В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня
Шрифт:
создать картины, которые волновали. Начатый перед войной
фильм «Парень из нашего города» (режиссеры А. Столпер
и Б. Иванов, сценарий К. Симонова) нес в себе подлинную
правду: здесь были не бойкие похождения тщательно
одетых, в аккуратных гимнастерках и только что со склада
касках красноармейцев, а живой, действенный характер
человека, готовившего себя к этой войне еще в Испании.
Танкист Луконин (актер Н. Крючков) был похож
настоящих танкистов, ведущих «бой не ради славы, ради
жизни на земле».
Высокой правдой покорял «Секретарь райкома» Ивана
Пырьева.
250
На доподлинных фронтовиков походили и солдаты,
воссозданные в фильме «Два бойца» талантом Леонида Луко-
ва, Евгения Габриловича, Льва Славина, Бориса Андреева
и Марка Бернеса. А песни из этой картины пела в ту пору
вся страна, и фронт и тыл,— они оказались созвучными
настроению бойцов, о многом вспоминавших в «темную
ночь» накануне боя. Зрители простили постановщику
фильма многое — и некоторую «картинность» баталий, и не
очень точную передачу фронтового быта, и кое-что иное,—
простили потому, что увидели на экране людей, похожих
на самих себя.
Так же обстояло дело и с другими лучшими фильмами,
посвященными войне и армии, сделанными в те грозные
годы в сложных условиях эвакуации студий. Ведь их
создавали самые крупные мастера советского кино. Это и
«Она защищает Родину» Ф. Эрмлера, и «Во имя Родины»
В. Пудовкина, и «Фронт» братьев Васильевых, и
«Непобедимые» С. Герасимова и М. Калатозова, и
«Март—апрель» В. Пронина.
Талантливая картина Марка Донского «Радуга»,
попавшая в годы войны и за океан, рассказала миру о
страданиях и мужестве советского народа.
Фильм Абрама Роома «Нашествие» (по одноименной
пьесе Леонида Леонова) показателен не только мощным
пафосом ненависти к фашизму, его идеологии и морали,
но и редким в кинематографе той поры проникновением в
психологию героев.
В одних братских могилах с героями фронтов покоятся
многие кинематографисты-хроникеры. Только теперь,
когда мы увидели 20-серийный фильм-эпопею «Великая
Отечественная», можно в полной мере осмыслить величайшую
ценность документальных киноматериалов о боевых делах
Советской Армии, снятых нашими кинооператорами. Это
документы невиданного героизма, патриотизма, верности
долгу.
Но и тогда, в дни войны, документальные фильмы
впечатляли. Я помню, каким событием был показ фильмов о
разгроме гитлеровцев под Москвой, «Ленинград в борьбе»,
«День
первые свои победы — бои были запечатлены
документалистами достоверно, с размахом.
Нужно вспомнить и то, что эти кадры монтировали в
ту пору не только известные мастера документального
кино Р. Кармен, И. Копалин, М. Слуцкий, Е. Свилова, но и
Александр Довженко, создавший фильмы об освобождении
Украины, и Юлий Райзман, сделавший картину «Берлин».
251
В годы войны деятелям киноискусства приходилось
работать в неприспособленных павильонах, при
ограниченных средствах, при жестком лимите электроэнергии.
Операторы хроники шли по тернистым фронтовым дорогам.
Все они делали нужное дело, чем могли помогали народу
в трудный час.
Если смотреть ленты тех лет сейчас, сегодняшними
глазами, они, конечно, не выдержат сравнения с фильмами о
войне, которые созданы за последнее десятилетие. На них
лежит печать времени. Но эти теперь уже исторические
ленты играли большую положительную роль в воспитании
героизма, веры в победу.
К сожалению, Всеволоду Пудовкину не удалось
осуществить постановку сценария «Смоленская дорога»,
написанного им вместе с К. Симоновым, пьесу которого
«Русские люди» он экранизировал, талантливо сыграв роль
фашистского генерала — умного и сильного врага (до этого
фильма противник изображался, скорее, в некой условной
форме). «Смоленская дорога» — сценарий этого фильма
сохранился — мог бы стать крупнейшим явлением в дни
войны — в сценарии очень точно, достоверно, без
условностей, упрощения, с точной передачей военного быта
рисовалась обстановка первых месяцев войны и сражения за
Москву. И сейчас этот сценарий В. Пудовкина и К.
Симонова читается как правдивое и яркое произведение о войне.
Когда закончилась война, в литературе появился ряд
талантливых и правдивых книг, осмысляющих подвиг
народа.
В кино эта тема разрабатывалась по-иному. Правда, на
экраны вышел ряд содержательных документальных
фильмов, претендовавших на глобальный охват событий
военных лет. Но вышел и фильм «Падение Берлина» М. Чиау-
рели. Там был постановочный размах, но не было
главного — характера советского воина, хотя через весь фильм
проходила фигура простого солдата, которого играл тот
же Борис Андреев, незадолго до этого с достоверностью