ВИD на ремесло: как превратить талант в капитал
Шрифт:
Сцена может иметь самостоятельное значение и сама по себе представлять небольшую законченную модель рассказа, одновременно оставаясь частью более крупной модели рассказа.
Эпизод
Эпизод соответствует главе в письменном языке. Это единая логически завершенная часть повествования, состоящая из ряда сцен.
Сцена с инкассатором и «ненастоящими» грабителями, таким образом, представляет собой лишь одну из многих других сцен эпизода. Речь, к примеру, может идти о том, что инкассатор уже в течение длительного времени в разных местах натыкался на банду профессиональных
Таким образом, между сценами, из которых состоит эпизод, должна существовать причинно-следственная связь.
Последовательность кадров, планов, сцен
Когда мы говорим или пишем, мы выбираем, в какой последовательности расположить слова. Смысл рассказываемой нами истории может решающим образом измениться, если мы заменим одно единственное слово или изменим очередность слов.
Сравните: «Журналист «подавил» интервьюируемого» или «Интервьюируемый «подавил» журналиста».
Таким же образом изобразительный рассказ укладывается в логичную грамматическую формулу. И журналист, всего лишь поменяв очередность планов, может решительным образом изменить смысл изобразительного рассказа.
Сцена 1: план с опечаленным премьер-министром (монтаж), план с председателем Государственной думы, ведущим доверительный разговор с лидером ЛДПР (монтаж), картина с улыбающимся премьер-министром.
Вывод: премьер-министр выступает за более тесное сотрудничество с ЛДПР.
Сцена 2: план с улыбающимся премьер-министром (монтаж), план с председателем Государственной думы, ведущим доверительный разговор с лидером ЛДПР (монтаж), план с опечаленным премьер-министром.
Вывод: премьер-министр выступает против какого-либо сближения с ЛДПР.
Крупности и обозначения планов
Крупность подразумевает расстояние, на котором, по ощущению зрителей, камера находится от объекта. Чем ближе расстояние, с которого воспроизводится объект, тем большая часть окружающего его пространства окажется за пределами кадра.
Крупность изменяется либо путем физического перемещения камеры – наезда или отъезда, благодаря которому происходит уменьшение или увеличение расстояния от объекта, либо без перемещения камеры, при помощи объектива с трансфокатором.
В зависимости от крупности объекта выделяют шесть-семь типов планов, в центре которых находится объект съемки, как правило – герой. В описанной классификации речь не идет о художественной съемке.
1. Дальний план: мы видим персонаж (персонажи) во весь рост вместе с окружающим его (их) пространством. В изобразительном смысле акцент делается на окружающее пространство, персонаж вторичен. Иногда выделяют также адресный или заявочный план – разновидность дальнего плана, предназначенную для обозначения
Дальний план может использоваться в качестве первого («заявочного») плана начальной сцены, которая показывает зрителю, в какое время и в каком месте действует персонаж. Дальний план также неплохо работает для перехода от одного эпизода к другому. В других случаях дальний план малоприменим, так как на телеэкране или экране компьютера человек при таком размере кадра будет выглядеть величиной с муравья.
2. Общий план: показывает всего персонажа (персонажей) и ту часть окружающего пространства, которая попадает в кадр, верхняя рамка которого находится непосредственно над головой персонажа, а нижняя – сразу под его ногами. Окружение и персонаж при таком плане в изобразительном смысле имеют равное значение, если персонаж не привлекает дополнительного внимания своими действиями, не выделен специально направленным освещением, яркими красками, мощным звуковым акцентом и т. д.
Общий план, так же, как и дальний план, может использоваться в качестве заявочного плана первой сцены сюжета и в качестве переходного плана между различными сценами или эпизодами.
3. Средний план (второй средний): показывает часть фигуры персонажа с верхней рамкой непосредственно над его головой и нижней – под коленями. Окружающему пространству на таком плане отводится вторичное значение. В российском тележаргоне такой план еще называют «американским». Считается, что в вестернах в эпоху немого кино этот план был очень важным в сценах дуэлей главных персонажей – напряжение в кадре поддерживается тем, что мы видим и лица, и кобуры пистолетов героев в момент решающей схватки.
Второй средний план может использоваться как начальный план в интервью, участники которого сидят. В таком случае на переднем плане показывают плечи и голову интервьюера сзади, а на среднем и дальнем плане остается место для того, чтобы показать интервьюируемого от головы до колен.
4. Средний план (первый средний): показывает верхнюю часть туловища персонажа (персонажей), с верхней рамкой непосредственно над головой и нижней – под локтями (над бедрами). Обычно на таком плане окружающее имеет вторичное значение.
Первый средний план используется в основном для съемок интервью. После начального второго среднего плана камера наезжает до первого среднего плана, поскольку он дает возможность наблюдать движение рук и пальцев интервьюируемого и одновременно хорошо видеть выражение лица.
5. Молочный план: Это по сути разновидность среднего плана, которая стала популярной в последнее время при съемках интервью. По нижней границе кадр обрезает героя по грудь. Мы не видим движения рук, но очень хорошо различаем мимику героя и движения его плечей, по которым считываем его жесты.
6. Крупный план: показывает лицо и шею персонажа. Окружающее на этом плане практически не имеет значения. Крупный план часто используют, чтобы подчеркнуть нарастающее напряжение действия, к примеру, если интервьюируемый говорит что-то необычайно интересное.
7. Сверхкрупный план: показывает часть лица персонажа с верхней рамкой по волосам или надо лбом и с нижней – непосредственно под подбородком. Окружающее на таком плане отсутствует.
Сверхкрупный план используется, например, чтобы показать интервьюируемого в состоянии эмоционального подъема, однако применять его следует с большим тактом. В программах новостей этот план используют редко.