30 Световых лет. Пикник. Иллюстрированная история
Шрифт:
Сергей Горцев: «В одном интервью на вашем сайте я прочитал твой ответ на вопрос: «Как Вы относитесь к разговорам о конце света»? Ты ответил:
«Так он уже происходит…» Это действительно твоё мнение?»
Эдмунд Шклярский: «Знаешь, иногда «конец света» представляется как какое-то «поджаривание на сковородке» в каком-то будущем. Но ты можешь быть его свидетелем. Ведь убывание жизни начинается с самого начала. И «конец света» может быть с самого начала. Так постепенно всё может и закончится…»
Новый
Сергей Горцев: «Ты наблюдаешь какие-то признаки «конца света» сейчас?»
Эдмунд Шклярский: «Дело в том, я не жил в другие века, но ощущения, что человек сейчас лучше, нет. Такое же варварство, средневековье… Только, может быть, изощрённее. Пример Второй Мировой войны это доказывает. Казалось бы, самая культурная нация и… газовые камеры, т.е. наличие культуры и образования часто не добавляет нравственности».
Сергей Горцев: «Ещё старые философы когда-то говорили о том, что технический прогресс отрицательно сказывается на нравственности общества».
Эдмунд Шклярский: «Вполне, может быть…»
Сергей Горцев: «То есть название вашего последнего альбома «Мракобесие и джаз» само по себе очень актуально…»
Эдмунд Шклярский: «Ты знаешь, как ни странно, на некоторых площадках его не пишут на афишах. То ли местный директор это на себя примеряет, то ли ещё кто-то (улыбается). На «Королевство кривых» они не реагируют, а на «Мракобесие и джаз» реагируют. Вообще, эта фраза не моя. Я прочитал её в каком-то периодическом издании в рецензии на современный фильм».
Сергей Горцев: «Мне кажется, альбом очень точно передаёт социальную атмосферу сегодняшнего дня…»
Эдмунд Шклярский: «Не буду отказываться».
Сергей Горцев: «Самые сильные мелодически, по-моему, «На луче» и «Заратустра».
Эдмунд Шклярский: «Замечу, в песне «На луче» перемешаны мотивы советских песен, старых фильмов с Н.Рыбниковым…»
Сергей Горцев: «Тебе удаётся читать книги?»
Эдмунд Шклярский: «Все книги прочитать невозможно. Хотелось бы, чтобы кто-то подсказал, порекомендовал. Но никто ничего не говорит. Поэтому приходится перечитывать пройденное. Кафка, Кобо Абэ – проверенные товарищи (улыбается). Новое я покупаю, но что-то ничего не запоминается. Есть интересные фрагменты, но даже на рассказ дыхания у авторов не хватает».
Сергей Горцев: «Твои дети участвуют в записи альбомов, в концертах. Они всё больше и больше становятся участниками группы?»
Эдмунд Шклярский: «Дети учились музыкальной грамоте и какие-то навыки у них есть. Они действительно участвуют в отдельных концертах, записях. Но что будет дальше – жизнь покажет. Жизнь музыканта достаточно специфична. Одни переезды чего стоят. Это далеко не все выдерживают».
Сергей
Эдмунд Шклярский: «Нет, таких даже разговоров нет. Дочка, например, последние полтора года работала в съёмочных группах различных фильмов – «Мышеловка», «Слепой». А образование у неё экономическое. Так что всё переменчиво, и что будет завтра – непредсказуемо».
Сергей Горцев: «Как ты проводишь свободное время?»
Эдмунд Шклярский: «Его практически нет. Если и бывает, то я его провожу бездарно (улыбается). А если серьёзно, то здесь всё достаточно прозаично – надо делать новый альбом, думать о новой концертной программе. Всегда есть задел, задумки о новых песнях, и они ждут своего часа для реализации. В свободное время стараешься как-то привести всё в порядок».
Сергей Горцев: «Какие минимальные условия тебе необходимы в процессе работы над песней?»
Эдмунд Шклярский: «Главное, чтобы никто не мешал, главное, чтобы закрыли дверь в комнату (улыбается). А дальше – гитара, пианино, магнитофон. Важно ухватить что-то существенное, какую-то опорную фразу типа «Мракобесие и джаз». А дальше идёт работа по оформлению. Книгу ведь можно писать на туалетной бумаге. Слова будут те же, но в руки её брать будет неинтересно. Поэтому и для песни нужна аранжировка, какие-то подходящие звуки».
Сергей Горцев: «У тебя не было мысли поручить оформление обложки альбомов группы кому-то другому? И не делать их самому?»
Эдмунд Шклярский: «Так этот опыт уже был. «Иероглиф», «Родом ниоткуда», «Танец волка», «Стекло» - это ведь не моё оформление. Знаешь, если Гилмор вникает во все видеопроцессы на концертах «Пинк Флоид», значит просто это некому доверить. Я тоже постоянно сталкиваюсь с подобными случаями непрофессионализма. Например, при съёмках наших клипов, концертов. Поэтому приходится вникать и самому заниматься очень многим, в том числе оформлением обложек».
Сергей Горцев: «Откуда взялась идея использовать пилу на ваших последних концертах?»
Эдмунд Шклярский: «Мы когда-то играли на фестивале фантастов в Харькове. Ходулист (человек на ходулях) изображал инопланетянина, притащил дрель и требовал, чтобы её подзвучили. Постепенно из дрели мы сделали пилу и подзвучили её определёнными методами».
Сергей Горцев: «Соло с высоковольтными проводами – это тоже твоё ноу-хау?»
Эдмунд Шклярский: «Да, вроде, больше никто так не делает».
Сергей Горцев: «Чувствуется твоя инженерная подготовка…»
Эдмунд Шклярский: «Конечно. Сначала была виолончель, теперь пила и высоковольтные провода, дальше, наверно, будут нейтронные инструменты» (смеётся).
Сергей Горцев: «Использование этих инструментов находит отклик в зале?»
Эдмунд Шклярский: «Да. Более того, сами инструменты и моменты их использования претерпевают изменения. Мы хотим добиться органичного их вхождения в песни. Так было, например, с новоегипетским инструментом. Помнишь – с рычагом?»