Большая Советская Энциклопедия (ФУ)

Фу, жанр китайской литературы. Период расцвета 2 в. до н. э. — 2 в. н. э. Был популярен в эпохи правления династий Тан и Сун . Существовал до начала 20 в. Классический Ф. — панегирические сочинения, написанные неравностопным стихом с прозаическими вставками, прославляющие государя, могущество страны и т.д. Отличается цветистостью языка и стиля. В Ф. ценились изящество слога, логической стройность «рассуждения». Ф. представляет поэзию письменную, индивидуальную. На рубеже средневековья Ф. теряют придворный характер. Появились «малые» лирические Ф., воспевающие простого человека, обыкновенные предметы и явления. Позднее стали формой лирического размышления; восхваление сменилось морализацией, цветистость языка — строгостью формы.

Тексты: Китайская классическая проза в переводах В. М. Алексеева, М., 1959.

Лит.: Лисевич И. С., Ханьские фу и творчество Сыма Сян-жу,

И. С. Лисевич.

Фуа' (франц. foi, от лат. fides — вера, верность), в средневековой Западной Европе клятва верности вассала сеньору (см. Вассалитет ) при заключении вассального договора, оформлявшегося церемонией оммажа .

Фу'ва Тэцудзо (настоящие фамилия и имя — Уэда Кэндзиро) (р. 26.1.1930, Токио), деятель коммунистического движения Японии. Член Коммунистической партии Японии (КПЯ) с 1947. Из семьи работника просвещения. В 1953 окончил физическое отделение факультета естественных наук Токийского университета. После окончания университета работал в секретариате Всеяпонской федерации профсоюзов металлургической промышленности, с 1964 — в аппарате ЦК КПЯ. С 1964 кандидат в члены ЦК, с 1966 член ЦК КПЯ. С 1970 член Президиума ЦК и постоянного бюро Президиума ЦК, председатель Секретариата ЦК КПЯ; с 1976 также первый заместитель председателя Президиума ЦК КПЯ. С 1969 депутат палаты представителей парламента.

Соч.: Гэндай сэйдзи то кагакутэки сякайсюги (Современная политика и научный социализм), Токио, 1968; Дзимминтэки гикайсюги (Народный парламентаризм), Токио, 1970; Кагакутэки сякайсюги то сэйдзикакусин (Научный социализм и политическое обновление), Токио, 1972.

Фу'га (итал. fuga, от лат. fuga — бег, бегство) (музыкальная), высшая форма полифонической музыки (см. Полифония ). Строится на многократных имитационных проведениях основной музыкальной темы во всех голосах (от 2 и более). В 1-й части Ф. — экспозиции — тема проходит во всех голосах поочерёдно в основной тональности (вождь) и в доминантовой, реже субдоминантовой, в современной Ф. — в любой другой (спутник, ответ). В др. голосах со 2-го проведения звучат мелодии, образующие контрапункт к ответу или к теме, они называются противосложениями. Проведения темы обычно перемежаются эпизодами развивающего характера, называются интермедиями. Иногда краткость экспозиции компенсируется дополнительными проведениями темы и ответа; если они даны во всех голосах, то образуется контрэкспозиция. В последующих разделах обычно осуществляется тональное развитие — тема проводится в тональностях, не представленных в экспозиции; здесь часто применяются и собственно полифонические средства: стретта (род канонического проведения темы), различные виды сложного контрапункта, преобразования темы (обращение, увеличение и др.). Окончание Ф. устойчивого характера, зачастую типа репризы . В развитии простой Ф., в отличие от сонатной формы , не возникает производного контраста — она развивает один музыкальный образ (характер). В сложной Ф., т. е. написанной на 2 или 3 темы (двойная, тройная Ф.), темы как бы дополняют друг друга.

Встречаются Ф. как самостоятельные сочинения; часто Ф. предваряется прелюдией, токкатой, фантазией. Нередко Ф. с предваряющими их пьесами объединяются в циклы (И. С. Бах, «Хорошо темперированный клавир»; П. Хиндемит, «Ludus tonalis»; Д. Д. Шостакович, 24 прелюдии и фуги). Нередко Ф. является одной из частей сонаты, оратории и др. многочастных произведений, а также разделом одночастной пьесы.

Ф. развилась из канцоны , ричеркара (Дж. Габриели, 16 в.) и др. старинных форм; она сформировалась в инструментальной музыке 17 в. (Дж. Фрескобальди) в пору утверждения мажора и минора при переходе от полифонии строгого стиля к полифонии свободного стиля . Высшего совершенства Ф. достигает в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Во 2-й половине 18 — начале 20 вв. Ф. менее распространена, но В. А. Моцартом, Л. Бетховеном, С. Франком, С. И. Танеевым и др. композиторами созданы выдающиеся образцы этой формы. В 20 в. Ф. — область особого внимания композиторов, которые реализуют в ней новейшие идеи (И. Ф. Стравинский, Хиндемит, Шостакович, Р. К. Щедрин и др.).

Лит.: Протопопов В., История полифонии в её важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962; его же, История полифонии... Западноевропейская классика XVIII—XIX вв., М., 1965; Полифония. Сб. теоретических статей, М., 1975; Чугаев А., Особенности строения клавирных фуг Баха, М., 1975; Ghislanzoni A., Storia dellafuga, Mil., [1952].

Фуга'с (франц. fougasse, от лат. focus — очаг, огонь), заряд взрывчатого вещества, закладываемый в водонепроницаемой оболочке в земле или под водой на небольшой глубине. Взрываясь неожиданно для противника, наносит ему потери или создаёт препятствие, способное задержать его продвижение. Взрыв Ф. производится электрическим или огневым способом при помощи часового (временного) замыкателя или механическим способом вследствие давления на взрыватель. Ф. относится к минно-взрывным средствам, используемым при устройстве заграждений (см. Заграждения военные ).

Фуга'то (итал. fugato, буквально — наподобие фуги) (музыкальное), форма полифонической музыки (см. Полифония ) с таким же, как в фуге , экспонированием и развитием темы, но без устойчивого завершения. В отличие от фуги не бывает самостоятельным произведением. Обычно используется внутри др. форм — во вступительных построениях, при изложении темы, особенно часто — в разработке сонатной формы .

Фу'ггеры (Fugger), крупнейший южно-германский купеческий и банкирский дом в 15—17 вв. Родоначальники Ф. были ткачами; около 1367 переселились в г. Аугсбург, наряду с ремеслом стали заниматься торговлей продукцией аугсбургских ткачей, которых авансировали привозимым из Венеции сырьём. Деятельность Ф. достигла наибольшего размаха при Якобе II Ф. Младшем, прозванном Богатым (1459—1525), и его племяннике Антоне Ф. (1493—1560). С 1488 крупные денежные займы Ф. Габсбургам оплачивались тирольским серебром и медью (получаемыми Ф. по ценам, значительно ниже рыночных); постепенно Ф. фактически захватили всю добычу этих металлов в Тироле и в Венгрии. Торгуя металлами, Ф. использовали в своих интересах сложившуюся в 16 в. исключительно благоприятную конъюнктуру на мировых рынках серебра и меди. За 1511—27 капитал Ф. увеличился приблизительно с 200 тыс. до 2 млн. рейнских гульденов; в 1546 их актив превышал уже 7 млн. рейнских гульденов. С целью закрепления за собой монопольного положения в торговле металлами Ф. с 20-х гг. 16 в. стали проникать в качестве пайщиков в горные предприятия ряда тирольских промыслов, приобретали и строили плавильни. Деятельность Ф. имела важное значение в процессе т. н. первоначального накопления и зарождения ранних форм капитализма. Однако она базировалась в значительной мере на феодальных монополиях и привилегиях. Ф. были связаны с феодальными монархами, выступали банкирами не только Габсбургов (в частности, способствовали финансовой поддержкой избранию в 1519 Карла V на императорский престол), но и римских пап. Через Габсбургов Ф. проникли в Испанию, откупая королевские доходы с имущества духовно-рыцарских орденов. В последние десятилетия 16 в. начался упадок Ф., завершившийся в 17 в. их крахом (в упадке Ф. сыграло свою роль, в частности, банкротство Испании в 70-х гг. 16 в.). Ф., получившие уже в 16 в. дворянское достоинство (имперские графы), всё более вкладывали свой капитал в приобретение земель, стали крупными феодальными землевладельцами.

Лит.: Смирин М. М., К истории раннего капитализма в германских землях (XV—XVI вв.), М., 1969: Некрасов Ю. К., Очерк из экономической истории Германии конца XV — нач. XVI вв., в кн.: Проблемы социально-экономической истории Германии и Австрии XV—XVI вв., Вологда, 1969; Ehrenberg R., Das Zeitalter der Fugger, 3 Aufl., Bd 1—2, Jena, 1922; P"olnitz G. von, Jakob Fugger, Bd 1—2, T"ubingen, 1949—1952; его же, Anton Fugger, Bd 1—3, T"ubingen, 1958—67.

Фуге'тта (итал. fughetta, уменьшит. от fuga) (музыкальная), небольшая и несложная по построению фуга .

Фугити'вность, величина, используемая для расчёта свойств реальных газов с помощью термодинамических соотношений, выведенных для идеальных газов (см. также Газы ); введена Г. Льюисом в 1901. Фугитивность f данного газа (компонента газовой смеси) — такая функция давления p , температуры Т (и концентрации каждого из компонентов смеси), подстановка которой вместо давления (парциального давления) в термодинамическом уравнения для идеального газа делает их справедливыми и для реального газа при рассматриваемых условиях. Хотя этот приём является формально-математическим, однако он продуктивен, т.к. применение более сложных уравнений состояния реальных газов, во-первых, связано со значительными вычислительными трудностями и, во-вторых, не может обеспечить необходимую точность, поскольку любое уравнение состояния реального газа справедливо лишь в определённом интервале значений p и Т .