Большая Советская Энциклопедия (ВИ)
Шрифт:
Витория (город в Испании)
Вито'рия (Vitoria), город на С. Испании, на р. Садарра (бассейн Эбро), в Стране Басков. Административный центр провинции Алава. 117,5 тыс. жителей (1968). Чёрная металлургия, с.-х. машиностроение, автомобилестроение, производство шин. Пищевая, кожевенная, керамическая, мебельная промышленность. Основан в 6 в.
Витория Франсиско де
Вито'рия (Vitoria) Франсиско де (1483—1546), испанский богослов и юрист, профессор теологии Саламанкского университета. Основатель так называемой испанской школы в науке международного права, занимавшейся вопросами территориальных приобретений, права войны и международного обмена. Основная работа — «Теологические рассуждения» (опубликована посмертно в 1557).
Витос Винценты
Ви'тос (Witos) Винценты (22.1.1874, Вежхославицы, Краковское воеводство, — 31.10.1945, Краков), польский политический деятель. Один из основателей и руководителей
Лит.: Wycech Cz., Wincenty Witos w 'swietle wfasnej tw'orczo'sci pisarskiej, [Warsz., 1966].
Витоша
Ви'тоша, куполообразный горный массив в Болгарии, к которому подходят южные пригороды г. София. Высота 2290 м (г. Черни-Врых). На В. берёт начало р. Струма. Склоны преимущественно крутые. Сложен кристаллическими породами. Добыча строительного камня (витошский сиенит). Широколиственные, смешанные и хвойные леса, горные луга. У подножия — минеральные источники. В. является народным парком-заповедником с туристическими станциями, домами отдыха, фуникулёром.
Витраж
Витра'ж (франц. vitrage, от лат. vitrum — стекло), орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет. В строительной практике В. также называется сплошное остекление фасада или его значительной части. Цветные В., заполняющие оконные проёмы, создают богатую игру окрашенного света и существенно влияют на эмоциональную выразительность интерьера. Судя по фрагментам плоского цветного стекла, найденным в Бени-Хасане (ОАР) и Риме, простейшие В. существовали в Древнем Египте со 2-го тыс. до н. э., а в Древнем Риме — с 1 в. н. э. В раннехристианских базиликах Рима (Санта-Сабина, около 430) и Равенны (Сант-Аполлинаре ин Классе, 549) заполнением оконных рам служили алебастр и селенит, которые приглушали в интерьере яркий дневной свет и создавали своеобразный декоративный эффект благодаря игравшему в полумраке прихотливому узору естественных прожилок. В 10—12 вв. в романских храмах Франции (собор Нотр-Дам в Шартре до перестройки в 1260; базилика аббатства Клюни, 11 в., не сохранилась) и Германии (собор в Аугсбурге, В. начала 12 в.) появились сюжетные В. из кусков цветного (красного и синего) стекла, вырезанных по контуру изображений и скреплённых свинцовыми полосками. Каждая из торжественно застылых фигур святых («Пророки» собора в Аугсбурге) заполняла оконный проём. Проникавший сквозь В. окрашенный свет наполнял интерьер атмосферой таинственности. Это впечатление стало особенно ощутимым в готических храмах с их огромной высотой, простором, колоссальными окнами. В эпоху готики техника В. остаётся той же, что и в романскую, но обогащается цветовой набор стёкол, усложняются сюжеты, наряду с религиозными сценами появляются бытовые, изображающие труд ремесленников (собор в Шартре, после 1260). Цветное стекло дополняется бесцветным, вставки которого создают эффект иррационального пространственного фона (Собор Парижской богоматери, В. 13—14 вв., реставрированы в 19 в.), детали порой выполняются росписью. В 14—15 вв. искусство В. получает развитие в Англии (В. Вестминстерского аббатства в Лондоне, собора в Уэлсе и др.), где готические традиции удерживались вплоть до 18 в., а также в ряде других стран (Швейцарии, Италии, Польше). Но постепенно в В. всё большую роль начинает играть роспись, он утрачивает специфическую для средневековья В. плоскостность, формы дробятся, мельчают. В эпоху Возрождения эскизы и картоны для В. выполняют такие выдающиеся художники, как Л. Гиберти, Уччелло, Донателло в Италии, А. Дюрер в Германии, но они мыслят В. чаще всего как живопись на стекле. В 16 в. для украшения жилища применяют «кабинетные» В. — однотонные со светскими сюжетами. В эпохи барокко и классицизма В. почти совсем исчезает из интерьера, вырождаясь в настенные картинки на стекле. Пробудившийся во 2-й половине 19 в. интерес к готике вызвал попытки возродить искусство В., но всё свелось к стилизациям, не имевшим большого художественного значения. Стремление к подчёркнутой эмоциональной выразительности интерьера порождает В. эпохи «модерна» («Рыцарь» М. А. Врубеля, Третьяковская галерея). По-новому подошли к В. художники 20 в. (Ф. Леже, А. Матисс), которые включали свои композиции в единую систему декорировки интерьера, отводя им роль острых по ритму и насыщенных по цвету основных акцентов. С середины 1950-х гг. получили развитие В.-перегородки, используемые как защита от ветра перед входом в здание, и В.-панно с подсветом. Современные В. составляют из кусочков стекла и армируют свинцовой, стальной или пластмассовой лентой. Применяют бесцветное и цветное стекло. На бесцветное стекло наносят узор гравированием или травлением плавиковой кислотой. Всё чаще создают В. из монолитных стекол с росписью спекающимися красками, трёхслойные из органического стекла , В. из толстого колотого стекла и цветных зеркал, монтируемых на цементе или железобетоне. Декоративную обработку стекла для В. ведут пескоструйным способом, цветным травлением, отливкой и прессованием. Это позволяет выявлять богатые художественные возможности стекла, его материальность, способность быть не только прозрачным, но и сияющим, шероховатым, ноздреватым, искрящимся. В. приобретают перспективную глубину, пространственные планы. Богатая цветовая палитра и широкие фактурные градации позволяют создавать как орнаментальные, так и изобразительные композиции. Советские художники А. В. Стошкус («Земля-мать», 1960—61, Галерея витража и скульптуры, Каунас), К. И. Моркунас, Л. Г. Полищук и другие создают В., посвящённые большим и волнующим явлениям жизни.
Лит.: Минухин Е., Витражи, Рига, 1959; Aubert М., Le vitrail en France, P., 1947; Wentzel Н., Meisterwerke der Glasmalerei, B., 1951; Drake W. J., A dictionary of glasspainters and «glaysers» of the tenth to the eighteenth centuries, N. Y., 1955; Knapp O., Architektur- und Bauglas in Vergangenheit und Gegenwart, Halle (Saale), 1958, 2. Ausg., В., 1962.
И. М. Глозман.
«Вознесение». Около 1145. Фрагмент. Собор в Ле-Мане. Франция.
Л. Г. Полищук и С. И. Щербина. Витраж в здании Института автоматики и телемеханики в Москве. 1968. Фрагмент.
Витрам Фёдор Фёдорович
Витра'м Фёдор Фёдорович [17(29).9.1854, Рига, — 1914, Петербург], русский астроном и геодезист. Астроном Пулковской обсерватории (с 1878). Профессор (с 1887) геодезического отделения Академии Генштаба. Определил разности долгот Архангельска и Пулкова, Пулкова и Потсдама; произвёл нивелировку между Кронштадтом и Петербургом; принимал участие в обработке градусных измерений на Шпицбергене и в экспедициях для наблюдения полных солнечных затмений 1896, 1907, 1912 и 1914.
Лит.: Ахматов В., Ф. Ф. Витрам. [Некролог], «Изв. Русского астрономического общества», 1915, в. 21, № 8.
Витрен
Витре'н (от лат. vitrum — стекло), одна из составных частей углей ископаемых . По химическим свойствам В. сходен с гумусовыми веществами торфов. В витрене углей наблюдается повышение содержания углерода, уменьшение количества H2 O и летучих веществ по мере перехода от бурых углей к антрацитам. В. присутствует в виде линз или слоёв различной толщины и является наименее зольной составной частью угля.
Витри
Витри', Витри-сюр-Сен (Vitry-sur-Seine), город во Франции, южный пригород Парижа, на левом берегу Сены. 79 тыс. жителей (1968). Предприятия цветной металлургии, авиационной, электротехнической, химической промышленности. Электростанции.
Витрификация
Витрифика'ция (от лат. Vitrum — стекло и facio — делаю, превращаю), переход жидкости при понижении температуры в стеклообразное состояние. У растений и животных, а также в их изолированных органах и тканях В. наступает при резком охлаждении (ниже —20 °С). Застывшая при этом в виде аморфной стекловидной массы ткань долго сохраняет жизнеспособность; при осторожном размораживании жизнедеятельность тканей и целых организмов восстанавливается (см. Анабиоз ).
Витрофир
Витрофи'р (от лат. Vitrum — стекло и греч. porphyra — пурпур, багряный, тёмно-красный цвет), собирательное название для излившихся горных пород, состоящих почти целиком из вулканического стекла с небольшим количеством минералов вкрапленников. Обычно это кварцевый или ортоклазовый порфир со стекловатой или скрыто кристаллической основной массой. Термин «В.» применяется также для обозначения структуры отдельных стекловатых пород (так называемая витрофировая структура), содержащих некоторое количество вкрапленников , или микролитов (например, витрофировый базальт — витробазальт, витроандезит и др.).
Витрувий
Витру'вий (Vitruvius), римский архитектор и инженер 2-й половины 1 в. до н. э. Известен как автор «Десяти книг об архитектуре» — единственного полностью дошедшего до нас античного архитектурного трактата. В своём трактате рассматривал градостроительные, инженерно-технические и художественные вопросы, обобщал теоретический и практический опыт, накопленный зодчеством эллинистических Греции и Рима. Большую ценность имеют изложенные В. представления о единстве технических, функциональных, и эстетических аспектов архитектуры, требование «прочности, пользы и красоты» сооружений. Почти забытый в средние века, трактат В. с 15 в. внимательно изучался и переводился на многие языки и сыграл в 17—18 вв. большую роль в выработке канонических форм архитектурного ордера.