Аренида. Фантастика в советском кино
Шрифт:
те?
— Будем молиться, сэр! Молитва — единственное сред-
ство управлять небесными телами…
За границей в городах паника. Улицы запружены пеше-
ходами. На папертях церквей вздымают руки к небу про-
поведники, предвещая конец мира и призывая спасти душу
в последнюю минуту. Вырастает очередь за отпущением гре-
хов. Дополнительная плата ускоряет отпущения.
Рестораны переполнены. Стараются сорвать как можно
больше удовольствий. Дикие, бессмысленные оргии. Уве-
личивается преступность. В хаосе ловкие дельцы наживают
себе деньги.
И только в Советском Союзе серьезно с научной точки
зрения обсуждаются возможные перспективы.
В знакомой нам лаборатории дни и ночи напролет си-
дят Матросов и Марина. Их консультирует профессор Кле-
нов. Все силы института брошены на создание аккумуля-
тора, обладающего, благодаря использованию явления сверх-
проводимости, колоссальной энергоемкостью.
Черное небо. На нем необычайно яркая звезда. Это —
Аренида.
Астрономам удалось точно вычислить, когда Аренида
упадет на землю. Гибель неизбежна, приговор произнесен.
Часть 4.
Около Днепрогэса строится какое-то титаническое соо-
ружение. Люди работают с исступлением, чтобы как можно
скорее закончить Аренидстрой.
До падения планетки осталось 22 дня. Грандиозные со-
оружения готовы. Распоряжением правительства остановле-
ны все заводы и фабрики. Замерла производственная жизнь
страны. Но электростанции работают на пределе.
12
На небе — две луны. Одна — багрового цвета. Она вну-
шает всем ужас.
Аэродром около Аренидстроя. Один за другим приземл-
яются самолеты. Из них выносят цилиндры, в которых ак-
кумулирована электроэнергия.
Титаническое сооружение заряжается энергией, приве-
зенной со всех концов Советского Союза. Вот на что рабо-
тали в течение 19 дней советские электростанции.
До падения Арениды осталось три дня. Напряжение во
всем мире достигло высшего предела.
Население Советского Союза сохраняет спокойствие. Оно
предупреждено о необходимости покинуть здания.
Выстрел, который произошел в Советском Союзе был
беззвучен, но толчок от него был похож на сильнейшее зем-
летрясение. Расположенные вблизи Аренидстроя здания
рушатся, как карточные домики.
Все население земного шара смотрит в небо. Зловещая
Аренида увеличивается и багровеет.
Через пять часов 22 минуты 34,2 секунды с момента
выстрела все видят, как громадный багровый диск Арени-
ды покрывается мутной дымкой и распадается на сотни ча-
стей, загорающихся ярко-желтым цветом.
На экране — группа вождей СССР. Они смотрят вверх.
Улыбается Сталин.
Еще через 8 часов население видит небывалый по своей
красоте дождь из мириадов искр. Невероятно пышный
фейерверк рассыпается по небу, как будто по солнцу кто-
то ударил чудовищным молотком. Молнии, огненные гей-
зеры и фонтаны озаряют небо.
Это остатки Арениды сгорают в земной атмосфере…
А. Довженко
В ГЛУБИНАХ КОСМОСА
План сценария
В декабре 1954 года в Колонном зале Дома союзов на
Втором Всесоюзном съезде советских писателей Александр
Петрович Довженко выступил с речью.
Он говорил о межпланетных полетах. «Как известно из
высказываний крупнейших ученых человечества,— сказал
он, — в ближайшие сорок лет, то есть до двухтысячного го-
да, человечество обследует всю твердь солнечной системы...
При жизни доброй половины нас, а может быть 90 процен-
тов, эта задача будет решена. Что же, как не кино, перене-
сет нас зримо в иные миры, на другие планеты? Что рас-
ширит наш духовный мир, наше познание до размеров по-
истине фантастических? Кинематография. Какие просторы
раскрываются для творчества перед современным писате-
лем кино! Сколько открытий ждет его в этой изумитель-
ной деятельности!»
Мы, слушавшие его выступление, не знали тогда, что
Довженко сам работает над этой темой, что он захвачен и
увлечен ею. А теперь уже видно, что он заглядывал вперед,
и сегодня его фильм «В глубинах Космоса» касался бы тех
вопросов, которые особенно волнуют нас с тех пор, как в кос-
мическое пространство были запущены первые советские
спутники нашей планеты. Жаль, что Довженко не дожил
до этих великих дней, о которых веками мечтали лучшие
умы человечества. Он умер в конце 1956 года, так и не осу-
ществив своего смелого замысла. В архиве его сохранились
странички — краткое содержание сценария. Это беглый кон-
спект, местами даже план, в котором очерчены только самые
общие контуры будущей кинокартины. Она мыслилась Алек-
сандру Петровичу как звуковая, цветная, широкоэкранная.
Особую роль должны были играть в ней «немые» куски.
Тут же — в первой заявке — отразились размышления Дов-