Владимир Путин: третьего срока не будет?
Шрифт:
«Ренессанс российского кино, – писал в конце ноября 2004 года журнал "Итоги", – стал неожиданностью не только для критиков, но и для зрителей» [80] . Зрители этот ренессанс поддержали. Еще в конце 1990-х годов в Москве продолжали относительно нормально работать всего четыре больших кинотеатра, где показывали главным образом американские блокбастеры. Сегодня в Москве работают больше ста кинотеатров, и зрители, которых здесь много, смотрят, как правило, отечественные фильмы. Строятся около десяти новых кинотеатров, в каждом из которых будет несколько залов и новое оборудование.
Быстро восстанавливается кинопрокат и в большинстве регионов России. Отечественные кинофильмы и телесериалы стали доминировать и в наших телепрограммах. Это было особенно заметно
Согласно официальной российской статистике, в 1990–1999 годах число работающих кинотеатров в Российской Федерации сократилось в 4 раза, а число кинопосещений – в 33 раза [81] . Восстановить полностью цифры 1990 года невозможно из-за конкуренции телевидения. Билеты в кино все еще дороги. Но возрождение и киноиндустрии и кинопроката стало фактом. В 1996 году премьера большого фильма Никиты Михалкова «Сибирский цирюльник» прошла в тридцати шести больших кинотеатрах по всей России. Но в 2005 году другая премьера фильма с участием Никиты Михалкова «Статский советник» (по роману Бориса Акунина) прошла уже в девятистах кинотеатрах России.
И самое главное, именно в последние несколько лет в России появилось много новых, но громко заявивших о себе режиссеров. Более умело стали работать и кинопродюсеры, используя факторы рыночной экономики. Немалым успехом пользовались в последние годы многие фильмы патриотического содержания, что отвечало запросам не только власти, но и общества.
В кинобизнес вкладывается сегодня немало средств от разных инвесторов, и это привело к созданию многих новых павильонно-студийных комплексов. В Московской области в 2004 году начато строительство большой новой киностудии на площади в сто гектаров. Это будет киностудия с семнадцатью павильонами и всеми вспомогательными помещениями, а также с жилым комплексом и гостиницами. Даже оппозиционный власти журнал «Коммерсантъ-Деньги» был удивлен этим размахом. «Производство российских телесериалов и кинофильмов растет как на дрожжах. Однако телесериалы по-прежнему в дефиците, не говоря уж о кинопродукции. После небывалого успеха "Ночного дозора" выпуск кинопродукции, похоже, может приобрести промышленные масштабы. Своего пика этот процесс еще не достиг, а вот мощностей для производства уже не хватает. Время создавать кинофабрики» [82] .
В театральной жизни России также наблюдается в последние несколько лет подъем, хотя и не такой заметный, как в киноиндустрии. Театр – это более элитарная, и более ранимая часть искусства, но можно с полным основанием сказать, что и российский театр возрождается после тяжелого кризиса 1990-х годов. Все известные российские театры, и в первую очередь в Москве и Санкт-Петербурге, работали в 2004–2005 годах с полной нагрузкой. Здесь появилось много новых постановок, и они идут при аншлаге. Появилось много новых театров, в театральные центры преобразованы многие прежние дворцы и дома культуры. Возрождается театральная жизнь и во многих крупных городах России – в Саратове, Екатеринбурге, Ростове-на-Дону Ярославле, Твери, Нижнем Новгороде, Казани. Некоторые ведущие столичные театры выезжали в 2004 и 2005 годах за границу – впервые за пятнадцать лет, и зарубежная публика не была разочарована.
Многие театры научились зарабатывать деньги и привлекать их из бизнеса, а не из государственного бюджета. «Вы думаете, легко удержать в театре солистов с мировым именем? Мы теряли таланты на протяжении всех 90-х… Кто поможет сохранить артистов? Бизнес-элита. Мы должны перестать говорить о бизнес-элите как о кровожадных крокодилах». Так говорил о причинах своего успеха художественный руководитель Мариинского театра Валерий Гергиев [83] . Но дело не только в меценатстве.
Театральные продюсеры и антрепренеры научились создавать гастрольные театральные коллективы, которые приносят театру не только творческие, но и финансовые успехи. Особенно отличился в этой области глава «Независимого театрального проекта» Элыпан Мамедов,
Журнал «Деньги» с некоторым удивлением констатировал, что «театральная антреприза становится вполне пристойным объектом для инвестиций, и для того, чтобы сделать этот объект еще пристойнее, антрепренеры переключились с формата "звезда на фоне занавески" на изготовление вполне качественных и дорогих спектаклей». «Дорогой продукт в нашем бизнесе делать всегда выгоднее, – говорил также руководитель театра Антона Чехова режиссер и антрепренер Леонид Трушкин, – ибо театр, даже если это демократический театр, все равно продукт элитарный». Л. Трушкин подсчитал, что прибыльность в работе его театра составляет 30–40%, и что в каждом городе, в котором работал его театр, была получена прибыль в 35–40 тысяч долларов [85] .
Конечно, этот факт свидетельствует о том, что и в провинциальных городах население стало жить много лучше, чем пять-шесть лет тому назад. Научился зарабатывать деньги и Московский художественный театр, возглавляемый Олегом Табаковым. «Театр, – говорил о своем кредо О. Табаков, – это не только храм искусства. Это театрально-зрелищное предприятие. Научитесь зарабатывать деньги. Наш МХТ – это не богатый театр, но мы трудолюбивы и работоспособны и поэтому хорошо оплачиваем труд артистов» [86] . В самом начале 2005 года МХТ показал свои постановки в Санкт-Петербурге. За две недели состоялось двадцать пять представлений, причем семнадцать разных спектаклей. Такого размаха гастролей МХТ в Питере не было тридцать лет.
Успешно развиваются в стране музыкальные и детские театры. Однако все еще бедствуют российские цирки; в этой сфере традиционного русского искусства оказалось трудно вернуть утраченные высоты без поддержки государства.
У российской литературы также есть некоторые успехи, но они не так заметны, как успехи кино или театра. Все «толстые» российские литературные и общественно-политические журналы сохранились, но их тиражи невелики. Ни «Новый мир», ни «Знамя», ни «Дружба народов», «Москва», «Звезда» или «Нева» уже не играют сегодня прежней роли в культурной жизни страны. Уменьшилась роль и таких провинциальных журналов, как «Дальний Восток», «Сибирь», «Подъем», «Урал», «Дон» и другие.
Но они работают, собирая и поддерживая литературные силы своих регионов.
Новое литературное поколение просто не могло пока еще выдержать соревнование с литературной классикой, в том числе и советской, которая в стране с рыночной экономикой перестала быть дефицитом. Российский читатель получил возможность знакомиться и со всей зарубежной литературной классикой, а также с современной зарубежной литературой. Из писателей советского поколения продолжают успешно работать Даниил Гранин, Фазиль Искандер, Василий Аксенов, Евгений Евтушенко, Андрей Вознесенский, Владимир Войнович. Известность некоторых новых писателей носит скорее скандальный, чем художественный характер. Если не считать авторов популярных, но примитивных детективов, то наибольший успех выпал в последние шесть-семь лет на долю Бориса Акунина (Г. Чхартишвили), и этот успех является вполне заслуженным.
В демократическом обществе роль художественной литературы уменьшается, и не только из-за конкуренции телевидения. Это естественный процесс. «Литература вернулась к тому, чем она должна быть, – говорил на этот счет Д. Гранин. – Она больше не педагогика, не философия, не политика. Она прежде всего литература. Да, жить стало труднее, и больше нет миллионных тиражей. Сейчас мой максимальный тираж – 5–10 тысяч, и это совершенно другой круг читателей, другие возможности, другая громкость голоса» [87] .