В ритме времени. Кинематографический процесс сегодня
Шрифт:
но и эмоционально, образно.
Александр Столпер чрезвычайно бережно, с глубоким
пониманием того, к какой святой теме он прикоснулся,
прочитал роман Константина Симонова. Поэтому в фильме
так тщательно подобраны актеры — это тоже не часто
бывает в нашем кино. Даже самые маленькие роли сделаны
филигранно, с поразительной достоверностью. Вспомним
бойкого, говорливого и бесстрашного фотокорреспондента.
Или вихрастого, совсем юного и
комбата Рябченко. Или старую рабочую женщину, при-
256
шедшую на фронт, чтобы своими добрыми руками
Перевязывать раненых (артистка В. Телегина). Или политрука
Малинина (артист А. Глазырин). Сколько на фронте было
таких невидных, но чутких сердцем людей, умевших в то
трудное время сохранить твердость духа. Или того
глупого, но вполне усвоившего все приемы подозрительности и
недоверия к людям лейтенанта (О. Табаков).
Наша критика много писала об Анатолии Папанове,
своеобразно и талантливо сыгравшем сложную роль
генерала Серпилина, умеющего сдержать свою боль от
перенесенной несправедливости перед лицом того огромного, ни с
чем не сравнимого испытания, взятого народом на свои
плечи; о Кирилле Лаврове, передавшем напряженную
внутреннюю жизнь Синцова, журналиста, ставшего боевым
командиром.
«Они не знали еще...» — этот авторский рефрен
проходит через весь фильм. И мы видим, как люди, которые
действительно не знали, что с ними будет завтра, не
представляли всю обстановку на фронте, протянувшемся от
Арктики до Черноморья, выполняли свой долг так, словно
лично от каждого из них зависела судьба Родины, как
только и может выполнить его человек, всем существом своим
верящий в идеалы нашего общества.
Фильмы о крупных сражениях Великой Отечественной
войны, созданные в послевоенные годы, назывались
художественно-документальными. Но их, за исключением разве
картины И. Савченко «Третий удар», где был передан
размах боевых операций, нельзя назвать ни документальными,
ни художественными.
Подлинно художественными стали «Баллада о
солдате», «Судьба человека», «Живые и мертвые».
Значительным событием документального кино стали и
такая скромная, но впечатляющая лента, как «Катюша»
В. Лисаковича и С. Смирнова и фильм В. Ордынского и
К. Симонова «Если дорог тебе твой дом...» — своеобразная
документальная лента о военном подвиге народа.
Само время опять выдвинуло новую задачу.
Возникла потребность в художественном фильме об
освободительной миссии Советской Армии, о наступательных
действиях
спасли человечество от фашистского ига. Зритель ждал
масштабного фильма об этих славных днях, фильма, который
опроверг бы все и всяческие фальсификации западных
историков и кинематографистов на этот счет. Я имею в виду
прежде всего пользовавшийся шумной известностью во
всем мире американский фильм «Самый длинный день»,
257
посвященный вторжению американских и английских войск
в Европу. Это — грандиозное кинопредприятие, в котором
участвовали американские, английские, французские и
западногерманские кинематографисты. В качестве
консультантов фильма выступали видные английские,
американские генералы и даже бывшие генералы нацистской армии.
По форме это искусно сделанный, впечатляющий своим
размахом художественный фильм, но но существу —
откровенно пропагандистская акция, призванная показать силу
американского оружия.
Не обошлось здесь и без фальсификации истории.
В этом фильме ни слова не говорится о том, что
существовала Советская Армия, что она несла на себе главную
тяжесть борьбы с фашизмом и что ее действиями в
основном определялся исход войны. В последующие годы на
экраны вышли американские фильмы, содержащие прямые
выпады против нашего народа и нашей армии, например
фильм «Паттон», прославляющий генерала-реакционера.
Поэтому появление такого фильма, как
«Освобождение» (режиссер Ю. Озеров, сценарий Ю. Бондарева,
Ю. Озерова и О. Курганова), нельзя рассматривать лишь
как явление чисто кинематографическое. Это событие
общественного значения. Авторы фильма стремились без
предвзятости и упрощенности воссоздать картину войны
«сверху донизу», то есть показать и мозг этой войны, и се
движущие силы, и тех, кто сражался с самым сильным и
страшным врагом человечества. При известных издержках
создателям фильма это удалось. Правда истории и правда
характеров слиты в фильме-эпопее воедино. Фильм
активно участвует в идеологической борьбе, сражаясь с
фальшивками и инсинуациями на экране.
По форме «Освобождение» может напомнить так
называемые «художественно-документальные» фильмы первых
послевоенных лет. Но это сходство — лишь по внешней
конструкции. По существу фильмы Юрия Озерова
принципиально противостоят тем лентам. Не «винтики», а люди,
живые люди со своими страстями, достоинствами,