Журнал «Если» №10 2010
Шрифт:
В «Тени Саганами» автор рассказывает о злоключениях крейсера космического флота Мантикоры «Гексапума» в планетарном скоплении Талбот, не так давно исключительно мирно присоединенного к Звездному королевству. Командиру крейсера Айварсу Терехову и его команде придется самым жестким образом противостоять интригам соларианских олигархов, пытающихся спровоцировать в скоплении очередную «цветную революцию», направленную против мантикорского владычества. Финал романа предсказуем: положительные герои неизбежно победили, Добро (с очень б-о-о-о-льшой буквы!) восторжествовало, однако главные злодеи столь же неизбежно сумели улизнуть от возмездия, чтобы продолжить пакостить в последующих томах затянувшегося цикла.
Глеб
Максим ХОРСУН
РОЖДЕНИЕ ЮПИТЕРА
Рига — Москва: Снежный ком — Вече, 2010.
– 416 с.
(Серия «Настоящая фантастика»).
3000 экз.
Второй роман молодого писателя — это живописное полотно, в котором звезды и планеты играют свою роль наравне с живыми людьми.
Действие книги разворачивается во время одного из самых драматичных и глобальных событий в истории нашей звездной системы. Агония умирающего Солнца — более внушительные декорации для развития сюжета сложно представить.
В неровном свете гибнущей звезды автор размещает причудливое общество наших потомков, отдаленно напоминающее клановую цивилизацию из эпопеи Фрэнка Герберта «Дюна». Люди в полной мере осознают надвигающуюся угрозу и всеми силами пытаются отыскать выход из западни, в которую превратилась Солнечная система. Возможности потомков велики и все же их может оказаться недостаточно перед лицом космической катастрофы.
Это смелый и красивый роман. Смелый — оттого что автор пытается сыграть на поле, которое кажется вспаханным вдоль и поперек целыми отрядами предыдущих поколений отечественных и тем более зарубежных фантастов. Красивый — оттого что Хорсун подходит к описанию созданного им мира со скрупулезностью художника-прерафаэлита. Он не просто конструирует космос из существующих образных блоков, но тратит силы и воображение на оригинальный метафорический язык.
Художественное начало в романе одновременно создает эффект некоторой камерности происходящего. Периодически возникает чувство, что перед нами и в самом деле театральные подмостки, на которых разыгрывается удивительно правдоподобный, но все же спектакль. То же самое можно сказать и об ощущении времени. Бездна эпох, лежащая между будущей смертью светила и сегодняшним днем в романе, ощущается слабо, словно короткий антракт между актами.
Тем не менее нам предложено увлекательное литературное действо, доставляющее неподдельное удовольствие.
Николай Калиниченко
Кори ДОКТОРОУ
МЛАДШИЙ БРАТ
Москва: АСТ — Астрель — Полиграфиздат, 2010.
– 382 с.
Пер. с англ. Н.И.Жарова.
4000 экз.
Перед нами нонконформистская НФ ближнего прицела. Маркус Йаллоу вступает в ту незабываемую пору взросления, когда слово «нельзя» действует на молодого человека, как кровь на акулу. Маркус не столько борется с системой, сколько самоутверждается, нарушая школьные запреты. Его деятельность как хакера сводится к преодолению файерволов на школьных компьютерах и взлому систем слежения за учениками. В сущности, все бунтарство героя — следствие гормональной бури.
Взгляды юноши на жизнь резко меняются, после того как терпимый «Большой брат» неожиданно начинает видеть в обычном школьнике врага. Арест по обвинению в терроризме, пытки в застенках службы
Роман прост и предсказуем. Однако при этом динамичен и привлекателен. События развиваются стремительно. Описания мест и событий по-репортажному краткие и четкие — сказывается журналистский опыт. Образы подростков показаны ярко и выпукло, в то время как функционеры системы — сплошь схематичные безликие карикатуры на людей. Повествование лишено художественных отступлений и прочих «красивостей», зато изобилует лекциями по основам криптографии, «парадоксу мнимого позитива» и SMTP-протоколам. Автор не стесняется вводить в текст специальную терминологию (которую не всегда расшифровывает). Так что читатель, не относящийся к целевой аудитории, может испытать определенные трудности с восприятием происходящего.
Позиция писателя в отношении поднятой им социополитической проблемы выглядит вполне однозначной. Да и чего еще можно ожидать от антиглобалиста и гринписовца!
Терроризм оказался не настолько идеальным пугалом, как в свое время Советский Союз. Полные недоверия взгляды американских обывателей все чаще обращаются к собственным политическим и общественным лидерам.
Николай Одинцов
ПОГРУЖЕНИЕ В БУДУЩЕЕ
Дэвид МАРУСЕК. СЧЕТ ПО ГОЛОВАМ. ACT — Астрель
На главной странице официального сайта Дэвида Марусека размещена фотография аляскинского дома писателя. Увы, качество фотографии не позволяет разглядеть на ней какие-либо детали, указывающие на машину времени. Но роман «Счет по головам» не без оснований заставляет подозревать: time machine у автора определенно где-то припрятана. Ну, нереально выдумать такие картины будущего. Такое мог написать только очевидец!
Увы, немалое количество НФ-произведений является, будем честными, фантастикой номинальной. Рассказываемые в них истории лишь волей авторов отнесены в будущее, альтернативное прошлое или к звездам. Авторы этих произведений используют не столько инструментарий, сколько глоссарий, наработанный жанром.
Эта мимикрия имеет давние корни. Еще в 1950-х годах журнал «Galaxy», редактируемый Горацио Голдом, писал о «настоящей и ненастоящей» фантастике, демонстрируя, как последняя создается из вестернов путем замены ковбоев на инопланетян, револьверов на бластеры и стука копыт на шум дюз.
Полотно, представленное Дэвидом Марусеком, впечатляет и яркостью красок, и самобытностью узоров, и детальностью проработки, делая будущее полноправным участником повествования.
В основе мира, созданного автором, лежит рассказ «Мы обезумели от счастья», написанный еще в 1995-м и ставший первой частью романа, который вышел в 2005 году. Автор вообще не плодовит: в его библиографии два романа и десяток рассказов. Среди них и опубликованный в «Если» «Свадебный альбом» (№ 8 за 2002), получивший премию Теодора Старджона.
Уже в том давнем рассказе проявились характерные авторские черты: изобретательность и детальность отображаемого будущего, склонность к демонстрации этого самого будущего через призму семьи и родственных связей.
Каким же оказывается мир «Счета по головам»? Прежде всего, почти неузнаваемым. Действие происходит в 2134 году, когда трансформировались почти все привычные институты: семья, общество, корпорации, да и сам человек тоже изменился. Это постчеловеческое будущее избежало технологической сингулярности по Винджу и рядится в одежды, имеющие биотехнологическую подкладку.