Анатомия драки
Шрифт:
Они побежали за мной. Тот, кто меня догнал первым, получил увесистый удар нагой назад в пах, (я его лягнул) и выбыл из гонки преследования, а третий … хм… вот с третий получилось интересно. Там были какой-то полуподземный гараж, типа под строящимся домом и заезд в него вниз под уклон. Так получилось, что он загнали меня в этот тупик, вниз, но, отбиваясь от него, я смог выскочит на бруствер, (К этому моменту подбежал первый, я за него уцепился и затянул на себя в яму).
Он упал, а я, используя его тело как ступень, выбрался, вскочил на ноги и оказался выше третьего противника, который полез за мной.
Он получил удар ногой по голове как по футбольному мячу.
Потрепали тогда меня сильно. Фингал был под глазом, конкретный. Одежда порванная, ссадины по всему телу, но я выбежал от них на дорогу, где было оживленное движение и там преследование прекратилось.
Но и здесь никто картинно не лежал, раскинув руки.
Глава 7. Как снять часового?
И снова о кино и что в них не так по поводу драк. Вот уже несколько дней с удовольствием смотрю российский сериал "Военная разведка". В целом, он неплохой, но… в самой первой части его, наверное, в самой завязке был один эпизод, который можно назвать киноляпом.
Главный герой, тогда еще старший лейтенант Павловский, показывает курсантам из своей группы "секретный" прием из самбо, который ему сам Толя Харлампиев показал. Прием этот называется "заход на болевой локтевого сустава наскоком". Внешне очень красивое и неожиданное движение из спортивного самбо.
Чуть позже Алексей Темишев, во время диверсии на дамбе, использует этот прием в боевой обстановке для, а теперь внимание, … снятия часового. Что удивительно в кино это действие прокатывает, и снятый часовой замирает в бессознательном положении.
Теперь что было бы на самом деле.... Это было в Чертаново, открытый чемпионат по джиу-джитсу "Секай-Дзюдокай". Первая схватка. Я выхожу против своего противника, вытягиваю свою руку для захвата за отворот кимоно, и в этот момент противник делает точно также как Темишев, перехватывает руку и наскакивает мне на плечо. Еще секунда и я уже лежу на спине, а моя рука как в клещах на изломе.
Вообще сломанные локти трещат как сухие ветки! Это не я сказал. Боль адская и орешь при этом так что слышно за версту. Это первое, почему нельзя применять этот прием при съеме часового.
Вот и часовой окажись в безвыходной ситуации, когда тебе ломают руку, во-первых, закричал бы, а во-вторых, от отчаяния вполне мог и прокусить ногу у Темишева, и ни при каких бы обстоятельства не потерял бы сознание.
Перелом локтевого сустава – это безусловно больно, но… не до такой степени. Такой прием в жизни, наверное, был бы хорош для обездвиживания какого-то пьяного хулигана, но никак не для съема часового.
Впрочем, этот прием вполне мог быть показан и не по причине киноляпах, а исключительно с целью сохранения военной тайны. Все же сериал достаточно хорошо раскрывает работу разведывательно-диверсионных групп Советского Союза, а их мастерство до сих пор находится под большим секретом. Вполне возможно режиссера просто попросили не показывать в кино настоящую работу диверсантов.
Как по мне, так снять часового, так чтобы он не закричал, было бы лучше каким-то ударом в голову или точнее, в висок с последующим удушающим приемом.
Но… это только мое нелепое предположение! Так как существует целая серия пособий более опытных в этом деле специалистов.
Глава 8. Как защищаться лежа и со связанными руками?
Продолжая тему кинодрак, на этот раз обращу внимание уже на российский фильм "Военная разведка", видимо отдельно уже о нем я не напишу, так как там столько эпизодов, о которых приходится писать подробно.
В третьей части этого крутого сериала, который имеет второе название "Западный фронт", в четвертой серии "Казимир", рассказывается о действиях диверсионной группы в глубоком тылу противника, а именно в городе Люблин.
Пожалуй, впервые в российском и мировом кинематографе в этой серии была показана уникальная и вполне себе действующая техника борьбы лежачего бойца против противника, находящегося в стойке. Причем у лежачего бойца были даже связаны руки.
Киногерой Михась продемонстрировал зацеп ногами, а затем удушающий захват ногами в крест, который на самом деле вполне себе работающие. Но с маленькой оговоркой, работающие против неподготовленного противника.
По сюжету так все и было. Противник Михася был предателем, но такое звание ведь не награждает его автоматическими знанием приемов боевого самбо. Да, и трубой по голове Михасю он съездил грамотно. Обездвижил его, связал, но не позаботился о ногах, за что и поплатился. Надо сказать, что это очень большая редкость, чтобы такую технику и так грамотно показали в кино. Причем речь идет не только о российском, но и о мировом кинематографе.
Вообще повторюсь, в этом сериале много техники самбо в хорошем исполнении.
Глава 9. Гимн трусости
Честно признаюсь об этом случае я никогда и никому не рассказывал, но сейчас думаю в самый раз, учитывая, что многие прочитав предыдущие главы, наверняка уже поспешили обвинить меня в том, что на самом деле я безусый школьник, не выходящий даже на балкон.
Впрочем, не сомневаюсь, что история, которая со мной приключилась, подольет еще масла в эту версию, и тем не менее, ее лучше рассказать, возможно она кому-то спасет жизнь.
В общем, дело было в 90-х годах прошлого века. Это был мой первый бизнес-проект. Совместно с группой товарищей мы создали АОЗТ, была такая тогда форма экономической деятельности, и взяли в аренду местный дом культуры, в простонародье «Сарай».
В нулевых, он благополучно сгорел и сейчас на его месте высится торговый центр. Благо, что рядом проходит оживленная трасса, которая дает постоянный приток покупателей в него. В 90-х же трасса также существовала и гарантировал нам, тогда юным предпринимателям, приток посетителей на дискотеку. Мы организовали тогда в клубе именно ее. Это был самый доходный бизнес в тот период. Каждые выходные в «Сарай» со всей округе съезжались толпы молодежи. Три источника дохода: входные билеты. Заказанная музыка. Барная стойка. Девчонки, мальчишки. Естественно, драки за «место под солнцем». Вот в нашем кооперативе роли были распределены таким образом: один отвечал за кассу, второй за музыку, третий за барную стойку, я же отвечал за безопасность в целом, что означало постоянные разборки на кассе, у диджейского пульта и, конечно, у барной стойки, а еще в самом зале, где пацаны делили девчонок, а девчонки выбирали себе женихов и жертвы для развода.