Большая Советская Энциклопедия (ДО)
Шрифт:
Документальное кино
Документа'льное кино', вид киноискусства, материалом которого являются съёмки подлинных событий, в отличие от игрового (художественного) кино. Возникновение Д. к. непосредственно связано с зарождением кинематографа. Первые фильмы братьев Люмьер («Прибытие поезда на вокзал Ла Сиота», «Выход рабочих с завода Люмьер», 1895, Франция) воспроизводили сцены, снятые с натуры. В фильмах использовался эффект зрительной фиксации действительности в её временном и пространственном движении. Кадры из жизни разных стран, снятые в 1896 помощниками братьев Люмьер, положили начало превращению хроники в средство массовой информации.
В русской информационной хронике сохранился богатый фактический материал, объективная ценность которого была переосмыслена в советское время с революционных, классовых позиций. После Великой Октябрьской социалистической революции кинохронику начали выпускать Московский и Петроградский кинокомитеты (созданы в 1918). Операторы Г. В. Гибер,
Придание информационной хронике агитационного, публицистического характера сыграло решающую роль в развитии советского Д. к. как искусства. Утверждение революционных идей выдвигало перед документалистами необходимость не только воспроизведения фактов, но и их активного осмысления с помощью различных способов съёмки, монтажа, текста, драматургии. Д. к. делало первые шаги от информационности к образной интерпретации, нашедшей наиболее яркое выражение в творчестве Д. Вертова. В своих поисках Вертов исходил из принципа органического сочетания длительных кинонаблюдений, съёмок «жизни врасплох», позволяющих зафиксировать наиболее характерные факты действительности, с анализом событий, с «коммунистической расшифровкой действительно существующего». Вертов раскрывал идейный смысл фактов в обобщениях, вырастающих из документального материала. Свои принципы Вертов осуществил в фильме «Ленинская киноправда» (1925), в лучших эпизодах фильмов «Шагай, Совет!» (1926), «Шестая часть мира» (1926), «Одиннадцатый» (1928), «Человек с киноаппаратом» (1929), в которых эпический масштаб повествования об изменениях, происшедших после революции, сочетался с поэтическим отражением пройденного страной пути. Образная интерпретация дореволюционной хроники с партийных позиций является основой фильмов режиссёра Э. И. Шуб «Падение династии Романовых», «Великий путь» (оба в 1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928), положивших начало так называемым монтажным фильмам.
В 20—30-х гг. советские документалисты создают кинолетопись достижений Советского Союза. Операторы студий хроники, выездных киноредакций и кинопоездов (например, под руководством режиссёра А. И. Медведкина) снимают новостройки пятилеток, преобразования в колхозной деревне, освоение Арктики, важнейшие международные события. Постепенно увеличивался выпуск документальных фильмов, происходило расширение тематических и жанровых границ Д. к. Поэтическая трактовка действительности отличает такие фильмы 20—30-х гг., как «Москва» (режиссёр М. А. Кауфман, И. П. Копалин), «Турксиб» (режиссёр В. А. Турин), «Симфония Донбасса» и «Три песни о Ленине» (режиссёр Д. Вертов), «Челюскин» (режиссёр Я. М. Посельский), «Испания» (режиссёр Э. И. Шуб), «День нового мира» (режиссёры Р. Л. Кармен, М. Я. Слуцкий).
В годы Великой Отечественной войны 1941—45 хроникальный материал, который снимали на фронтах свыше 200 операторов, насыщенный подробностями военного подвига народа, давал документалистам возможность для выражения публицистического пафоса через образное осмысление документа — фильмы «Разгром немецких войск под Москвой» (режиссёры Л. В. Варламов, И. П. Копалин), «Ленинград в борьбе» (режиссёры Р. Л. Кармен, Е. Ю. Учитель, В. М. Соловцов), «Сталинград» (режиссёр Л. В. Варламов), «Черноморцы» (режиссёр В. Н. Беляев) и др. Сближению хроники с искусством, дальнейшему обогащению выразительных средств Д. к. способствовала работа в Д. к. режиссёров художественного кино; в фильмах «Битва за нашу Советскую Украину» (режиссёр А. П. Довженко), «Освобождённая Франция» (режиссёр С. И. Юткевич), «Берлин» (режиссёр Ю. Я. Райзман) тенденция освоения документального материала средствами искусства раскрылась наиболее полно. Эта тенденция получила отражение в фильме режиссёра-документалиста Р. Л. Кармена «Суд народов» (1946).
В послевоенные годы деятели Д. к. обратились к темам восстановления народного хозяйства («Донбасс», режиссёр М. Л. Билинский; «День победившей страны», режиссёр И. П. Копалин, И. Ф. Сеткина), революционных преобразований в др. социалистических
Новый этап в развитии Д. к. в середине 50-х гг. связан с возросшим интересом к видам искусства, построенным на документальной основе. Фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Незабываемые встречи» (режиссёр А. А. Ованесова), «Люди голубого огня» (режиссёр Р. Г. Григорьев) отмечены первыми серьёзными попытками документалистов сделать человека центром повествования, получившими дальнейшее развитие в 60-х гг. Использование длительных кинонаблюдений в сочетании с разнообразными формами драматургической организации материала, вытекающими из его художественного анализа, дало возможность исследования индивидуальных характеров с социальных и нравственных позиций — фильмы «Катюша» (режиссёр В. П. Лисакович), «Мир без игры» (режиссёр Л. В. Махнач), «18 моих мальчишек» (режиссёр В. А. Гурьянов), «ПСП» (режиссёр А. С. Видугирис), «Вечное движение» (режиссёр М. М. Меркель), «Лучшие дни нашей жизни» (режиссёр Б. Д. Галантер, В. П. Горохов), «Колодец» (режиссёр В. И. Иовице), «Время, которое всегда с нами» (режиссёр С. Д. Аранович), «Всего три урока» (режиссёр П. М. Мостовой), «Тринадцать ласточек» (режиссёры М. Каюмов, Н. Атауллаева) и др. Стремление к художественной интерпретации фактов способствовало появлению различных по своему характеру документальных фильмов: лирического («Рабочий», режиссёр У. В. Браун; «Репортаж года», режиссёр А. В. Фрейманис; «Замки на песке», режиссёр Я. М. Бронштейн, А. С. Видугирис), драматического («Там, за горами, горизонт», режиссёры Б. Д. Галантер, И. А. Герштейн), сатирического («Дело о катушке», режиссёр В. Е. Аксёнов), памфлета («Разум против безумия», режиссёр А. И. Медведкин), публицистического репортажа («Чехословакия, год испытаний», режиссёр А. А. Колошин; «Народа верные сыны», режиссёр Б. Р. Небылицкий), видового очерка («За рампой — Америка», режиссёр А. А. Колошин; «Разноэтажная Америка», режиссёр Г. И. Асатиани) и др. Достижения Д. к. 60-х гг. нашли концентрированное выражение в фильме «Обыкновенный фашизм» (режиссёр М. И. Ромм), построенном на образном переосмыслении зарубежной хроники. Использование фильмотечных материалов характерно и для фильмов «Последние письма» (режиссёры С. А. Кулиш, Х. Стойчев), «Гренада, Гренада, Гренада моя...» (режиссёр Р. Л. Кармен), «Если дорог тебе твой дом» (режиссёр В. С. Ордынский), «Гимнастёрка и фрак» (режиссёр В. П. Лисакович).
Особое место в советском Д. к. занимают произведения, раскрывающие образ В. И. Ленина, его историческую роль как основателя Коммунистической партии и первого в мире рабоче-крестьянского государства, — «Живой Ленин» (режиссёр М. И. Ромм), «Поезд в Революцию» (режиссёр В. В. Микоша), «Ленин — документы, факты, воспоминания» (режиссёр Л. М. Кристи) и др.
Советское Д. к., выпускающее около 300 фильмов и 1300 номеров периодических киножурналов в год (1970), завоевало мировое признание. Многие документальные фильмы удостоены наград на международных кинофестивалях. Правдивое, реалистическое, глубоко партийное Д. к. в Советском Союзе развивается на основе революционных принципов советского киноискусства, открытий Д. Вертова и Э. И. Шуб, оказавших влияние и на творчество прогрессивных мастеров Д. к. за рубежом.
Лит.: Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Шуб Э., Крупным планом, М., 1959; Абрамов Н. П., Дзига Вертов, М., 1962; Дробашенко С., Экран и жизнь, М., [1962]; Документальное кино сегодня, М., 1963; Юткевич С., Размышления о киноправде и кинолжи, «Искусство кино», 1964, №1; Вертов Д., Статьи, дневники, замыслы, [М., 1966]; Медведев Б., Свидетель обвинения, [М., 1966]; Правда кино и «киноправда», М., 1967; Современный документальный фильм, М., 1970.
Л. М. Рошаль.
Документации Федерация Международная
Документа'ции Федера'ция Междунаро'дная (МФД; F'ed'eration Internationale de documentation, FID), международная организация, объединяющая ведущие информационные центры и библиотеки, работающие в области информатики и научно-информационной деятельности. Основана в 1895 в Брюсселе П. Отле и А. Лафонтеном как Международный библиографический институт (в 1938 переименован в МФД). Структурно МФД состоит из административных органов, 31 комитета и 2 комиссий. Насчитывает (1970) 50 национальных членов (от СССР — ВИНИТИ) и свыше 220 членов (организаций и лиц, заинтересованных в работе МФД). МФД координирует научно-информационную деятельность, организует подготовку кадров для неё, регулярно пересматривает и усовершенствует универсальную десятичную классификацию (УДК). Конференции (или конгрессы) проводятся раз в 2 года (1-я — Брюссель, 1895; 36-я — Буэнос-Айрес, 1970). Секретариат МФД находится в Гааге (Нидерланды). МФД издаёт бюллетень «Новости МФД», труды конференций, сборники статей, пособия, официальные издания УДК и материалы по её пересмотру.