Уроки искусного резчика

Ильяев Михаил

Понадобится хвойное дерево с прямыми слоями. Лучшая порода – ель. Ее слои близко расположены друг к другу. Это дает возможность резать тонкую щепу. Используют и сосну, пихту. Прежде всего потренируйтесь в расщеплении нетолстых палочек.

Отколите от чурки длиной 30 см два бруска. Первый для крыльев сечением 6 x 2 см, второй для туловища 6 x 4 см. На узкой грани первого бруска сделайте разметку будущих крыльев. Если древесина сырая, рисуйте химическим карандашом – простой плохо виден. Выберите профиль, используя плоскую или полукруглую стамески шириной 1,5 см, сделайте замки и закруглите концы крыльев, уголком декорируйте. Если древесина свежесрубленная, расщепляйте крылья без предварительного распаривания. В противном случае следует пропарить. Подержите в кипящей воде половину бруска в течение 5–7 мин и расщепляйте. Для этого положите брусок в упор и остро заточенным тонким ножом разделите до середины на дранку толщиной

около 1 мм. Дранки расщепленного конца стяните бечевкой или резинкой. Это не даст им сломаться в момент расщепления второго крыла. Распарьте вторую половину и расщепите. Теперь вновь опустите на 2–3 мин крыло в воду и зацепите перья одно за другое с помощью замков, как показано на рис. 5.18. Второй брусок разделите условно на две части. С одного конца вырежьте тело и головку птицы, зашкурьте. Вырежьте на спинке паз для крыльев. С другого конца вырежьте профиль хвоста. Запарьте хвостовую часть, расщепите на дранки: чем тоньше, тем больше перьев. Пока пластинки влажные, отогните их поочередно, цепляя одну за другую посредством замков. Расправленные крылья и хвост зажмите в прищепы для дальнейшей просушки. Высохнув, они обретут форму, заданную прищепами. Снимите последние, переплетите перья цветной ниткой для закрепления и декора. Приступайте к сборке птицы: вставьте с клеем крылья в паз на спинке. Зажмите струбциной через матерчатую прокладку, чтобы не повредить туловище. После высыхания снимите струбцину и зачистите изделие шкуркой. По традиции цвет оставляют натуральный. При желании попробуйте тонировку и даже раскраску. Это может придать изделию неожиданно новое решение. Покрытие лаком не обязательно. Втыкая иголку с ниткой в спинку, определите центр тяжести. В этом месте просверлите отверстие диаметром 3–4 мм, вставьте шкант на клею. Подвяжите к нему крепкую нитку и подвесьте в комнате к потолку. Ваша «птица счастья» готова в полет. Прихожу домой, любуюсь на свою, и на душе становится теплее. Висит над рабочим столом у окна и всегда в движении, как бы приглашая не стоять на месте – работать.

Рис. 5.18. Схема изготовления «птицы счастья»: а – крылья; б – тело и хвост; в – в собранном виде

Фото 59. «Птица счастья». Ель, 30 x 30 см

Видел я у одного резчика и прекрасно вырезанную огромную птицу Сирин в такой же технике исполнения, но она стояла ножками на подставке. Очень красивое зрелище. Аналогичным способом делают деревянные веера и даже цветы. Возможностей для творческих рук предостаточно, только работай.

На этом завершим описание способов освоения техники резьбы. У вас есть начальные навыки обработки древесины режущим инструментом, вы накопили некоторый опыт, можно попробовать свои силы и в более сложных работах.

Глава 6

СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ТЕХНИКИ РЕЗЬБЫ

Виды рельефа

Значительное место в работе по дереву занимают различные рельефы. Выполнение их требует определенного навыка. Чем рельеф сложнее, тем больше мастерства необходимо. Рельеф – это полуобъемное изображение, размещенное на плоскости и в разной мере выступающее над ней. В зависимости от высоты выделяют три вида рельефа. Низкий рельеф располагается над самым фоном, барельеф выступает до половины своего объема, горельеф выделяется более чем наполовину. Встречается и обратный рельеф, то есть врезанный в основной фон. Его называют контррельефом. Рельеф широко применяется для украшения мебели, настенных панно, декоративных тарелок, рам для живописи и зеркал, для отделки ваз, шкатулок – всего не перечтешь.

Материал

Первые рельефные работы советую делать в мягком материале. Здесь выручит универсальная липа. Береза – тоже неплохой материал, дает чистый блестящий срез, но она колкая, требует заметных физических усилий и мастерства. Когда освоите рельефные работы в мягких породах, обращайтесь к твердым, с красивым однотонным цветом древесины, и прежде всего к красному дереву, грецкому ореху. При крупных деталях орнамента неплохо себя покажут и текстурные породы: дуб, ясень, боярышник и даже сосна.

Порядок выполнения работы

Прежде всего приготовьте заготовку с ровной поверхностью. По ее размеру нарисуйте на бумаге эскиз, пролепите в натуральную величину в пластилине, уточните детали, их соотношение, композицию, расположение, высоту. Если необходимо, поправьте рисунок и переведите на заготовку. Чтобы в работе с большими площадями он не стирался, линии карандаша обведите кисточкой, смоченной в клеевой воде. Надрезка и подрезка контуров рельефа в основе такие же, как в технике контурной резьбы, только делаются значительно глубже, так как образовавшийся фон опускают или снимают совсем.

После опускания фона приступайте к обработке самого рельефа. Некоторые детали его могут располагаться выше других. Надрезка и подрезка их делается менее глубоко, чем нижних. Если древесина очень твердая или фон расположен низко, то одной подрезки бывает недостаточно. Ее следует повторить до необходимой глубины, расширив фаску подрезки. Когда придется выполнять горельеф, высоко отстоящий от фона, возможно применение полукруглых стамесок с вертикальным врезанием и ударами киянкой. Делайте это на расстоянии 2–3 мм от контура рисунка. После подчистки краев деталей произведите подборку фона, начиная с больших его площадок. Срезать лучше отлогими стамесками или такими же клюкарзами в удобном направлении по отношению к слою, а где возможно, предпочтительнее резать поперек него (особенно это относится к стадии завершения). Так больше гарантии выполнить фон чистым, с меньшим количеством задиров. Следите, чтобы глубина была везде одинаковой. Уместным будет и применение ручного фрезера с установкой площадки необходимой высоты. Теперь можно приступить к вырезанию форм рельефа. Начните с заоваливания или закругления краев контура, где это необходимо. Подрежьте детали второго плана, выделяя первый. Уточните их контуры. Если есть третий план, повторите подрезку.

При необходимости кусок древесины той же породы приклейте, располагая по волокнам основы. Затем вырезайте недостающие детали. Если композиция или рельеф рамы высокий, можно приклеить дополнительный материал на всю заготовку после резьбы нижнего слоя.

Высокий орнамент режьте сначала начерно, приближаясь к требуемой глубине до 3–5 мм. Затем стамеской необходимого профиля и ширины снимайте начисто, одним срезом создавая форму и окончательную поверхность. Решите вопрос: есть ли необходимость в проработке фона или рельефа шкуркой, циклей? Нередко резные детали оставляют со следами резца. При таком способе работа становится более контрастной и живой. Зритель лучше чувствует особенности дерева как материала, видит, каким инструментом работал художник, может оценить его мастерство. Если есть необходимость сильнее подчеркнуть края деталей, сделайте еще раз надрезку и подрезку контура уже по опущенному фону. Сам фон оставьте гладким или со следами стамески, одинаковыми по всей поверхности. В другом случае фон заполняют сеткой с помощью пуансона-чекана.

Если срезы по контуру рельефа обрезать перпендикулярно фону и после их не заоваливать, получится эффект, будто весь рельеф как бы поднят над фоном. Так нередко делают профессиональные резчики.

Если фон гладкий, а толщина и площадь его позволяют, при желании и для большей убедительности можно вырезать на нем дополнительные детали орнамента, врезаясь в его глубину, но следя, чтобы не прорезать, если нет необходимости, насквозь. Орнамент может быть вырезан и способом контррельефа. Такое дополнение сделает композицию более художественной, а значит, убедительней. Оно демонстрирует широкие возможности рельефной резьбы, а также мастерство автора.

Тонировку применяйте по необходимости. Светлые, однотонные породы часто подкрашивают, текстурные имеют свой красивый оттенок и менее нуждаются в этом. Лак применять предпочтительнее жидкий – густой затягивает мелкий орнамент, создает неестественный блеск, располировывать его сложно. Восковое покрытие равномерно впитывается, располировывается щеткой с длинным ворсом, усиливает естественный блеск срезов. Работа выглядит контрастной, цельной, приятной на глаз.

Композиции рельефов

Рассмотрите тарелку с рельефной резьбой (фото 60). Осиновая заготовка, в диаметре 36 см, выполнена на токарном станке. Образ ромашки, с повторяющимися элементами, напоминает солнце, с надеждой, что в финале изделие будет вызывать добрые и теплые чувства. Я протер шкуркой только середину композиции. Тарелку заморил, завощил, с усилием протер щеткой, и подсолнух ожил.

Второй рельеф на доске красного дерева 37 x 27 x 4 см (фото 61). И вновь солнечное настроение – дело было в детском лагере Анапы. Для впечатления легкости композиции ветку местами отделил от фона. Жучок для равновесия с отдельной вишней. Лучи от центра сделал с желанием прибавить свет и тепло. Зашкурил только ягоды, жука и ореол.