Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)
Шрифт:
Декрет не был отменен, но он никогда не применялся. Все производственные общества обанкротились (кроме «Асеведо Соно-фильм»), и колумбийское кинопроизводство полностью прекратилось на несколько лет. Мы не имеем никаких сведений о фильмах, выпущенных в Боготе в период 1939–1945 годов.
Венесуэла, граничащая на севере Южной Америки с Карибским морем, была бы богата своей нефтью, если бы ее добыча не сосредотачивалась в руках «Стандард ойл». Во время войны Голливуд занимал 80–90 процентов венесуэльских кинопрограмм с весьма определенной тенденцией к отступлению перед мексиканскими и аргентинскими фильмами, составлявшими в 1946 году 15 процентов и 8 — в 1947 году против 70 процентов Соединенных Штатов.
391
В 1945 г. население 5 миллионов, 350 кинотеатров, 24 миллиона зрителей, насыщенность экранами 70, 5 билетов на жителя.
Небольшое
Расположенная на одном из Антильских островов, Куба в то время была полуколонией Соединенных Штатов, и почти все большие кинотеатры ее столицы, Гаваны, стали собственностью «Парамаунта» и «Уорнер».
392
Мы оставляем в стороне в нашем обзоре Латинской Америки Боливию и Парагвай (зависимые в кинематографическом отношении от Аргентины), Эквадор и маленькие республики Центральной Америки (Гондурас, Никарагуа, Гватемала и т. д.).
393
В 1945 г. население 5 миллионов, 500 кинотеатров, 50 миллионов зрителей, насыщенность экранами 100, 10 билетов на человека.
Первой звуковой [394] полнометражной кубинской кинокартиной был поставленный в 1937 году весьма посредственный детективный фильм «Красная змея» [395] .
В 1939 году общество «Пеликулас Кубанас», мечтая составить конкуренцию Аргентине и Мексике на рынках стран испанского языка, построило студии и за 14 месяцев сняло шесть фильмов, среди которых «Кубинские ритмы» (1941) с участием артистов радио Эстрельиты Родригес и Рене Кабельи. Эта продукция имела незначительный коммерческий успех, и «Пеликулас Кубанас» перед концом войны пришлось продать студии своему сопернику «Нотисиеро насиональ», выпускавшему кубинские киножурналы [396] . Относительный успех имел в то время фильм «Гитлер — это я» (1944) Мануэля Алонсо [397] , весьма активного продюсера и режиссера. В конце войны все постановки на Кубе были прекращены, несмотря на старый правительственный декрет, освобождавший национальные фильмы от налогов.
394
Первые художественные фильмы на Кубе сняты в 1910 г. (всего с 1910 по 1930 г. выпущено около 50 немых фильмов). — Прим. ред.
395
Фильм поставлен режиссером Эрнесто Капарросом, на основе серии радиопередач (автор — писатель Феликс Кайгнет) о приключениях китайца-сыщика Чан Ли-по. — Прим. ред.
396
За 5 лет войны (1940–1944 гг.) было снято 12 фильмов, значительная часть из них — музыкальные: «Очарованный фанданго», «Песня возвращения» (1940), «Музыкальный романс» (1942) и др.; остальные — комедии или фильмы национальной тематики: «Беглецы» (1940), «Мануэль Гарсия» (1941), «Пятая колонна» (1942), «Призрак Карибского моря» (1943) и т. д. В 1945 г. не выпущено ни одного фильма. — Прим. ред.
397
Реакционер, эмигрировал после революции. — Прим. ред.
Принадлежа к британским доминионам, Канада тем не менее уже в 1939 году была фактически американской колонией. «Парамаунт» владеет там более чем 400 кинотеатрами и контролирует, таким образом, большую часть киносети. С другой стороны Рэнк вместе с «Фоксом» контролирует киносеть «Одеон», насчитывающую около сотни кинотеатров.
Соединенные Штаты монополизировали 80 процентов канадских программ, Великобритания довольствовалась 4–5 процентами, почти наравне с Францией, фильмы которой (подвергавшиеся строгостям цензуры) пользовались спросом у канадцев провинции Квебек, говорящих на французском языке. Еще до войны они составляли два с половиной миллиона, но их число росло очень быстро (несмотря на весьма значительную эмиграцию в Соединенные Штаты). В конце войны французские канадцы достигали четырех миллионов и составляли 30 процентов населения.
398
В 1945 г. население 12 миллионов, 1361 кинотеатр, 222 миллиона зрителей, насыщенность экранами 110, 18 билетов на человека.
«Война гаучо»
«Лесной
В ролях: Долорес Дель Рио, Педро Армендарис
«Мария Канделярия»
Известный бразильский киноактер Гранди Отелу в фильме «Негритенок Тиау» (1943)
«400 миллионов» (1939), реж. Йорис. Ивенс
«Перемена» (1942, Турция)
< image l:href="#" />«Дети земли» (1943–1946), реж. Ходжа Ахмад Аббас (Индия)
«Лашин» (1939), реж. Фриц Крамп (Египет)
С войной Канада стала большой индустриальной державой. Благодаря английским и американским капиталам на ее земле возникли крупные авиационные и автомобильные заводы, судостроительные верфи, заводы радиоаппаратуры, огромные предприятия по выплавке алюминия. В Монреале, Квебеке и Торонто были построены или переоснащены две или три студии. В военные годы было поставлено три-четыре фильма (из них один или два на французском языке) в сообществе с местными прокатчиками и с Рэнком. Ни один из этих фильмов, по-видимому, ничем существенным не отличался от картин различных голливудских жанров.
Джон Грирсон, знаменитый английский документалист, в 1939 году стал комиссаром «Нэшнл филм боард», незадолго до того созданного Канадой [399] . Этому национальному учреждению было вменено в обязанность производство и прокат воспитательных и пропагандистских фильмов. Грирсон прилагал свои усилия в области документального кино (в частности, он привлек в Канаду Йориса Ивенса), а также мультипликационного фильма, где он добился интересных результатов вместе с Алексеевым (приехавшим из Франции) и особенно с Норманом Мак Лареном.
399
Грирсон занимал этот пост до ноября 1945 г.
В 1940 году на австралийских экранах доминировал Голливуд, владевший киносетью «Хойтс», созданной в 1910 году англичанами, но ставшей собственностью «Фокса». Во время войны усилилось влияние Соединенных Штатов и ускорился процесс индустриализации страны, прежде сельскохозяйственной (мясо и шерсть). Англия построила авиационные и военные заводы. Все это весьма сильно стимулировало развитие кино.
400
В 1945 г. население более 7 миллионов, 1600 кинотеатров, 143 миллиона зрителей, насыщенность экранами 230, 18 билетов на человека.
В конце войны Рэнк приобрел акции киносети «Грейтер юнион тиэтер»; с ее 120 кинотеатрами он противостоял 150 кинотеатрам «Фокса» и большим первоэкранным залам МГМ, которая контролировала также единственную студию Сиднея «Синесаунд».
Первый фильм в Австралии был поставлен в 1901 году. В период 1920–1930 годов выпускалось около семи-восьми фильмов в год. В эпоху звукового кино в 1930—1940-х годах производство сократилось в среднем до четырех-пяти фильмов. Во время войны и особенно после Пирл Харбора, когда военные действия приблизились к Австралии, производство практически прекратилось. За 1940–1945 годы в Сиднее, по-видимому, было поставлено не более трех-четырех картин.
Из всей австралийской кинопродукции того времени интерес представляли, по словам Кэтрин Дункан [401] , лишь фильмы Чарлза Човела. В начале войны он снял «40 тысяч всадников», рассказ об австралийской армии, которая в 1917 году сражалась на Синайском полуострове. Позднее он поставил «Крыс Тобрука», героями которых были также австралийские солдаты, но уже во время второй мировой войны. Наконец, он снял «Сыновей Метью» (1946) — эпизод из эпохи австралийских пионеров, происшедший в Куинсленде, на плато Атертон. Как правило, фильмы Човела представляют собой довольно разнородную смесь элементов эпических драм и весьма заурядных комических сцен, но большая заслуга режиссера в том, что свои произведения он строит на сюжетах, взятых из национальной жизни, и стремится передать отличительные качества австралийского характера. Его первые фильмы, кроме того, заслуживают внимания тем, что в них проявил себя отличный австралийский актер Чипс Рэфферти, которого сразу же после войны англичанин Гарри Уатт выбрал на ведущую роль в фильме «Переселенцы» (The Overlanders), поставленном в Австралии для «Илинг студиос».
401
Мы благодарим г-жу Дункан, жительницу Австралии, которая снабдила нас этими сведениями о кино своей страны. Она добавила, что перед войной австралийские фильмы были довольно посредственными и что среди них можно отметить только комедии-бурлески (слэпстики) Джорджа Уоллеса и серию «Дэд и Дейвс».