Большая Советская Энциклопедия (ФЛ)

Большая Советская Энциклопедия

Соч.: Культура и искусство Двуречья и соседних стран, Л. – М., 1958.

Лит.: 75 лет Н. Д. Флиттнер, «Вестник древней истории», 1955, № 1; Памяти Н. Д. Флиттнер, там же, 1959, № 4.

Флиш

Флиш (швейц. диалектное Flysch, от нем. fliessen – течь), мощная серия морских осадочных горных пород преимущественно обломочного происхождения, характеризующихся ритмичным чередованием нескольких литологических разновидностей слоев, гранулометрический состав которых уменьшается вверх по разрезу, независимо от их минералогического состава. Ф. состоит из многочисленных небольших (от нескольких см до нескольких дм ) циклов (иначе – циклотем, циклосом, многослоев), нередко неточно именуемых ритмами (рис. 1 ). Циклосомы образованы 2–4 слоями, или

элементами, из которых нижние представлены зернистой породой (песчаником, алевролитом, обломочным известняком), часто с косой или завихренной слойчатостью, а верхние – пелитами. Характерны разнообразные по форме и происхождению гиероглифы (см. Иероглифы в геологии) на нижней поверхности циклосом, представляющие собой частично отпечатки неровностей на дне водоёма, возникших в результате размывающего действия кратковременных мутьевых потоков и вследствие жизнедеятельности ползающих по дну различных животных, чаще – червей; последним обязаны своим происхождением не менее характерные для Ф. фукоиды, напоминающие по форме водоросли.

Цикличность (ритмичность) Ф. обусловлена особенностями осадконакопления – более или менее периодически возникавшими мутьевыми потоками.

Ф. – типичная геосинклинальная формация (геогенерация), знаменующая предорогенную стадию развития эвгеосинклиналей и (или) миогеосинклиналей , когда вдоль флишевого трога возникала кордильера – длинная цепь островов, у склона которой формировались дикий Ф. (с подводно-оползневыми образованиями) и грубый Ф. (обогащенный конгломератами и песчаниками), переходящий в дистальном направлении в типичный Ф., сменяющийся затем недоразвитым флишем и полуфлишем (субфлишем) (рис. 2 ). В вертикальном ряду геологических формаций Ф. занимает промежуточное положение между аспидной формацией и молассами . В складчатых областях, возникших на месте геосинклиналей, флишевые отложения, интенсивно дислоцированные, слагают внешнюю зону (экстерниды). Ф. установлен в протерозое, палеозое (карбоновый Ф. на Урале), мезозое (триасовый Ф. в Крыму, юрский и меловой на Кавказе и в Альпах) и кайнозое (в Карпатах).

К Ф. бывают приурочены залежи нефти и минеральных вод. Карбонатный Ф. и субфлиш иногда представляют собой хорошее цементное сырьё (район Новороссийска).

Лит.: Вассоевич Н. Б., Флиш и методика его изучения, Л. – М., 1948; его же, Условия образования флиша, Л. – М., 1951; Хворова И. В., Флишевая и нижнемолассовая формация Южного Урала, М., 1961; Вouma А. Н., Sedimentology of some flysch deposits, Arnst., 1962.

Н. Б. Вассоевич.

Рис. 1. Флишевый многослой (цикл): I — алевролит; II — светлый мергель с тёмными фукоидными пятнами; III — тёмные глины. В верхней части рисунка — основание нового «ритма» (многослоя).

Рис. 2. Флиш в ряду смежных образований.

Флобер Гюстав

Флобе'р (Flaubert) Гюстав (12.12.1821, Руан, – 8.5.1880, Круассе, близ Руана), французский писатель. Родился в семье врача. Окончив Руанский лицей, поступил на юридический факультет Парижского университета, однако развившаяся в 1844 нервная болезнь вынудила его прервать занятия. Ф. поселился в своём небольшом имении, где прожил почти безвыездно до самой смерти. В Круассе созданы основные художественные произведения Ф., там находится обширная переписка – бесценный источник сведений о философских, эстетических и общественно-политических взглядах писателя. Первые литературные опыты Ф. (повести «Мемуары безумца», 1838, «Ноябрь», 1842) не самостоятельны, написаны в духе традиционного романтизма. Однако уже в них отчётливо выражена антибуржуазная направленность, столь характерная для флоберовского творчества. Отход от романтических представлений обозначился в раннем варианте романа «Воспитание чувств» (1843–45, не опубликован), однако окончательное разочарование в романтических идеалах юности совершилось под влиянием революционных событий во Франции 1848–51.

Чутко прислушиваясь к происходящему, одобряя антибуржуазный пафос народного подъёма, писатель в то же время скептически-презрительно относился к любым политическим программам, заняв позицию принципиального неучастия в общественной жизни. Недоверчивое отношение к революции Ф. сохранил и в дальнейшем, не поняв и не приняв Парижской Коммуны. Эстетические взгляды Ф. нашли выражение в созданной им концепции обособленности и элитарности литературы,

которую он в известной степени уподоблял науке. Однако талант художника, зорко и неустанно наблюдавшего жизнь, титаническая литературная работа «до кровавого пота», по его собственному признанию, в рамки его эстетической системы никак не укладывались.

Вышедший в 1857 роман «Госпожа Бовари. Провинциальные нравы» (рус. пер. 1858) – плод 6-летней работы – принадлежит к шедеврам мировой литературы, это поистине энциклопедия французской провинции 19 в. Власти признали книгу «безнравственной» и отдали автора под суд; приговор был оправдательный. Прогрессивная критика тепло встретила роман (Ш. О. Сент-Бёв, Ш. Бодлер). Трагическая развязка романа – самоубийство главной героини Эммы Бовари – заставляла размышлять: кто более аморален – запутавшаяся в супружеских изменах женщина или общество буржуазных обывателей и краснобаев типа аптекаря Омэ, изображенного в лучшей манере жёлчной флоберовской сатиры. Гибель Эммы Бовари обусловлена её тоской по иной жизни, свободной от пустоты и пошлости обывательского прозябания. В 1858 Ф. совершил путешествие в Алжир и Тунис, собирая материалы для романа «Саламбо» (1862, рус. пер. 1863), действие которого происходит в древнем Карфагене в эпоху 1-й Пунической войны (3 в. до н. э.). Продолжение антибуржуазной темы проявилось здесь опосредованно, как тоска по сильным характерам и цельным натурам.

Следующий роман Ф. «Воспитание чувств» (1869, в рус. пер. «Сентиментальное воспитание», 1870) посвящен современным Ф. событиям: Революции 1848, её поражению, установлению диктатуры Наполеона III (1851). Герой романа Фредерик Моро – тоже неудачник и жертва обстоятельств, как и Эмма Бовари, но при всех своих недостатках и слабостях он умеет отстоять свою нравственную независимость перед лицом циничных буржуа. С симпатией изображен революционер Дюссардье.

В 1874 Ф. опубликовал философскую драматическую поэму в прозе «Искушение святого Антония» (рус. пер. 1879). Это своеобразное по жанру произведение, написанное на основе житийной легенды и недвусмысленно берущее под сомнение претензии христианской религии на единственно истинное постижение смысла жизни. Творческий путь Ф. завершают «Три повести» (1877) и роман «Бувар и Пекюше» (незакончен; опубликован 1881). Одна из повестей «Простое сердце» (рус. пер. 1892) – история женщины из народа, служанки Фелиситэ. С большой любовью к героине прослеживает автор её нелёгкую судьбу. Две другие – «Легенда о святом Юлиане Странноприимце» (в рус. пер. «Католическая легенда о Юлиане Милостивом», 1877) и «Иродиада» (рус. пер. 1877) – вновь переносят в далёкие времена античности и средневековья.

«Бувар и Пекюше», произведение во многом сатирическое, связано с проблемой, никогда не перестававшей волновать Ф., – человек и его роль в научном познании мира. Твёрдо веря в творческие возможности человека, Ф. считает своим долгом беспощадно высмеивать всякую профанацию подлинного знания. В книге она воплотилась в главных героях с их дилетантскими претензиями на всезнайство, свойственными обывателю-буржуа. В связи с работой над этим романом Ф. составил небольшой по объёму сатирический «Лексикон прописных истин» (опубликован 1910) – своеобразный кодекс ненавистного писателю обывательского «здравого смысла».

Значение Ф. и его влияние на французскую и мировую литературу велико. Продолжатель реалистических традиций О. Бальзака, внимательный читатель рус. литературы (И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой), он воспитал плеяду талантливых писателей, некоторых, например Г. Мопассана, непосредственно уча писательскому ремеслу. Великий стилист, он стал образцом творческой добросовестности, преданности своему призванию, горячей любви к слову, родному языку. Сочинения Ф. были хорошо известны в России, о них сочувственно писала рус. критика. Его произведения переводил И. С. Тургенев, связанный с Ф. близкой дружбой; М. П. Мусоргский создал оперу по мотивам «Саламбо». Творчество Ф. анализировали Г. В. Плеханов, А. В. Луначарский, М. Горький. Советское литературоведение изучает наследие Ф. в конкретно-историческом контексте, отмечая выдающуюся роль этого писателя в становлении реализма во французской литературе.

Соч.: OEuvres compl`etes illustr'ees, [t. 1–14], P., 1921–25; OEuvres compl`etes, t. 1–2, P., 1964; Correspondance, [P., 1973]; в рус. пер. – Собр. соч., под ред. А. В, Луначарского и М. Д. Эйхенгольца, т. 1–8, М. – Л., 1933–1938; Собр. соч., т. 1–4. М., 1971.

Лит.: Плеханов Г. В., Литература и эстетика, т. 1–2, М., 1958 (см. Указатель имён, т. 2); Горький М., Собр. соч., т. 1–30, М., 1949–55 (см. Указатель имён и название, т, 30); Луначарский А. В., Флобер. Общая характеристика, Собр. соч., т, 5, М., 1965; Иващенко А. Ф., Гюстав Флобер, М., 1955; Рейзов Б. Г., Творчество Флобера, М., 1955; Пузиков А. И., Идейные и художественные искания Флобера, в его кн.: Пять портретов, М., 1972; Bertrand L., Gustave Flaubert, P., 1912; Proust М., A propos du «style» de Flaubert, в его кн.: Chroniques, P., 1927; Digeon Cl., Flaubert, P., 1970; CullerJ., Flaubert: the uses of uncertainty, lthaca (N. Y.), [1974]; Dumesnil R., Demorest D.-L., Bibliographic de Gustave Flaubert, P., 1937.