Жизнь
Шрифт:
Вторник, 15
Все деньги группы по крайней за 2 недели пойдут на покупку усилителя и микрофонов.
Илинг— Чарли
Может, из-за моей простуды, но как-то мне не так звучало. Но опять же, и Мика, и Брайана, и меня еще шатает от озноба и температуры’!!
Чарли свингует нормально, но еще не поймал нужный звук. Завтра исправить!
Народ бедный. Никаких денег, сворачиваемся. Будет один выходной. Рик и Карло играют в воск. и пон.
Итак, Чарли вливался в коллектив. Мы собирались пораскинуть мозгом и придумать, как отделить Билла от усилителя, но при этом остаться при своих. Но в то же время Билл и Чарли стали играть вместе, и что-то явно начало завязываться. Билл — исключительный басист,
Чарли Уоттс для меня всегда был как музыкальная постель, я укладывался в его звук, и увидеть эту запись выше насчет «исправления» кажется чем-то неправдоподобным. Однако, как и Стю, Чарли пришел к ритм-энд-блюзу через джазовые дела. Через несколько дней я написал: «Чарли свингует очень недурно, но не качает. Фантастический парень при этом…» На том этапе он пока не освоил рок-н-ролл. Мне хотелось, чтоб он бил помощнее. Для моих ушей он звучал еще слишком джазово. Мы знали, что он классный ударник, но сам Чарли, чтобы играть со Stones, взялся изучать Джимми Рида и Эрла Филлипса, ридовского ударника, — чтобы прочувствовать тему. Эту скупую, минималистичную манеру. И с ним так дальше и повелось. Чарли за барабанами — то, чего мы хотели, но, во-первых, можем ли мы его себе позволить? И во-вторых, откажется ли он для нас от кое-каких своих джазовых привычек?
Вторник, 22
оф.
Илинг— Чарли
Косяк №2. К 8:50 появилось только 2 человека, и мы отправились домой. Тем не менее мы успели сделать пару номеров с маракасами, тамбурином, завывающей гитарой и Чарли, который выдавал мощный джунглевый ритм (из чего понятно, что он умеет, если хочет). На пути к квартире остановили копы. Обыскали. Нудные уроды. Отдыхаем до суб.
Мощным джунглевый ритм — это был «бит Бо Диддли», еще называется «Бриться и стричься, четвертной» и звучит примерно так же. «Bо Diddley, Во Diddley, have you heard?/ My pretty baby said she was a bird [53] ».
53
«Бо Диддли, Бо Диддли, ты не слыхал — / Моя красотка сказала что она птичка» — слова из песни Бо Диддли. В оригинале пример ритма, о котором говорит Ричардс.
Что касается обыска, я подумал, когда это прочитал: «Уже тогда?» Ничего такого у нас не было. Даже денег не было. Неудивительно, что, когда уже потом они доставали меня по-настоящему, все было знакомо. Шмон ни за что ни про что. И реакция осталась одна и та же: ёбаные нудные уроды. Обязательно нудным голосом. Если ты не зануда, не бывать тебе копом. «Так, лицом к стене, ноги раздвинули». В те времена они могли хоть обыскаться, находить было нечего. Меня обшмонали раз сто перед тем, как я впервые подумал: «Блин, у меня же с собой эта фигня».
Четверг, 24
С Marquee облом
По словам Карло и Рика, Сирил напуган из-за того, как сильно нам хлопают. Нас отрезали на месяц. Если за это время никто не появится, пустят обратно. Потратим день на репетирование. Надеюсь, оно тою стоило! Нужно продолжать долбить пальцевую игру. Чувствую, открываются возможности. Но, сволочная штука, не слушаются меня. Ощущение, что не пальцы, а паук с ногами какой-то.
Суббота, 26
16 ф.
Илинг — Рик и Карло
Бэнд немного со скрипом. Но вполне неплохо. Публики по-больше. Жарко и тесно И прекрасненько!!!
2ф.
Ли тоже была.
Странно, никак не получается пристроить в общую картину мои отрепетированные хитрые куски. Не расслабиться как следует. Парни что-то стали в последнее время слишком язвить.
Понедельник, 28
Сестра Тосс сказала, что Ли с ума сошла со мной водиться, но не хочет выглядеть дурой, поэтому, может, я сделаю первый шаг. Я считаю, что повел себя правильно.
Мы с Ли перед тем разругались, и это было примирение по обоюдному согласию. «Тосс» — сокращенно от Тоска, она была её подружкой.
Суббота, 2
16
Илинг
Чарли и Билл
Превосходный вечер, много народа. Звук отражался и гремел. Чарли великолепен.
К этому дню, второму февраля, мы играли окончательным составом, с Чарли и Биллом в качестве ритм-секции. Как те самые Stones.
Если бы не Чарли, я бы никогда не пошел дальше — вширь и в рост. Первое, что касается Чарли, — это какой у него «вкусный» бит. Уже тогда оно у него было, с самого начала. Он играет очень-очень по-своему, с массой тонкостей. Посмотрите на размеры его установки — смех один, если сравнить, с чем сегодня работает большинство ударников. Восседают за своими несусветными барабанными батареями как за крепостной стеной. Чарли делает все, что надо, одним своим классическим комплектом. Все так непритязательно, а потом начинаешь слушать его, и он бьёт наповал, без осечек. И с юмором тоже. Люблю следить за его ногой через плексиглас — даже если мне его не слышно, я могу играть потому, что вижу. Другая вещь — это трюк, который Чарли заимствовал не то у Джима Келтнера [54] не то у Эла Джексона [55] . На хай-хэте вообще-то принято играть в каждую долю. Так вот, в отличие от большинства на второй и четвертой — слабых долях, которые очень много значат в рок-н-ролле, — Чарли хэт не трогает, только задирает к нему палочку. Делает движение ударить и осекается. Из-за этого малому барабану достается весь звук, ничто не дребезжит фоном. Если за этим наблюдать, можно сердечную аритмию заработать. Он совершает целое движение, в котором абсолютно нет нужды. От этого размер притормаживает, потому что ему нужно сделать лишнее усилие. Так что частично ощущение расслабленности от игры Чарли объясняется этим необязательным махом каждые две доли. Это очень нелегко провернуть — остановить катящийся бит на одну только долю и потом впрыгнуть обратно. Дело еще в его строении, в том, через какое место тела он пропускает ритм. У каждого ударника собственный почерк в том, что касается зазора между хэтом и малым барабаном. Чарли опережает с хэтом и очень тянет с малым. И то, как он растягивает ритм и что мы поверх этого творим, есть секрет роллинговского звука. Чарли в сущности джазовый барабанщик, откуда следует, что и остальной бэнд есть в каком-то смысле джазовый ансамбль. И он в одной категории с лучшими: Элвином Джонсом, Филли Джо Джонсом [56] . Он держит пульс, чувствует себя в нем раскованно и работает очень экономно. Поскольку он поиграл на свадьбах и бар-мицвах, он, если хочет, умеет делать «эффектно». Все это благодаря раннему старту, временам, когда он работал по клубам еще совсем зеленым пацаном, — немного покрасоваться, притом что он вообще никакой не шоумен: «ба-БАМ». И я приохотился играть с этим парнем. Сорок лет прошло, и мы с Чарли спаялись больше, чем можно передать словами, и даже, наверное, больше, чем мы сами осознаем. То есть до того, что мы иногда наглеем и начинаем друг друга задирать на сцене, в смысле музыкально.
54
Сессионный ударник, известный в первую очередь работой на сольных участников Beatles.
55
Постоянный сессионный ударник фирмы грамзаписи ‘Стакс’, участник Booker Т. & the М. G.’s.
56
Известные джазовые ударники эпохи пост-бопа
Но в те времена я третировал Стю и Чарли за их джазовые штучки нещадно. Предполагалось, что мы усердно осваиваем блюз, и при этом я периодически заставал Стю и Чарли слушающими тайком свой джаз. «Кончайте эту херню!» Мне ничего не нужно было, только поломать их привычки — блин, хотя бы сыграть состав как следует! «Вам надо блюз слушать. Надо у Мадди, вашу мать, учиться». Я им даже не давал слушать Армстронга, а Армстронга я обожаю.
Билл всегда чувствовал, что на него смотрят сверху вниз, в основном из-за того, что его настоящая фамилия была Перкс. И он вертелся на этой своей бесперспективной работе где-то на юге Лондона. И еще он был женат. А у Брайана, видите ли, имелось сильно развитое классовое чутье. Для него Билл Перкс был какой-то там плебей. «Вот бы нам нового басиста, а это кто — ну реально Эрни хуев, да ещё набриолиненный», — так он говорил, по воспоминаниям Фелджа. Билл тогда еще был немножко тедди-боем, ходил с коком, как полагается. Но это все была такая фигня. Брайан же тогда строил из себя крысиного короля, главаря всей шайки.