Борис Андреев. Воспоминания, статьи, выступления, афоризмы
Шрифт:
Не будем, однако, предварять наш рассказ выводами, лучше понаблюдаем за Борисом Федоровичем как в минуты, когда скрипят и лопаются снасти, так и в те блаженные минуты равновесия, штиля, когда и гроза и ветер уже позади.
РАВНОВЕСИЕ. ШТИЛЬ. МИККИ.
«ВСЕ ОБРАЗЫ — ЛЮБИМЫЕ»
Утро. На море тихо. Гармонична, как классический стихотворный размер, линия гор в легкой розоватой дымке.
Борис Федорович стоит на палубе.
— Какая библейская красота! — произносит он после длительной паузы.
Затем, еще раз глубоко вздохнув, медленно, вперевалочку покидает палубу. И палуба под ним подобострастно поскрипывает.
В столовой завтракает съемочная группа.
— Здравствуйте, дорогие братья и сестры! — добродушно гудит Борис Федорович, появляясь в дверях столовой.
Все приветливо отвечают ему, кроме одного — Николая Афанасьевича Крючкова.
— Ну и что? Что ты этим хотел сказать, Боба? Идея какая? — ворчит добродушно его старый друг в дальнем углу столовой.
Я сижу за одним столом с Борисом Федоровичем, ем кашу. Он смотрит на меня и нежно басит на мой счет:
— Обратите внимание, тощий и злоехидный Костька благодаря врожденному ехидству уплетает вторую порцию манной каши! Каков?
Я привык к этим замечаниям и спокойно продолжаю есть кашу.
За окном виден прогуливающийся по палубе дрессировщик со своей обезьянкой. Обезьянку зовут Микки.
Сидящая напротив меня актриса, всплеснув руками, вскрикивает:
— Смотрите, Микки!
— Очаровательнейшая в своем ехидстве обезьянка, — констатирует Борис Федорович. — Что-нибудь из ехиднейшего племени макак. Похожа на сценариста Мику Аптекаря.
— Вам нравится Микки? — закатывая глаза, спрашивает актриса.
— Просвещенные народы полагают, сударыня, что мы с вами произошли от обезьян… — уклончиво отвечает Борис Федорович.
— От Микки? — приходит в неописуемый восторг актриса.
— Нет, от тех, которые поздоровей.
Актриса машет на него платком, — дескать, какой ужас, уж лучше пускай от Микки, все не так грубо.
Некоторые принимают эту игру как застольную импровизацию, на самом-то деле, я знаю, он просто репетирует свою сцену. И слова о «просвещенных народах» придумал он сам.
— Да, Борис Федорович, сейчас бы вам в самый раз Тараса Бульбу сыграть, — пытаюсь я отвлечь его от меланхолических рассуждений. — Самая пора.
Но получается еще хуже. Борис Федорович вздыхает, сердито отодвигает в сторону так и не начатую кашу, долго трет затылок и, глядя в окно, печально заключает:
— Бульбу мне уже не сыграть! Все уже сыграно, шабаш!
За окном изо всех сил гримасничает Микки.
— Осталось одно: рожи корчить в паре с бесстыжей Микки. Хе-хе!.. Эх… Хм!.. Пст!..
Видимо, здесь ему пришла в голову какая-то озорная мысль — весь он как-то наливается ею, хочет, должно быть, высказать ее, но, вспомнив, что здесь дама, машет головой, выпуская из себя это накатившее на него смешное в виде причудливых междометий, вздохов, присвистов.
— Борис Федорович, а какой ваш самый любимый образ? — спрашивает его пожилой актер окружения, из дотошных.
— Какой?.. Х-хм… Разве я знаю?! Все они как дети. Всех их по-своему любишь, стараешься не обижать. Но, разумеется, есть и самые любимые. Лазаря Баукина люблю, Ерошку…
Он сидит и смотрит в окно на смирное, притихшее море, сам внешне спокойный, умиротворенный, а все-таки там, в глубине души, что-то непокоит его, что-то напоминает, ровно малое облачко, что возможен и шторм, очень даже не исключен.
Вот уже несколько суток подряд съемок на пароходе нет по каким-то непонятным, как это часто бывает в кино, причинам. Борис Федорович часами стоит на палубе, вздыхает, смотрит на море. Море по-прежнему спокойно.
Рядом крутится все тот же окруженец, из дотошных.
— Борис Федорович, как самочувствице?
— Что?! — спрашивает Андреев, словно очнувшись.
— Я говорю, как чувствуете себя?
— A-а… Хм, как? Как свинья на цепи. Представляете, такое вольнолюбивое животное, как свинья, — и вдруг на цепи. Это, знаете ли, очень грустно.
И говорит это искренне и даже серьезно.
И голос его при этом почему-то слегка дрожит.
НАРУШЕНИЕ РАВНОВЕСИЯ. ШТОРМ.
КОВАРНЫЙ МИКА. УЧЕНИК СЕНЕКИ.
«ВСЕ ОБРАЗЫ — НЕЛЮБИМЫЕ»
И вдруг однажды все задвигалось, заскрипело, палуба качнулась и пошла ходуном. Люди шептались и трусовато смотрели туда, откуда доносился его рокочущий бас:
— Вон с корабля! Трусы и прихлебатели!!!
Потом раздавалось пение — широкое, разбойное, с шаляпинскими «профундами».
И вдруг оборвал пение.
— «Все равно против нашей Волги этот океан лужа». Что это? Какой вздор! Кто написал для меня этот текст? Мика Аптекарь? Опять Мика? Где он? Здесь, на корабле? Позовите его сюда!
Мика Аптекарь — это у Бориса Федоровича собирательный, обобщенный образ безответственного кинодраматурга, виновного во всех сценарных недостатках.
— А знает ли ваш Мика, что и я из тех самых… из волгарей? Не знает небось. Ничего, узнает!!!
Несдобровать бы, я думаю, Мике Аптекарю, окажись он в это время на пароходе. Воображение тут же нарисовало барахтающегося в морской пучине сценариста Мику.
— Мика, Мика, чертов кукиш, где твоя совесть! — гремел, как морской царь, Борис Федорович.