Находчивый юноша" (1945, Т-р им. Камала, Казань), "Колыбельная песня" (1949), "Ильдус" (1950), поставленных татарской труппой ТЮЗа (Казань). X. К.
АППАРАО, Гурузада (30. XI. 1861-30. XI. 1915)- индийский писатель. Один из основоположников совр. лит-ры на яз. телугу. В 1896 написал свою первую пьесу "Каньясулкам" ("Выкуп за невесту"), посв. бесправному положению женщин Андхры. Пьеса, отмеченная реалистич. характеристикой героев, написанная разговорным языком, успешно ставилась любительскими коллективами. А. принадлежат также пьесы "Кондубхаттийяму", "Биль-ханнийяму", направленные против религиозных и кастовых предрассудков. Св. 77.
АППИА (Appia), Адольф (1. IX. 1862-29. II. 1928) - музыкант, художник и теоретик театра. Род. в Женеве (Швейцария). Творч. взгляды А. формировались в 90-х гг. в кругах, близких вагнеров-скому т-ру в Байрёйте и пропагандировавших идеи музыкальной драмы. Наблюдая ремесленническую, рутинную постановку произв. оперного иск-ва на сцене, А. выступил с книгой "Сценическое воплощение вагнеровской драмы" (1895), а затем с работой более общего характера - "Музыка и её сценическое воплощение" (1899). А. требовал, чтобы оформление спектакля было подчинено интересам актёра, к-рого должны окружать не иллюзорные живописные холсты, а подлинно трёхмерное пространство, с планшетом сцены, разбитым на планы различной высоты, по к-рым мог бы двигаться актёр. Мощным выразит. средством А. считал свет, но не рамповый и софитный, уничтожающий тени, а концентрированный, создающий тени и выявляющий объём. Подчиняя сценич. оформление спектакля раскрытию душевного состояния персонажа, А. требовал отказа от бытовой и историч. детализации, призывал к предельной обобщённости, абстрактности и условности декорации, считал, что цветовой или световой штрих способен в большей мере раскрыть эмоциональное содержание образа, чем бытовые детали. Ок. 1910 А. стал работать совм. с Э. Жаком-Далькрозом в руководимом последним Ин-те ритмической гимнастики (Хеллерау), где участвовал в создании пластич. композиций. С этих пор понятие ритма занимало всё большее место в его теоретич. трудах и проектах оформления спектаклей. Замыслы сценич. (пространственного и светового) воплощения муз. драм Вагнера, а позднее и др. муз. и драм. произведений (пьесы Ибсена, "Фауст" Гёте) А. фиксировал в эскизах. В 1903 в Париже по его замыслу была осуществлена пост. отрывков из симфонич. музыки Шумана к поэме "Манфред" Байрона и из оперы "Кармен". В 1912 в Хеллерау совм. с Жаком-Далькрозом А. пост. пластич. композицию на муз. оперы "Орфей и Эвридика" Глюка. В 1923 в миланском т-ре "Ла Скала" по его проектам и эскизам была пост. опера "Тристан и Изольда" Вагнера.